作者简介
苏俊，广东高州市人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。有著述多种。
菩萨蛮
愁边第一勾魂事。笼鹦念着伊名字。百转又千回。蜡灰心未灰。
个中来复去。何日曾相遇。须尽此生痴。不教人得知。
采桑子·失眠
前宵雨打心头鼓，听一更更。应一声声。不管人间梦不成。
今宵月点心头烛，争奈多情。嫌太分明。照到人间白发生。
减字木兰花·选辑《当代四家词萃》有作
汉灰秦烬。斫地莫歌天莫问。畹废春荒。唯见葵倾不落阳。
蟫鱼未死。剩向灯前巡故纸。忍捡奇愁，抛入长江恐断流。
思佳客·夜饮鉴滨狂醉即席赋此
鉴水窥人眼最青。和盘托出小蓬瀛。酒须娥月登楼把，诗要朋山入座听。
陶畔醉，屈边醒。生前身后总浮名。何如一叶江湖老，坐钓千秋万古情。
清平乐·去岁处暑游玉湖尝留句云“最喜一年炎寇退，清风亦解趁闲人”今久未至矣
去年今日。正坐佳人侧。湖眼山眉娇滴滴。赚我千怜万惜。
别来明月应愁。相思几度成钩。唯有梦魂无禁，时时化作沙鸥。
卜算子·用坡公韵
卍字碧栏干，碧到千虫静。地凸天凹缝里行，今古唯孤影。
障眼粒尘红，生灭谁曾省。万斛岩浆沸肺肝，不换人间冷。
西江月·感冒
毒暑甫如寇退，顽秋不放人过。凉恩热宠两嫌多。只乞无灾无祸。
昨夜商风撼岳，今朝涕雪成河。垆边拥鼻枕边哦。聊当元龙高卧。
按：垆，药垆也。
谒金门·咏暗恋用韦端己韵
休轻忆。呆坐不如将息。说与猫知猫未识。薄情谁更觅。
抛尽几多心力。敢露半丝痕迹。月又寡言星又寂。望枯沧海碧。
秦楼月·效太白词意
鸿炉裂。日乌斜堕西山缺。西山缺。烧天泼地，万枫流血。
九重云里歌翻阕。十三陵下灰飞蝶。灰飞蝶。苍茫怀古，酒浇红灭。
点绛唇·用东坡闲倚胡床韵
案畔青山，擘云开出莲花朵。抜尖谁坐。望见凭窗我。
琢句磨声，闲教鹦奴和。人来么。拾他些个。新豆红初破。
蝶恋花·读桃花源记
笔点如篙灯若水。引梦移魂，直入陶潜记。花到秦时花解避。人间莫道开无地。
栅听鸡呼篱犬吠。问舍求田，未办渔郎计。十二万春藏个里。不须江海从今逝。
苏幕遮·用范希文韵
有情天，无恨地。十万流光，不损眉间翠。一往深深深若水。行遍星球，未出双眸外。
换君心，为我思。辗转才知，永夜孤难睡。栏向红墙西角倚。袖底银河，聚得三生泪。
水调歌头
我醉一长啸，我醒一狂歌。酒杯而外无物，万事等闲过。漫说英雄入彀，不数曹刘敌手，胜败又如何。且就众芳饮，睡遍美人窝。
懒修仙，慵学佛，任成魔。眼中日月，知为谁转两陀螺。好把黄金散尽，更向青山笑问，今夜肯埋么。却觅来时路，搀臂老松多。
念奴娇·金陵望月
大江如掌，向云边捧出、玻瓈样月。照我石头城上坐，细数嫦娥青发。酒泻鹦樽，箫吹鸾背，更欲明河渉。桂华浮动，恍然天地相接。
自笑湖海清狂，百年能几，客里逢秋节。谁唤六朝人物起，醉话古今圆缺。王霸随尘，星辰转磨，万类齐生灭。谪仙应问，甚时归去银阙。
浣溪沙·白露二首
占断千眸那一方。蒹葭远近月中央。蓦然惊起却茫茫。
陷我梨窝深似水，拾他珠露白如霜。银屏侧畔坐瑶潢。
第几生曾共一槎。君来我去各无涯。载将秋梦入谁家。
月纵迟圆期后夜，露从今白点苍葭。愁斤恨两更添些。
虞美人·中秋晚会观金晨作舞
金波忍放惊鸿去。更作翔风舞。歌中绝艳掌中轻。月色十分偏占、九分明。
彩云归后银屏寂。永夜支颐忆。人间只重小蛮腰。谁见洛神来往、步琼瑶。
浣溪沙·微博
未获将身侍镜台。朝探博客每先来。心如守雀待屏开。
青眼敢祈新顾盼，白头空怆旧情怀。绝知难得始为佳。
浣溪沙·青丝
爱煞江南万柳丝。香云未挽拂愁漪。镜边青到梦来时。
昨夜为梳今夜篦，他生愿卜此生痴。不须牵系已相思。
酷相思
听熟争枝红嘴叫。百千句，谁知晓。最酷是相思忘不掉。前世事，今生了。今世事，来生了。
记得初逢桃杏小。化蚨蝶，将花绕。算白发苍颜羞自照。人负尽，春多少。春负尽，人多少。
按：红嘴相思鸟。
钗头凤
