吕院长为了撰写《1英寸4K简史》系列文章，向松下借了一台1英寸成像器件4K手持摄录机AG-UX170。接下来的故事就转了画风……吕院长如福尔摩斯附体，抽丝剥茧居然考证出UX170/180与GH4、DVX200甚至价格昂贵的4K演播室摄像机UC3000可能采用同一块4/3英寸成像器件！松下UX系列，所有人都知道是采用1英寸成像器件的4K手持机啊——
2016年4月的NAB全美广播影视器材展，
松下发布了全新的UX系列4K摄录机
包括UX180和UX90。
作为高清时代AVCCAM的
4K升级系列，
UX系列也继承了
AVCCAM系列高低搭配的惯例，
UX180——高配版，
UX90——标准版。
UX180——
采用1英寸成像器件的4K高配机，
装备20倍光学变焦镜头，
以及高清SDI输出接口。
4K记录格式
除支持UHD4K 3840X2160分辨率
24/25/30/50/60p记录外，
还提供了DCI4K
即4K数字电影4096X216024p记录！
同时HDMI接口
支持最高4K50/60p输出！
在高清1920x1080记录时
甚至提供全I帧
200Mbps！
而两个月前，
2016年2月，
索尼发布的1英寸4K手持机Z150
最高提供UHD4K
3840X216024/25/30p，
码流最高100Mbps，
镜头变焦比也只有12倍。
UX180这种开挂的套路，
似乎不是
制造平价家用电器起步的
百年松下
沉稳的的风格。
开挂的事情不止这些。
UX系列在国内上市时
又增加了UX170这个型号。
减掉了高清SDI和TC同步接口，
目前实际销售价格比UX180
足足降低了15%！
松下在销售上
采用了UX180紧盯索尼Z150的策略，
为不需要高清SDI接口的用户
提供了选择UX170的广阔窗口。
根据我长期使用
各种1英寸相机、摄像机的经验，
采用1英寸成像器件，
相对于传统1/3英寸
提供了更可靠的4K画质。
比如
2014年9月松下发的
这款单片1/2.3英寸4K手持机
AG-FC100
和索尼较之稍早前
发布的Z100
就不推荐了
……
呵呵
更大的1英寸成像器件
和配套变焦镜头，
加上松下在FC100研发时
就为4K手持机确定的机身设计，
为快速抓拍4K视频提供了
高效率的影像工具。
比如隐藏抽拉式
可翻转的触摸液晶屏；
比如带自动感应的寻像器，
让你在大太阳下依然能够
快速取景操作；
比如内置大型麦克风
以及标配的
前后部两个XLR音频输入接口；
比如光学OIS
加上冗余图像技术的
混合防抖模式；
比如除了提升
自动对焦速度和精度外
还可提供了可定义三个对焦点的
焦点平滑过渡功能
……
当我们在谈论UX系列
4K手持机的时候，
我们不由得会想起
NAB2015
松下发布的红色铠甲战机
DVX200。
DVX200因为采用
尺寸比1英寸稍大的
M4/3格式成像器件，
因此采用了成像圈更大的光学镜头，
松下不惜成本
为DVX200配备了
口径72mm的
高品质莱卡13倍变焦镜头，
尺寸、重量和功耗
都比UX170/180稍大。
但是
DVX200与
UX170/180
的记录格式
完！
全！
相！
同！
关键证据来了！
根据镜头实际光学焦距
和等效35mm焦距，
我们可以计算获得
视频拍摄时读取像素区域
的镜头转换倍率。
我发现
DVX200拍摄高清FHD时
28÷12.8
近似于2，
加上防抖用冗余像素
使用了1605万总有效像素中的
1549万像素，
也就是读取了M4/3成像器件几乎全部像素。
UHD4K25/30时，
29.5÷12.8
30.6÷12.8
与GH4拍摄4K相似
镜头转换倍率为2.3-2.4，
使用了成像器件上的
1289/1335万像素，
之所以
4K拍摄使用了稍少的像素
是因为受制于
摄像机图像处理电路的上限。
但是当DVX200拍摄
UHD4K50/60p时
广角端等效于35mm器件的数值
一下子变成了37.2mm
37.2÷12.8=2.9
由于4K50/60p
相对于4K25/30p
数据处理量是两倍的关系。
采样像素只有
（3840+70）
X
（2160+70）
=
871万像素
限于处理电路的能力
必须将进一步减少采样像素，
此时DVX200只是用了
M4/3这块1605万像素成像器件
中央的871万像素，
近似于1英寸的实际尺寸，
所以镜头转换倍率变成了2.9。
