“

她曼妙眸光盈满笑意

淡淡的语气，平和地包容生活中的一切

谈起戏剧时，风采激扬

方才显露她的真本性

——戏剧导演黄依群印象

”

艺术之路在温州起航

一个人最初成长的那段时光，那个童年，那个生命的原点已经暗藏了一个人以后的成长密码。和黄依群聊起她是如何走进越剧，她就直言：越剧的种子，其实就播撒在她的童年，甚至可以说就流淌在她的血脉里。

黄依群出生于戏剧艺术世家。父亲黄世钰是位剧作家，姨娘黄湘娟(原温州越剧团老团长，曾被选任市人大代表、市人大常委)和母亲黄苗娟是温州越剧界一朵并蒂绽放的姐妹花。在这样的原生家庭里，耳濡目染，越剧的基因非常强大。

但由于文革的原因，父辈因为从事艺术，受到了很大的冲击与挫折，甚至对艺术产生了迷惘与失望，深感这条路不好走，并不希望黄依群继承自己的衣钵。

但爱好和天分是关不住的，黄依群从小就喜欢唱歌，也因为歌声，吸引住了她人生的第一位伯乐——少艺校的池渌老师。一次，父亲带着小依群出差，在一家招待所，小依群又唱又跳，她的歌声，引起了同行的池渌老师的注意，她认为小依群是棵好苗子，动员小依群来少艺校学习。

“是池渌老师带我走上艺术这条路，激发了我学习艺术的天性和兴趣。当时，我的嗓子有宽度，学的是中音，还因为普通话准确，被选为节目主持人。”

虽然母亲黄苗娟从来不教黄依群唱戏，但她会在小依群生病的时候，或者在阳台纳凉的时候，给她讲越剧故事，惟妙惟肖地讲诉《狸猫换太子》《梁祝》等等越剧本子。这一切，都深深地印刻在小依群的脑海里。

“我妈妈一辈子都浸润在越剧里，虽然她不希望我学戏，但她眼里、心里都是戏。我记得，她那时候一边讲故事，还一边描绘人物的表演，这一则则故事，一段段描述，就是她撒播的越剧种子。当我少艺校毕业，考进省艺校，就进了越剧班。”

艺术之花在杭州绽放

刚进省艺校，黄依群并不出类拔萃，第一学年的成绩单不够优秀。在这个关键的时候，身为剧作家的父亲，发挥了人生导师的作用。他一周给她写一封信，非常关注她的成长。

“父亲教导我，要在精神上独立，用不同的视角看世界。要学会观自己的内心，培养健全的人格。要争气，要顶住压力，展现最风采的自我。他的每一句话都给我震动，我终于冒出了要当角儿的念头。”

有了目标的黄依群，展现出了惊人的意志。她每天比别人早起一个小时，晚睡一个小时，用来练功。每天强化训练，休息时，腿基本上都是麻木的。她还抓紧学习文化课，阅读大量的书籍，加深对表演人物和故事的理解。第二学年，她一跃成为了班级里的尖子生。

黄依群的艺术才能，引起了吕派花旦陈天贶老师的关注。她发现了黄依群身上的灵气和对人物的刻画能力、理解能力，开始下力气培养黄依群，甚至给她“开小灶”，加唱腔和剧目，将自己的拿手好戏《拾玉镯》《陈三两》传授给黄依群。

当黄依群以优异的成绩进入小百花越剧团时，著名越剧演员吕瑞英对她很是喜爱，于是她成为吕瑞英老师的门下弟子、“吕派五凤”之一。

在小百花，杨小青导演是个“大腕”，有才华，有作品，她是黄依群的偶像。在杨导眼中，黄依群是个在表演上有空间、有力量的演员，对剧目又有自己的理解力，她发觉黄依群身上有导演的潜能。于是她有了新戏，总让黄依群成为她的第一个听众。在一次次交流中，黄依群不仅更为理解剧中的角色，也萌发了对戏曲导演工作的热爱。

是种子，总会发芽、成长，总会结果、繁茂。黄依群用辛勤的汗水，浇灌着自己钟爱的越剧事业，她终于不负众望，成为了越剧名角。她的嗓音纯亮清脆，演唱明快质朴，善于根据人物心理而恰当地变化唱腔：豪迈处雷霆万钧，委婉处细若游丝。每一个音节都赋予真挚的感情和自己的理解，做到“以情代声，以声传情”， 即使是幕后的伴唱也能深深地打动观众。她的扮相秀美，表演细腻自然，能塑造鲜明的人物形象，而且彼此决不雷同。在唱念做打各个方面都做到恰到好处。