朝来困。宵来闷。雁差鸿派都无准。春归促。人归独。去帆婀娜，落花飞逐。簌。簌。簌。
磨成粉。烧成烬。此心如豆红难褪。相思酷。相怜足。梦移声近，指敲门熟。笃。笃。笃。
苏幕遮
梦边枝，枝上朵。守得春来，守得人来么。灯豆无情偏作颗。不解相思，却点相思火。
放帘开，容月过。夜夜还同，夜夜还同坐。忽报风前梅腊破。但说看花，但说看花可。
定风波
昨梦无端忽着魔。起来难制泪滂沱。却恼鹧鸪啼不歇。才别。偏寻恨耳唤幺哥。
记得屏前飞燕舞。回顾。荡人魂魄是秋波。万树梨云应好在。相待。问谁归去画青蛾。
相见欢·用李后主韵
霓裳舞罢琼楼。上帘钩。私愿人天无夜不中秋。
鲛珠断，蟾光乱。散成愁。却恐素娥从此绝回头。
调笑令三首
调笑。调笑。若使人生再少。千金散尽方回。一笛横吹落梅。梅落。梅落。来作孤山病鹤。
调笑。调笑。费尽莺痴蝶恼。年年等到花开。直到花飞日来。来日。来日。情字如何了得。
调笑。调笑。听得双栖燕闹。多应昨夜迟归。误了朝来啄泥。泥啄。泥啄。风定红香自落。
如梦令三首
听得香喷笛孔。看舞瑶池金凤。一曲紫云回，飞去玉清仙洞。如梦。如梦。满地月波流汞。
为语小园芳众。今夜雨师来送。休道铁心肠，还被砌琴敲痛。如梦。如梦。满地落英无缝。
红豆前生误种。收得相思一捧。葱玉试拈来，验取此情轻重。如梦。如梦。满地碎光浮动。
好事近三首
撩起月边纱，偷看宓妃颜色。人在广寒高处，尽琼杯三百。
清歌轻逐珮环飞，萦遍九霄碧。却驾彩鸾归去，住洛河之北。
按：此首用秦少游韵。
山锁两眉愁，临水黛痕低压。凭仗晚风轻熨，趁冰轮来恰。
人间难舍是悲欢，千古几离合。沈尽舞尘歌屑，听晓莺啼霎。
蟾魄泻秋空，山髻散成云瀑。谁信隔屏轻笑，撞心头狂鹿。
银河都入眼波横，天地一时绿。还倩谪仙吹笛，和美人珠玉。
醉花阴三首
粉面爱桃腰爱柳。却恼新来瘦。开过碧池莲，万绪千丝，都付多情藕。
红氍昨夜人归后。坐画屏痴守。窈窕望明星，昵到今朝，还问君知否。
一段横波流入画。直向屏前挂。新剧正含苞，守到花开，望到云英嫁。
人间最有销魂夜。恍蝶身还化。争信不留侬，无赖霜钟，偏是声声打。
按：新剧《炽道》将播出。
一点唇朱犹未褪。梦浅留深印。银幕隔星河，那得相逢，那得相怜分。
西风不剪千丛恨。只割肠成寸。泪比稼轩多，流到君边，来唤盈盈揾。
鹊踏枝·用冯延巳“谁道闲情抛掷久”韵
半刻辞屏嫌太久。坐到天荒，膏塑呆如旧。若把相思都酿酒。世间谁饮谁消瘦。
莫问爱花还爱柳。絮落香零，此恨时时有。窃笑鲛珠长湿袖。过人哀乐中年后。
蝶恋花
紫艳蓝妖齐作朵。花替叮咛，勿使君忘我。爱字今生曾说过。不将幽恨留些个。
世界三千尘一颗。来处无因，去日还无果。却为贪香连夜坐。眼前容易纷纷堕。
玉楼春·用晏殊“绿杨芳草长亭路”韵
眼前都匪曾经路。但向未知终点去。相随两屐有心云，自在半簑无恙雨。
一分甘抵千分苦。蚕茧欲枯犹吐缕。恐教兜转各回头，又是初逢还别处。
玉楼春·用永叔“尊前拟把归期说”韵
燕吞莺吐何言说。欲问新愁声又咽。倾来银凿落中春，醉倒红氍毹上月。
听歌杨柳难终阕。一夜丝缠心百结。藏将玉照枕函边，不信从今还有别。
鹧鸪天·用晏小山“彩袖殷勤捧玉钟”韵
赚遍楼头琥珀钟。三分翠映七分红。杏花飘作沾衣雨，柳絮捎来醒面风。
悭小别，怕迟逢。一春心事与谁同。漫差莺燕探消息，人在云阶月地中。
八声甘州·用柳耆卿韵
看飘飘紫燕逐人来，飞入玉京秋。正云沈碧落，香浮蓬岛，月浸琼楼。笑我肩垂鹤发，情累早应休。偏为仙娥醉，整顿风流。
坐到瑶潢渐仄，问清欢若水，谁个能收。便乘鸾归去，魂魄尚迟留。算难期、他生他夜，欲重过、那觅梦边舟。歌尘散，遍三千界，都是离愁。
洞仙歌·观金晨水下舞蹈
瑶池碧色，照金蕖轻举。忽变神鱼踏波舞。袖罗翻，恍听仙籁泠泠，环珮解，惊认江妃逢处。
此时魂脱体，痴守屏前，千遍回看忘朝暮。风露扑人来，冷彻珠宫，苍葭外，顿迷归路。也不羡、辽东鹤孤还，只愿作青鸾、伴伊飞去。
八六子·用秦少游韵
