《黑暗宇宙》

本书构筑了一个空余“四感”却又处处充满新奇和惊喜的纯黑世界，读者们追随着主人公贾里德的脚步在洞穴世界中尝试探索光明，认识光明，理解光明，并最终把握光明。毫无疑问，这本科幻史上的沧海遗珠远远超越了时代，给读者带来了前所未有、无比刺激的阅读体验。

  《黑暗宇宙》/ [美] 丹尼尔·F·伽卢耶

八光分文化人民文学出版社 联合出品

寻光之宙

文｜伊库塔

人感知世界依靠视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉即通常所说的“五感”，而其中视觉带来的信息量最大。如果单独抽离视觉，世界会是怎样的姿态？如果全人类都处在一片深沉的黑暗之中，生活将会发生怎样的剧变，而整个种族的命运又将何去何从？丹尼尔·F.伽卢耶的《黑暗宇宙》为这些问题提供了答案。本书构筑了一个空余“四感”却又处处充满新奇和惊喜的纯黑世界，读者们追随着主人公贾里德的脚步在洞穴世界中尝试探索光明，认识光明，理解光明，并最终把握光明。毫无疑问，这本科幻史上的沧海遗珠远远超越了时代，给读者带来了前所未有、无比刺激的阅读体验。

感官封锁的沉浸式体验

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本书最大的特色便是故事的舞台——纯黑的洞穴世界，后末日时代的人类终其一生生活在漆黑中，而一切的生存元素都被其重塑。漆黑的洞穴危机四伏，寻常的石块和坑穴就能变成致命的陷阱，而辐射变异的捕食者们无处不在，时刻窥视着捕猎的时机。为了提升阅读体验，作者有些坏心眼地数次将主人公置于险象环生的绝境中，本就脆弱的个体一不小心就会葬身无底深渊。读者们一边体验肾上腺素不断分泌的快感，一边下意识地替主人公捏一把汗。而这番冒险本身也是追寻光明的试炼。

感官封锁是一种较为罕见的小说设定，通过带入五感残缺的主角来制造天然的悬念。这种写法通过制造信息差可以大幅提升小说的悬念感，但也对作者的写作技巧提出了更高的要求。本作封锁视觉的设计在《黑暗中飘香的谎言》和《在黑暗中等待》都曾作为主要的设定，但本作有两点与众不同：其一，不仅主人公，所有的场人物都被环境封锁掉了视觉；其次，所有人的视觉器官都没有退化，仍然保留着感知光明的能力，只是遭到了环境的束缚。

利用设定，作者成功地为读者营造出了沉浸式的阅读体验。读者不仅视觉受限，只能跟随主角的耳朵听遍世界。且失去了上帝视角的加持后，读者永远只能获得受限的信息，并努力将这些零散的碎片拼凑成全貌，除了主人公分享的知识外的一切都成了盲区。读者们仿佛都化身成了地底的盲侠，彻底融入到漆黑的世界中，和主人公一同坠入重重迷雾，面临各种生死考验，再逐步找回真相，拨云见日。 作者的笔力非常高明，洞穴明明一片漆黑却给人以十足的画面感。原本主人公感知世界、获取信息的能力在黑暗中应当减弱了，但作者用自己魔术般的笔触补足了世界的轮廓，整个世界反而变得愈加充实而有趣。从整体布局而言，本作相比类似主题作品显然完成度更高。

后末日未来的探索之旅

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本作的世界观充满了新鲜感，而这层新鲜感来源于幻想和现实的完美融合。作者畅想了核寒冬的后末日未来的大量可能性，这些可能性本身并未脱离读者的认知，却又大量留白，让读者发挥想象力亲自将其填上，这使得本书具有很强的探索性。大量的伏笔设置和气氛营造固然是让全书引人入胜的原因，但真正让人欲罢不能的还是探索感和参与性。这份参与性既体现在世界本身，也体现在全书的逆转和视角切换上。