当我再用这个思路，
使用UX170/180的官方数据
进行算术练习的时候，
答案就呼之欲出了！
与其在4K50/60p时
使用M4/3成像器件
中央1英寸像素区域
不如所有模式都这样做
直接标称为1英寸成像器件
也算是货真价实不欺客！
一向以善于控制
制造成本见长
让用家能够使用高性价比产品的，
百年松下，
没有理由不使用与
DVX200相同的成像器件。
生产UX170/180，
从摊分成像器件研发、制造、
软件开发费用的角度，
这无异是最佳选择！
联想到松下
在NAB2018推出
新型号演播室摄像机UC4000
并宣布将成像器件尺寸，
从UC3000的1英寸
提升为UC4000的M4/3规格，
我终于找到了
UC3000这块标称
1英寸1100万像素器件的来历！
UC3000也应该是使用与DVX200
相同的M4/3成像器件，
只是采样像素1100万
比UX170/180采样像素多一些，
本着货真价实的沉稳风格
标注为1英寸更靠谱。
UC4000可能采用的是
GH5S同款CMOS，
高感更好，
并支持双原生ISO。
由于该成像器件总像素降低，
使得UC3000处理电路
刚好能够处理
成像器件上所有的像素，
因此标注M4/3更有道理。
当然
UC3000/4000都采用
在机身卡口内集成像场放大镜组，
使2/3英寸广播级镜头的像场
能够适应1英寸或4/3英寸器件。
UC3000和UC4000的区别，
除了成像器件更换型号外，
可能是更换了像场放大镜组。
说到GH5/GH5S，
同样是松下开了挂的4K拍摄设备，
最高10bit422400Mbps
记录格式！
400Mbps码流，
加上HLG高动态范围记录，
使GH5/GH5S在松下手持4K设备家族
首次加冕AVCIntra高级记录格式。
曾经辉煌一时的DVX200，
估计已经到了升级前的关键时刻，
全新的成像器件，
加上10bit422
和帧内压缩高码流，
外形和镜头不用任何改变，
都将再次成为焦点。
目前还只有高清记录功能的
高端手持机系列，
伴随索尼Z280上市临近，
是否也该推出4K版呢？
如果松下推出高端4K手持机，
我赌一定是1英寸
或4/3英寸单片结构，
一定有HLG，
12GSDI4K输出呢，
应该也会有吧
……
吕探长，
别做梦了，
醒醒！
你还有三个问题
要回答呢
……
问题1，
UX系列的
UX90，
你怎么没有探讨呢？
首先，
UX90
是一款真正的1英寸手持4K机！
UX采用
与索尼黑卡相机同系列的
1英寸2000万像素CMOS，
高清拍摄记录时使用了
几乎整个1英寸器件像素，
但4K拍摄时
只用了器件中央的859万像素，
导致镜头转换倍率升高，
4K拍摄广角端缩水到
等效35mm。
再加上UX90拍摄4K
没有50/60p，
因此推荐给以高清拍摄为主的朋友。
补充一句，
拍高清时，
这款摄像机的
清晰度和高感能力
比传统1/3英寸高清机型
好很多哦。
UX90为什么没有4K50/60p？
这个问题你问索尼，
索尼家1英寸系列所有型号
都没啊啊啊
……
问题2，
你前面提到
DVX200
与UX170/180很相似，
这三款机器怎么选？
首先澄清一点，
我只是说
在UHD4K50/60p时，
采样像素数量和
镜头等效倍率相似。
DVX200
在DCI4K24p、
UHD4K25/30p时，
采样像素是
UX170/180的1.6倍，
画质相比也更细腻。
如果你手里有DVX200，
推荐记录为
以上三种分辨率和帧频。
如果你以拍摄
UHD4K50/60p为主，
推荐UX170/180，
20倍更大变焦比的镜头，
以及更广的4K广角端，
令你的拍摄如虎添翼
问题3，
UX170/180
与GH系列4K微单，
如何选？
如果是创意性拍摄，
选微单，
可根据拍摄需要
更换不同特色的镜头，
大光圈浅景深、
微距、
超广角
……
如果记录为主，
拍新闻
拍纪录片，
或者长时间记录，
强烈推荐UX170/180，
不要外接任何附件，
专业录音、
ND、
各种光线下的监看，
都全部搞定。
别忘了，
UX170不到两万元的价格，
自带一支20倍大变焦镜头，
并且做了机内精密图像校正，
避免了微单
使用某些广角镜头时
出现画面变形的尴尬。
如果是微单，
即使安装了昂贵的适配器，
解决音频设备和监视难题，
供电也是一件麻烦的事情
……
坑太多，
愿意跳，
我不拦着
呵呵