伫风亭。待他蟾月，宵来魄死还生。照水上红绡舞罢，栏边紫笛吹残，峭寒顿惊。
仙姿羞对婷婷。乐府漫歌长恨，扬州错赋多情。但莫问、人天几回圆满，断云幽梦，落花啼鸟，应知此世唯供聚散，明朝难卜阴晴。乍烟凝。依稀隔纱旧声。
浣溪沙·用贺方回韵二首
髩雾鬟云不染鸦。嫩于金柳更柔些。月轻如水薄如纱。
今夜蝶寻前夜树，眼中人幻镜中花。在天之角海之涯。
入夜偏明照水霞。不教人世色如鸦。栏边放出小桃花。
蚁酒看倾邀月盏，莺喉听唱浣溪纱。少年风味更些些。
凤凰台上忆吹箫·依易安体
瑶瑟弹香，舞裙翻雪，隔波催降湘灵。正翠禽呼侣，睡稳沙汀。争信回头是梦，人不见、只见峰青。春宵永，烧残烛影，咽尽箫声。
堪惊。杜郎髩老，拈豆蔻凭谁，与说深情。况世途多恨，空负倾城。唯向黄垆沽酒，和月饮，醉醉醒醒。醒来后，沈阴未消，好系花铃。
鹧鸪天
四万三千八亿秋。唯将那夜挂心头。舞低银桂犹闻曲，倾尽金荷更上楼。
才转面，便成钩。圆时已种缺时愁。分明一枕人间梦，只得飞花送客舟。
步蟾宫·记梦用蒋捷韵
东溟跳出蟾儿皎。替谁把、乾坤净扫。金波尽作酒波流，便饮过、千觞还少。
清歌不放秋光老。蓦听得、仙鸡催晓。搀归独记缟衣人，枕畔说、檀郎醉了。
一剪梅·依蒋捷体
不数夷光与玉真。眼角勾魂。嘴角生春。影疏香暗欲黄昏。梅是佳人。月是前身。
少日风怀早化尘。误种愁根。错负深恩。更堪头白始怜君。泪莫留温。梦莫留痕。
声声慢·依蒋捷体
堆红庭院，飘白湖山，珠帘不卷春愁。杜宇愁多，声声句句牵愁。亭前柳色几许，染平波、尽作离愁。雨来夜，听檐琴砌筑，加倍添愁。
近日愁无避处，仗铜牙铁齿，嚼烂闲愁。贮海深杯，殷勤更为浇愁。长缨缚愁待展，借书灯、先战骚愁。甚暗里，又化蝶、偏续旧愁。
按：愁多、愁无、缚愁三处皆按竹山体例。
虞美人·仿竹山听雨为人歌此调
芙蓉盖与芭蕉叶。一夜声交接。少年贪睡不曾听。滴上心来始觉雨多情。
多情恰似还珠泪。化作楼前水。楼前江水向东流。流到天穷地尽莫回头。
鹧鸪天·壬寅九日小楼索咏
槛外寒蛩为底催。旧登高处几人回。满城风雨秋多事，饱劫山河酒一杯。
天减瘦，菊添肥。新黄好趁白头归。明年若使香如故，便叱金乌快快飞。
洞仙歌·壬寅九日依竹山体
白衣谁是，恰渊明无酒。何况南山正招手。短笻随主懒，应怯登临，苍茫际，争信中原依旧。
往年吹帽惯，顽谲西风，犹待人来作重九。衰髩忍簪香，料得黄花，销魂处、比侬还瘦。但觅个、栏儿倚些时，也不管鸦催、夕阳红皱。
鹧鸪天·咏菊借史梅溪韵
谁遣篱香入梦频。秋娘莫道不如春。愿为陶令枝头朵，肯逐潘郎陌上尘。
衣曳雪，髩梳云。还从月底认前身。重阳后更多风雨，守到心枯待故人。
鹧鸪天·用玉田韵二首
风解叮咛耳畔吹。行云渐远渐声低。心如别夜将干蜡，身是离亭待折枝。
天尽处，海枯时。化为尘滓亦追随。莫愁归路愁多少，不许从今更上眉。
轻放秋痕入髩华。有涯生逐事无涯。谁怜梦里重来蝶，那觅人间已落花。
浑冷澹，漫咨嗟。耳边沈尽旧筝琶。明朝酒醒须归去，流水空山处处家。
浣溪沙
纲已无声电已空。隔屏人面渐朦胧。一灯犹曳五更风。
沧海纵枯心未死，好花虽尽叶还红。劝君来去莫匆匆。
浣溪沙
渐失中年渐减狂。新停恨辔勒愁缰。休吟露白与蒹苍。
枕畔声来虫切切，楼头影过雁行行。月明偏在水中央。
浣溪沙
愿作孤蛾脱茧飞。自投情网触蛛丝。人生可惜莫空归。
杜牧寻芳须及早，崔徽画像已嫌迟。尝他欢喜咽他悲。
浣溪沙
舞袖翩翾燕不如。清歌滴沥耳先酥。问他眸子嵌星无。
细认是梅还是月，顿教忘世复忘吾。梦中伊甸尚当初。
浣溪沙
日盼明妆出镜来。眼波如济亦如淮。能苏朽骨洗凡胎。
春愿作花长插髻，秋甘为月更投怀。一年欢抵百年哀。
浣溪沙
百海千桑聚一沤。看他生灭与沉浮。江山梦里醒来否。
胆似孤灯犹战夜，心如病叶早知秋。矮笻扶上最高楼。
浣溪沙
别有风怀未易删。何辞白首对红颜。花开四面坐中间。
待雨人皆望帝阙，为云我只住巫山。魂酥魄软唤回难。
浣溪沙
八百番花一蝶过。欲回天地听笙歌。休惊柳外夕阳多。
