经过一年寒暑，《时光音乐会2》在这个冬日暖心归来。
而再度归来的它，重新定义了「时光中的音乐」——
它不必意味着缅怀过去的暮气，亦可是鼓励当下、笑对前路的朝气。
而这股朝气，有个更高级的表达，叫做——
幼态持续。
在《重新设计生命》一书中，作者写道，幼态持续，就是把幼年特征保留到成年的一种现象。
幼年时期，我们有哪些特征呢？活泼有趣、天真热忱、无所畏惧、精力充沛、天马行空......可是随着我们的成长、成年，社会的规训、生活的磨难，很多人逐渐丧失了这些天性，而能把这些天性延续到成年态的人，就是「幼态持续者」。
而这一季的《时光音乐会》，让笔者看到鲜明的一个特质就是，它所邀请的「时光音乐人」同样也是「幼态持续者」：
跨越音乐时光35年的田震，也把她的幼态持续了35年。「我唱歌特别早，唱着唱着就没意思了，我就跑了，我就玩儿去了」，她说，「我唱唱停停唱唱停停，然后1996年，我又回来了」，带着再度让她红遍大江南北的《执着》，回来了。她的音乐，之所以有灵魂、有力量，或许就是因为她没有把自己活成音乐工业流水线上的一个喇叭，而是当唱则唱，当止则止，该放电时放电，该充电时充电——她的幼态，持续的是孩子般玩音乐的天性。
跨越音乐时光30年的孙悦，也把她的幼态持续了30年。她是内地舞曲先锋的探索者，但是如今唱跳比之当年又有了更多演进，孙悦非但没有拒斥，反而表示：「我觉得我可以向他们学一学，我觉得我可以」。而当导演组问，你有想过你会跳到多少岁时，她的第一反应是，「哎哟，我这才开始啊！」——她的幼态，持续的是不设限、不设防的少年气。
跨越音乐时光20年的张栋梁，也把他的幼态持续了20年。在其当红之时，回归校园深造，这是成年的他为少年的他所弥补的曾经放弃学业的遗憾，而对于迭代更新速度如此之快的文艺圈，这个选择，无疑是冒险的，他会被替代、会被遗忘、会被放弃，但他仍然选择了成全心中那个少年，他说，「跑了一圈社会，再次回到校园，很开心、很珍惜」——他的幼态，是敢把自己活到少年时代。
......
每一位时光音乐人，都有他们各自的少年事、少年梦、少年气。
所以，听到田震的《执着》时还是一如1996年般有力量，听到梁咏琪的《胆小鬼》时还是一如1998年般悸动，听到孙悦的《快乐指南》时还是一如1999年般喜悦，听到阿杜的《他一定很爱你》时还是一如2002年般撕扯，当我们听到张栋梁的《当你孤单你会想起谁》时还是一如2005年般清亮......这些音乐与音乐人，穿越十年、二十年、三十年，嗓音依旧而状态不改，就是因为《时光音乐会2》在邀请嘉宾时，有心地筛选了、组局了一个能在时光长河中保持赤子之心的音乐人们。
其实，音乐到了一定境界，不是「竞技」的，而是「看人」的。
只有保持良好人生状态的音乐人，才能表达出有生命力的音乐。
为什么人所天生的少年气，会被消磨殆尽呢？
因为环境不是保护人的少年气，而是磨损人的少年气的。
因此，《时光音乐会2》仅仅召集一批时至今日还能保持赤子之心的音乐人，还是远远不够的，它还需要给这些音乐人们，创造一个能够让他们幼态持续的音乐环境，才能放出他们心中那个纯粹的孩子。
它创造了一个能让幼态持续的自然环境——
让音乐回到人类最原始、最自然、最幼态的孩提时光，也是没有升降台、没有声光电的，而就是在天地之间，放声歌唱。节目中，一棵巨大的银杏树，象征着自然力的精神图腾，它让人与乐与自然三位一体，寻回了音乐发轫之初的原貌。
所以，周深会说，「在户外听，感觉很放松」；所以，邓紫棋会说，「我觉得很奇妙，你在音乐软件上听到一个人的歌的时候，不会听到它的人生故事，像这个节目，他让我感觉到不是只是在听别的歌手，好的歌手在表演，好像是那个人他的一生，经历过很多很多很丰富的故事」，因为这样的音乐，是复得返自然的，是连接天地气的，是能够充分释放歌者的表达力，也能充分打开听者的感受力的。