黄依群是越剧吕派花旦主要传承人之一，同时兼唱各流派花旦。在越剧的基础上，她还涉足影视歌坛，在各方面都取得了一定成绩。她曾在越剧《陈三两》、《琵琶记》、《南唐遗事》、《五女拜寿》、《双珠凤》等剧中担任主演，在实验戏剧《还魂三叠》中扮演杜丽娘。曾获得过第四届中国戏剧节“优秀演员奖”、中国首届小百花越剧节“金奖”、全国青年越剧演员电视大奖赛“最佳演员奖”、中国电视飞天二等奖、中国戏剧文化奖“表演金奖”等奖项各种奖项；曾在管虎导演的电影《西施眼》中饰演莲纹，贾樟柯导演的电影《世界》中饰演廖姐。

在北京，完成华丽转身

就在黄依群在越剧舞台上成为越来越亮丽的角儿的时候，她没有被光环所陶醉，没有被成功所绊羁。1993年，她考入了中央戏剧学院，拿到了影视导演干部班的“入场券”。她第一个给杨小青导演打电话，杨导为她高兴，也为她心有不舍。蒸蒸日上的越剧舞台事业，要离开两年，这需要勇气和决心。

但黄依群毅然绝然地做出了选择。“父亲很早就告诉我，人生最主要的是做你想做的事。我认准了这个理儿，就义无反顾地决定脱产学习。”

导演和表演，是相辅相成的。两年以后，黄依群回到小百花，回到越剧舞台，果然面貌一新，这时候，杨小青导演对她的评价是：“两年的学习非常有用，黄依群的理解力不一样，表演的深度也不一样了。”演而优则导，是行里的规矩，黄依群走上了这条路。

为了更好地学习导演艺术，黄依群在几年后拿到了中国戏曲学院戏剧戏曲学硕士的通知书，成为了裴福林的研究生。

那段时间，她已年近四十，刚生了女儿，又要读书学习，个中滋味，只有她自己体味。“不吃苦中苦，哪来甜上甜？我很庆幸在妈妈的帮助下，自己走过了那段苦日子。”黄依群轻描淡写的言语中，透露出她的坚持，她的果敢，她的追求。

在京学习期间，黄依群得到了徐晓钟、曹其敬、钮心慈、聂立等教授的点拨。在裴福林老师的指导下，黄依群导演了根据梨园戏改编的京剧《节妇吟》，这个毕业作品，得到了专家的肯定。研究生毕业后，她成为中国戏曲学院导演系特聘老师，还曾在中央戏剧学院京剧系教授编创课。

2003年，黄依群应济南市京剧团之邀在京剧《李清照》中担任执行导演，黄在敏教授任总导演。她个人获山东省戏剧节“优秀导演奖”，该剧还荣获了2004年中国京剧节银奖和优秀导演奖。2005年应上海越剧院之邀在越剧《青衫红袍》的创作中担任执行导演；2009年，应海南省琼剧院之邀在琼剧《下南洋》中任执行导演，该剧获得2009年第三届全国地方戏展演二等奖、获第十一届中国戏剧节优秀剧目奖；2009年，应中国评剧院之邀，在评剧《拜月记》中任导演，2010年应中国评剧院之邀在评剧《五女拜寿》任导演，2012年应空军政治部文工团的邀请在音乐剧《咏蝶》中担任戏曲指导。

黄依群离开家乡近三十年，她倾尽自己的才情，勾勒出美好的舞台春秋。但她一直心心念念着温州，因为家乡情结是深深的牵挂。“越剧的种子在这里种下，我献身戏剧，也是希望能为家乡增光添彩。”这个朴素的思想，是黄依群扎根戏剧的缘起，是她在戏剧事业越走越高的动力。也因为此，每每家乡有召唤，黄依群就义不容辞地答应下来。最近，她在家乡，在温州市越剧团导演一出现代新戏《风乍起》。

“现代戏创作不容易，是原创的，难度系数高。但想到我们要在舞台上展现时代精神，温州人精神，我就有创作的信心，有创作的冲动。信心来自我们这个团队，来自作为一个温州人的拼搏、创新精神。”

文/周红 摄影/黄迅