细翦愁丝劳燕子，潜偷话柄恼鹦哥。问谁真个醒来么。
浣溪沙
才近黄昏便卷帘。倚楼人影一双添。旧凭肩处上凉蟾。
酒绿重闻金缕曲，豆红犹凝玉葱尖。分梨滋味杂酸甜。
浣溪沙
世味般般已饱谙。食盐今竟不知咸。惜无纤手为分柑。
换酒诗文何碍俗，爱山颜色未妨馋。菊英归路满头簪。
眼儿媚·本意用王雱韵
百计难逃眼波柔。沧海正凝愁。今生今夜，那星那月，相望无休。
垂杨认得江南绿，何处不遮楼。销魂最是，漫天飘絮，蓦地回头。
人月圆·桂花借吴彦高韵
林红太艳篱黄澹，偏爱木樨花。月芒深处，焙香庭院，临水人家。
云英未偶，秋风渐老，天色如鸦。昨宵枝上，今朝地下，明日江涯。
柳梢青·本意用蜜殊上人韵
嫩色侵沙。蛾眉自画，燕尾双斜。雨腻风甜，桃轻李薄，都是庸花。
年年过客无涯。万千缕、深藏旧鸦。脂水遥拖，粉墙低覆，错认伊家。
少年游·玉照用子瞻韵
折回香雪，拈来织指，犹是去年花。轻颦轻笑，重寻背景，桥畔那人家。
素影入波吹难皱，谁唱浣溪纱。却恐双鸳齐惊起，春争向，髩边斜。
摊破浣溪沙·秋怀用中主韵
落尽金梧未肯残。秋娘独住水云间。妆髻随宜自梳洗，要谁看。
茧足敢辞千载远，采芙甘受五更寒。唯恐所思留不得，绕江干。
十楼词
水调歌头·黄鹤楼
横笛唤黄鹄，天半落几头。素云无住无寄，千载尚悠悠。为语当初太白，不信如今搁笔，风物正清秋。诗魄几回醉，待我最高楼。
地南北，山远近，日沉浮。诘他仙佛，茫茫尘劫甚时收。争忍疮痍入望，好放江河在掌，浩荡洗烦忧。事了振衣去，骑翼玉京游。
满庭芳·岳阳楼
风拨筝琶，月明杯勺，洞庭知劝人游。昔闻今上，何处杜陵舟。疑是纯阳道士，云边鹤、飞过中洲。依稀见，披襟范老，忧乐自登楼。
悠悠。千古意，都将浊泪，弹与清秋。便低诉君山，眉黛应愁。几度红羊劫里，谁拍槛、凝睇神州。高寒外，苍茫独立，天地一沙鸥。
贺新郎·滕王阁
高阁摇双翼。乍升腾、抛离地表，啄开空碧。浩浩赣江供洗眼，上下流来一色。问淘尽、英雄几粒。南浦西山云雨在，甚千年暮卷朝飞急。天不语，自今昔。
王郎壮彩韩公笔。叹奇才，鬼惊神诧，凤漂鸾泊。画栋珠帘成毁惯，字字依然人立。试唤酒、长鲸倒吸。漫数揭竿争鼎事，送落霞孤䳱翔无极。应笑我，尚留迹。
八声甘州·鹳雀楼
正黄河插翅破云来，咆哮入东流。唤中条捧日，殷勤照我，更上层楼。双目真穷千里，天地与身浮。欲驾栏边鹳，飞下蒲州。
一自王郎归去，问谁援彩笔，重赋英游。记风毛雨血，神鬼泣荒邱。笑书生、麻鞋布袜，愧囊空、无策补金瓯。沈吟处，乍惊尘起，凝作闲愁。
沁园春·大观楼
四面窗开，放入滇池，荡涤肺胸。正风清若篦，轻梳杨柳；日融如粉，新点芙蓉。近浦铺笺，遥山泼翠，水墨调匀澹复浓。评章罢，是诗中画好，画里诗工。
大观能几番逢。欲唤起孙髯共酒钟。算有情花月，终归儿女；无穷家国，留待英雄。三尺渔竿，一根藤杖，湖海苍茫莫问踪。栏干畔，试勒回天地，吓醒鱼龙。
念奴娇·北固楼
浮云乍破，望危亭翼起、苍如健鹘。天下最多风景处，认作鬼施神设。两点金焦，半空台殿，捧出瓜般月。大江开口，一声高喷涛雪。
应笑南北狂踪，伤今吊古，吐尽鹃喉血。欲唤稼轩相对饮，醉睨曹刘无物。柳外斜阳，楼前芳草，万象同生灭。佛盂甘露，甚时尘世浇彻。
望海潮·蓬莱阁
仙风嘘雪，灵旗奔电，潮来直叩天门。方丈半遮，蓬山尽露，栏前似幻疑真。谁为唤迷魂。众峰忽伸臂，擎出朝暾。彻地光明，踏波飞舞万金鳞。
千年事去无痕。笑王秦霸汉，逝水浮云。徐福未归，田横不帝，鸥边几换沙新。江海着闲身。把酒招坡老，同看扬尘。那觅珠宫贝阙，高阁欲黄昏。
高阳台·天心阁
岳麓填胸，湘江瀹眼，山川不负登临。高阁凌虚，举头来叩天心。怀沙赋鵩文章国，问兴亡、千古谁任。记曾经，兵燹苍凉，草木萧森。
凭栏酒泼西风热，吊呼春杜宇，衔石冤禽。东望重溟，愁云尚结妖祲。枯槐难醒中朝梦，更何堪、万马齐喑。听潮生，醉叱鱼龙，漫主浮沉。
满江红·阅江楼