它也创造了一个幼态持续的人文环境——
没有竞争，没有淘汰，有的只是互相欣赏、互相支持。
孙悦称赞周深：「你的声音，就能拉人一把。既有飘零感，又有力量感。到B段的时候，我觉得天都要亮了」；
邓紫棋称赞田震：「不知道为什么，在你的歌声里面，好像可以听到你过去的、那么段时间里边，你的心碎的时候、听到你挣扎的时候、听到所有人为你鼓掌但是你内心孤独的时候，好像全部都听到一样」。
没有了社会化、职业化的「竞技」，归回了「以乐交友」、「以乐交心」的本真，甚至，还像小朋友般，彼此分享那些不为人所知的小故事——
胡夏见到张栋梁，说，上学那时候，找机会就给喜欢的女孩儿听《当你孤单你会想起谁》，总在想她孤单时候要不要我去陪一陪？
张栋梁见到梁咏琪，说，「有一段歌词，每天都在抄，因为我喜欢的对象喜欢你」，梁咏琪问，「有用吗」，张栋梁回，「追到了一下下」。
这也回答了为什么社恐的阿杜认为《时光音乐会》是他可以敞开心扉的地方，为什么不羁的田震表示《时光音乐会》是她想要停留的地方，因为这是国内音综之中，罕见地有人文关怀、保护歌者身心。而保护好与激发出歌者们的少年气，是为了把这种幼态持续的力量，传递给观众们。
它要让时光音乐人们，以音乐为时光机，带着观众们回到少年时。
回到《执着》里，那个意气的自己；
回到《胆小鬼》里，那个青涩的自己。
我们不是听「老歌」，而是听「新唱」，我们一样能把年少的那个自己延续至今。
我们知道，湖南卫视的节目，往往是有表达的。
那么，为什么在这个时候，要召集一群幼态持续的歌者，创造一个幼态持续的环境，做一档具有少年气的音乐节目呢？
因为，这个当下的社会，需要幼态持续的力量，去重启、去复燃。而音乐，正是有最强烈的情绪感染力，让这样的理念，入耳、入脑、入心的。
著名美国心理学家马斯洛，曾经基于大量不同领域的杰出人士的研究，得出一个结论：「我所研究的那些自我实现者，他们虽然事业成熟，但都表现出一种健康的幼稚，一种再度的天真」，当人们对世界充满好奇、热爱，对他人充满信任、关爱，也就更容易成功，更容易自我实现。这是一个更科学也更积极的「成功学」。
而这，恰是民众当下的心理需求，也是国家当下的社会需求——
只有更多的人，能够自我实现，才有社会的发展动力、国家的集体繁荣。
所以，《时光音乐会2》所在做的，不仅仅是在当下民众渴望向上、需要希望的情绪需求之上，以温暖的、治愈的正向气质满足了大家的情绪价值，更是给到一套切实可行的生活哲学：
就像孙悦，50岁的她，还是那个玩飞盘、玩滑板，对新生事物眼里有光的小孩；
就像田震，56岁的她，还是那个会在街边吃上一个玉米、两个鸡蛋兴奋的小孩。
我们要焦虑的，不是年龄的流逝，而是生命力的流逝；
我们要担忧的，不是社会的冷暖，而是内心的热血凉了。
终究你会知道，生命力不折损，创造力无止尽；
而保护好赤子之心的我们，仍有机会自我实现。
先导片中，田震有一句话，特别打动笔者，她说：
「我的魂儿丢了，丢在了我小时候生活的那个地方。我一直在寻找，一直在摆脱，一直在游走。感谢时光来到现在，我终于可以做我自己的主人」。
其实，丢了「魂儿」的人，又岂是彼时的田震呢？而仍在寻找，仍在摆脱，仍在游走的人，又岂止一人呢？
《时光音乐会2》，大概就是让这些时光音乐人做我们的时光摆渡人，让我们拾回儿时的「魂儿」，有理想的、有抱负的、有激情的，相信未来的、相信梦想的、相信美好的，然后时光来到现在，做自己的主人。
| 留言与评论（共有 0 条评论） “” |