狮子山头，罡风洗、登楼耳目。凭指点、六朝花树，一江珠玉。试勒樽前将堕日，漫观枰上无完局。劝先生杖履且从容，莺声熟。
浪狂走，地敢束；帆直下，天难梏。便连今带古、尽归淘漉。万字栏留南北客，五条弦奏箫韶曲。逗乡心暗逐晚潮来，追黄鹄。
永遇乐·镇海楼
羊石探春，鹅潭沽酒，天下佳处。汉往唐来，王图霸业，总被江流去。层楼第五。星摩斗摘，谁个目空今古。却教他，清钟打碎，一罂铅月如注。
凭高控远，红棉争出，消受欧风美雨。鹗视鹰瞵，海飞云沸，朝夕无停驻。浩茫尘劫，渺漫人道，甚日苍生自主。危栏外，潜虬拨剌，晚潮乍怒。
深度阅读
苏俊：诗词与对联写作
诗联是两种不同的文体，它们既有其独立性，也有一脉相承的关系。对联文体的产生是诗词发展到成熟、繁荣时期的产物。对联的滥觞一般认为是后蜀君主孟昶的联帖“新年纳余庆，嘉节号长春。”从文字、句式来看，这一联与近体诗五律中的一联没有任何区别。所不同的是蜀主孟昶作的不是八句，而是仅此一联，并把它书写后张贴。对联脱胎于诗词这种说法已被广泛认可，此不赘言。本章仅就诗词艺术在对联写作中如何运用展开陈述。
犹记诗联爱好者某君尝赐翰下问，诗联二艺以先学何者为宜。我的回答是先学诗词，后习对联。原因何在？就其渊源而言，由于对联脱胎于诗词，它在形式上不可避免地受到诗词的影响，比如句式、句法等；在艺术手法上，诗词的艺术手段广泛地运用于对联写作中，学诗的过程也等于兼学了对联。反之，先联而后诗，于学联者并无不可，但由于对联最重要之文体特征为对偶，它主要的目的也是在对仗中表现艺术美，而对偶于诗词而言仅作为构成部份(如律诗中两联)或一种修辞手段，对联之精工充其量只能增加诗的美感，并不作为文体核心而存在。更因为诗词之样式非常丰富，诗则有绝、律、古风；词则更为复杂，据不完全统计，词牌之繁复达一千七百余调。此外，作诗之法讲究起承转合、选韵得宜，填词更是每一词牌均有其不同之体气，须用不同笔调、音色。凡此种种皆比对联之写作复杂得多。所以，先习对联于学诗并无太大帮助。而由诗入联，则往往得心应手，游刃有余。
余复记幼时习诗，学至五七言律时，也为碰到对仗这只“拦路虎”而头疼不己。我是七五年生人，虽自幼受家学熏陶，读过些诗古文辞，但终究缺少古典文学系统性的训练。当时也正值初中时期，底蕴不足，故艰于作对。为了学习律诗，我尝试了多种训练方法。其中最有效的是选取唐宋名家成句，或上联或下联，自己试着对一下。对好了再与古人原句比较，看能得古人几分神韵。刚开始是比较粗疏的，一个学期过后，自觉稍有进境。如杜甫诗上句：江山如有待；我则对：风月最无聊。李白句：两岸猿声啼不住；我则对：一汀凫影去还来。练习时我首先注重词性的工整，然后尽可能做到上下联有所勾连，合起来让人觉得有诗味、诗意在。慢慢地在摸索中学习对句，直到能自如地写律诗为止。这种方法既能在学诗过程中兼学作对，又能加深对诗词意境的认识，故而我非常乐意把它推荐给诗联初学者们。
回到诗词运用于对联写作的话题。首先，诗词在句式上给予对联写作强大的支撑力。诗词的句式从二言至八言，都是对联写作中经常用到的。尤其是四、五、七言句式更是对联不可或缺的句式。诗的四言多见于先秦之《诗经》；五七言则肇源汉魏六朝以迄于今。这些句式支起了对联整个架构，流行于清代至于今日的常用句式多由四、五、七言句构成。这个比比皆是，就不予举例了。而长短句即词的句式运用于对联写作更有双重之意义。其一与诗同，其二为长短句句式之参差变化，为对联之节奏变换提供了有益的参考。长短句句式运用于对联写作，试举辛弃疾《沁园春》词为例：
看惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。
这种以一字领四句之句式被后人广泛地运用于长联写作中。如孙髯翁《大观楼》联“看东骧神骏，西翥灵仪；北走蜿蜒，南翔缟素。”便是对辛词句式的直接克隆。而词句长短变化也为对联节奏点变换提供了实例。如《南京藩署联》：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是唐宫汉阙；
小苑西回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树，树边红雨，此间有舜日尧天。
从这副联的节奏点来欣赏，觉得很有宋词味道。开头两个分句是从东坡《念奴娇》词中化出。三、四、五分句则借鉴了东坡《八声甘州》“问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？”句式。也不完全套用，而是在前人节奏的基础上加以发挥，读起来节奏上有长短变化。整个联不是呆板的，而是通过参差的节奏变换收到了活泼新鲜的效果。又如王珊森联：
莽乾坤能得几人闲！好安排铁板铜琶，唱大江东去；
好风月不用一钱买，休辜负青山红树，送爽气西来。
读过此联而不叫好的人大概是很少的。联中那种一气贯注的气势至为动人。这种气势是通过句式、节奏串连起来表现的。第一分句即取法了词牌《八声甘州》的起拍，如东坡词“有情风万里卷潮来。”句式、体气、声势皆酷肖苏词。二、三分句则于词牌《永遇乐》有所借鉴。如稼轩词：”凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”全联读起来也是词味十足的。
为什么对联在句式上要倚重于诗词呢？于诗而言，四、五、七言句式尤其五、七言句式有着严格的平仄要求，即合乎格律之律句，律句置于对联中自有一种平仄和谐的格律美。于词而言，因为词在古代是按谱演奏的，也就是合音律的文体。词的句式运用于对联写作自有一种无与伦比的音乐美。
律句入联是最常见的，说明它符合读者审美习惯，被广泛地接受。而长短句入联则更具开拓之空间，如何更好地将词的音乐节奏美融入对联中，我认为这是一个非常值得去尝试、开辟的领域。这对于丰富对联的节奏变化，提高对联的艺术品位将起到难以估量的作用。
以上是诗词形式上作用于对联写作的论述，它是必要的，但不是最重要的。诗词作用于对联重中之重是艺术手段之运用、意境之塑造这些更内在、更深层的东西。
先说艺术手段。诗最具概括性的要素古人称之为“六义“，风雅颂赋比兴是也。风雅颂是概括了诗的题材种类；赋比兴则囊括了诗的艺术手段。诗词题材比之对联，风者，山川文物、风土人情也。对联中的山水、风俗、咏史、咏物等可归入此类。雅者，寄情托喻也。对联中之抒情、投赠、讽世，嫉邪可归入此类。颂者，赞美时政激荡潮流也。对联中歌颂人民、政冶等可归入此类。至于赋比兴作用于对联写作，尤其显得切实可行。历代优秀对联大部分都借用了诗的艺术手段。赋者，叙述、铺排也。对联中要点明地域、人事等离不开赋体的铺叙。比者，以此物、此事比彼物、彼事也。诗中的“比”具体表现在用典手法上，对联亦可作如是观。高超的用典手段运用于对联写作，能极大地增加对联内涵的厚度、深度。用典目的是以最少的文字表现极丰富的内涵，典雅的表现可以避免作品流于浅白、粗伧。至于兴者，抒怀感兴也。对联虽有其实用性一面，然一切文学其所以能传诸久远的原因，在于它能寄托情志。从这个文学的原点而论，对联也概莫能外。历代第一流联作或抒情、或言志、或阐理，都不可能离开这个“兴”。
综上所述，诗的“六义”都不同程度地作用于对联写作。而作为艺术手段的“赋比兴”于对联写作更有现实意义。尤其是比，更具示范性、操作性。用典也是诗联写作能否迈向更高层次的一道门坎，如何熟练、巧妙地运用典故，很值得诗联作者去探究。我归纳了一些个人看法，认为对联写作中的用典有如下要点：
一、用典要切。用典首先要切合题材主旨。比如说重阳，对联中单说饮酒是不切主题的。重阳可饮，中秋可饮，酒随时随地皆可饮。如果在酒的前边加一个“菊”字，变成饮菊酒，或用陶渊明“白衣送酒”典，那么就确凿无疑是指重阳了。用典的贴切，古人有些联作相当瓷实。试予举例：
杨蓉浦题临潼华清池环园
绣岭委荆榛，只余堠馆留宾，记当年赐浴池边，长恨空吟白傅；
环园新结构，云是唐宫旧址，问我辈沉香亭北，雅才谁嗣青莲。
上联拈来白居易《长恨歌》中句“春寒赐浴华清池”，下联则翻出李白《清平调》中句“沉香亭北倚栏干”，两个诗典都指向同一对象杨贵妃，切实而不能移易，具见用典之功力。
又如前人题衡山祝融峰
望望七十二峰，工部游时，诗圣有谁能继响；
遥遥一千余岁，文公去后，岳云从此不轻开。
上联言杜工部《望岳》五古，下联言韩吏部《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》七古。杜韩此二诗皆直指题旨祝融峰，把诗圣、文宗请入联来，既贴切又显得大气、郑重。
二、用典当活。对联写作中运用典故不宜照搬，照搬显得呆板无生气。用熟典而有生气，赋予其新的艺术生命力，这才叫高明。所谓化腐朽为神奇者是也。也以重阳为例，大家都应熟知孟嘉“龙山落帽”典。如果在对联写作中照搬“落帽龙山忆孟嘉”或“龙山落帽自年年”这些是非常笨拙的。苏东坡《南乡子》却与恒流迥异，“破帽多情却恋头”同一典故，到了不同人的手里，呈现出来的是完全不同的风貌。两相比较，哪个好？当然是大苏好！好在哪里？好在活用了熟典，而前者只是照搬，如木乃依一样，形状虽存却了无生气。前人联中典故的活用有的极精采，试予举例：
边贡题温州文信国公祠
花外子规燕市月；
水边精卫浙江潮。
边贡为明后七子之一，精于用典。上联用王令“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”诗典，结合文天祥就义处“燕市”将文生前鞠躬尽瘁之形象表现得淋漓尽致；下联则以《山海经》中精卫填海的典故将文身后之英风描绘得有声有势。此联将典故加以剪裁，更与人物、地域结合来写，给人以极强之艺术感染力。此即用熟典而有生气者。
又如九江琵琶亭联：
灯影幢幢，凄绝暗风吹雨夜；
荻花瑟瑟，魂消明月绕船时。
此联用典之活堪称极至！上联用元稹《闻乐天授江州司马》“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入船窗。”诗典，以白居易挚交元稹之诗作间接点明九江琵琶亭，用典之曲折迂回令人拍案叫绝！下联则用白居易名篇《琵琶行》“枫叶荻花秋瑟瑟”、“绕船月明江水寒”以言本事。上联曲以致之，下联直而出之，堪推合作。
用典之妙一之以切，一之以活，得此二字要诀，于对联写作可谓如虎添翼，水平必能更上层楼。
诗词艺术最重意境，自王国维提出“境界说”以迄于今，意境一词为广大作者所认可。读某人之诗，辨其优劣一般就说有无意境。古代诗词中的意境，经过加工、重组运用于对联写作，是当代、甚或更久远的未来最值得我们去努力研究的一个课题。如何令对联在实用之余拥有诗词的意境，古代联家已作出很多有益的尝试。我们在继承历史文化遗产时，要有承前启后、勇于开拓的信心和毅力，使对联艺术更臻完美。兹试举部分前代联家佳作，以供欣赏、学习。
济南辛弃疾祠联
烟柳斜阳，归去东南余半壁；
云山故国，望中西北是长安。
上联借用辛词《摸鱼儿》“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”句意以寓时局危殆之忧。下联借用辛词《水龙吟》“举头西北浮云，倚天万里须长剑。”词意以托家国之思。全联沉郁顿错，雅称其题。
又如镇江甘露寺更上楼联
到此已穷千里目；
谁知才上一层楼。
此联借唐王之焕《登鹳雀楼》句意，以加深一层的写法极言此楼位置之高，出人意表。
再如安徽当涂采石矶太白楼联
狂到世人皆欲杀；
醉来天子不能呼。
上联化用杜甫《赠李白》“世人皆欲杀，吾意独怜才。”句意将李白狂狷之情性一笔勾出。下联也是化用杜甫《饮中八仙歌》“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”句意突出了李白藐视权贵的高尚品质。
复如武汉黄鹤楼联
何时黄鹤重来，且自把金尊，看洲渚千年芳草；
今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。
上联隐含崔颢“芳草萋萋鹦鹉洲”句意，下联则隐括李白“黄鹤楼中听玉笛，江城五月落梅花。”句意。全联典雅浑成，诗意极浓。
以诗词意境入联，在很大程度上取决于作者对诗境的熟悉、领悟。在运用过程中，当注意以下两点：
一、诗境入联当自然浑成
自然浑成指绝去摹拟痕迹，经过加工、重组的诗境能与对联中要表现的对象融为一体。前人在这方面多有佳构，兹更作举例。
成都杜甫草堂花径联
背郭堂成，锦里溪山千古在；
沿江路熟，青郊草木四时新。
上下联第一分句截取杜甫《堂成》“背郭堂成荫白茅，沿江路熟俯青郊。”中前四字，“堂成”直扣草堂；“路熟”则点题花径，巧截成句，如出己手，自然而然。
又如成都望江楼联
策杖喜重来，看风涛滚滚，流不尽云影波光，天外更昂头，岂徒览南浦清江，西山白雪；
临轩空四顾，怅今古茫茫，历多少佳人才子，蜀中堪屈指，复何数吴宫花草，晋代衣冠。
上联结二句借杜甫《野望》“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”诗境，以言其地之景胜。下联结二句则用李白《登金陵凤凰台》“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”诗意，以言其地人材之杰特。通过借用古诗句意，更深一层抒发了登楼怀古、关怀家国的思想感情。所借之句意与登楼情景亦相吻合，可谓浑化自然，融合无痕。
二、诗境入联当生新
刘勰《文心雕龙》：“若无新变，不能代雄。”乃亘古不易之理。无论诗联，胥贵在学古而生新。倘若只解步趋古人，则古之已有，何待于今？故新创当为写作之第一要义。如何在对联写作中以古为新是对联作者亟待登攀的高峰。兹举前人此类佳联，以供参考。
顾复初题望江楼濯锦亭联
引袖拂寒星，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外；
停琴伫凉月，予怀渺渺，送一篙春水，绿到江南。
此联诗境幽窈，神韵悠然。联中借用了大量古人诗境，如“引袖拂寒星”为南宋词人张玉田《忆旧游》词中的成句；而“停琴伫凉月”则出自南朝著名诗人谢眺的《移病还园示亲属》一诗。再如“予怀渺渺”则借用屈原《九歌》中“渺渺兮予怀，洞庭波兮木叶下。”句意。此联诗意新用在下联最后两个分句“送一篙春水，绿到江南。”。此句应于宋代词人贺铸的《怨三三》词“对梦雨廉纤，愁随芳草，绿遍江南。”有所借鉴。但顾复初此联是借别人杯酒，抒自我情怀。“送一篙春水，绿到江南”变贺词之柔弱为雄健，从气韵上可以说已压倒贺词。这个与宋人黄山谷所提倡的“夺胎换骨法”大似，借古人之字面、句法而以新意出之，此之谓“夺胎”也。
又如南昌滕王阁联
有才人一序在上头，恨不将鹦鹉洲踢翻，黄鹤楼捶碎；
叹沧海横流无底止，慨然想班定远投笔，终子云请缨。
此联上联极精采，亦生新之所在。“恨不将鹦鹉洲踢翻，黄鹤楼捶碎。”原是借用李白《江夏赠韦南陵冰》诗中“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。”句意。此联易“倒却”为“踢翻”最见作意，一种豪气自文中陡生，直欲方驾太白！而太白此作原为朋俦间酒后狂言，并无实指，此联则为题咏滕王阁，“踢翻鹦鹉洲”、“捶碎黄鹤楼”者何也？以言王勃一序之空前绝后压倒后来之崔李也！则滕王阁历史地位之高于中可见矣。同样或类似的文字用在不同场景，新意横生，此真神鬼莫测之手段也！
关于诗词艺术运用于对联创作的题目很大，内容极丰富。它就像一座沉埋于厚土下之宝石矿藏，在当代联界尚未引起足够的关注。作为诗联爱好者理当肩负起探索之责，总结前人经验，为对联创作开辟出一角全新的天地！