本书的洞穴世界的秩序被黑暗和科技退步重塑，人类习以为常并赖以生存的规律荡然无存。宗教、语言、食物、武器乃至于计时单位和口头禅，这些规则似乎和读者所处的时代截然不同，但在细微之处似乎又保留了一点过去的影子。读者会产生一种熟悉的陌生感，并下意识的和自己所处的现实世界进行对比，试图找出变化所在。而这份变化正是那场末日事件所带来的，即使作者对此完全不着笔墨，也丝毫不影响读者发挥漫无边际的想象，这便是所谓“隐藏的主角”，明明没写却又无处不在。书中人物常常挂在嘴边的口头禅是“辐射啊”，这句话显然来自于美国人的语癖“上帝啊”，代表惊叹之意。读者很容易想象到这个语癖来源于核寒冬的辐射，此外也和取代了基督教的辐射教本身密不可分。计时系统采取的也不再是时分秒，而是“孕育期”和“心跳”，心跳无疑是黑暗寂静中最有效的判断时间的工具，而“孕育期”既能表征更长段的时间，同时也体现了后末日时代生育的重要性的提升 。此外，洞穴世界的人类本身也有些与众不同，他们曾经是普通的人类，现在却有了诸如听力异常敏锐或是能看到红外线之类的特异功能，这体现了人类为了适应环境而进行的进化。

全书的结局有一场大逆转，但细心的读者朋友想必早已通过前面丰富的伏笔提前猜到了真相，当然哪怕猜到了也不影响这份震撼感。虽然不做剧透，但还是对一些细节做点介绍，“原始世界”无疑对应着地面以上人类曾经生存的世界，而圣物具有的圆形且能让人的眼睛感受到压力甚至“听到”声音，不难联想到我们生活中常见而必不可少的道具，至于“怪物”们留在洞穴中的类似圣物却有着长筒形的物体则是上诉道具一个更为实用的变形。洞穴世界距离地心很遥远，如何获取热源，玛娜植物如何生长？为何接触了“怪物”之后就会感冒？这些问题的答案也都和真相很近。本书采取的是常用的视角切换的叙述性诡计，这在《千年图书馆》、《希望你是人类》等作品中也有使用。

光与暗的三重隐喻

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黑暗在一般的语境中往往代表着未知、恐惧和邪恶，而光明则相反，象征着美好与温暖，然而，在本书中，光明和黑暗不仅常常出现隐喻地位的倒错，甚至连本身的表意性都发生了变化。这源于人类的语言来源于环境，在一个不曾见识过光明的世界（但古代却留下了引起误导的记叙），要想理解光明的概念是非常困难的。光明在本书中既是具象的也是抽象的，而黑暗则与之相对。本书中他们主要有三重隐喻：

黑暗的第一层隐喻是定式思维，在洞穴中黑暗无处不在，已经成为了空气一般的存在。洞穴中的人类终其一生都无法离开黑暗，以至于生活在黑暗中仿佛就像呼吸一般自然。相对的，当他们真的见识到光明时，也无法理解，只感到恐惧试图逃避，这便是打破了自己的常识后无法理解所造成的必然现象。我们是否也该反思下自己是否被“常识”所禁锢，无法跳出自己的思维定式去认识这个世界。我们是否被习以为常的东西自然而然地同化，被错误和迷信洗脑变得愚昧，从而顽固地走向了光明的反面。正所谓“只缘身在此山中”。

黑暗的第二层隐喻是盲区，对于光明的不断探索正是不断消除盲区的过程。人类的历史就是驱逐黑暗，驱逐盲区的过程，技术的每一次进步都建立在认知边界的开拓，原本一片漆黑的领域被理性的光明所照耀。书中的主角们突破了洞穴来到了地面，但他们的目光又再度投向了浩瀚的天际，因为外围的黑暗和盲区无处不在，只有无限地拥抱光明，无限地追寻知识，探索世界，才能发展，而一旦停滞，人类甚至会很快地缩回洞穴，因为人类观念和精神世界的退步会比物质和技术的退步还要快得多。

黑暗的第三层隐喻是惰性，主人公作为洞穴世界头脑最具灵活性的人在真的见到了光明之时，仍然下意识的抗拒，甚至将光明视作邪恶之物。他一次次冥顽不化地尝试返回洞穴，返回熟悉的生活，固执地要躲避回自己的舒适区内。这是因为环境和长年累月的生活已经在他的身体上形成了惯性，他无法迅速适应新的环境，新的生活，无法扭转自己的错误认知。打碎惯性无比艰难，有时候反而最愚昧的人能最快地接受现实。

小说中对于光明的追求不仅是对于人类种族而言的，同时也是对每个个体而言的，我们是否也困在自己心灵的黑暗中，渴求着光明，却又抗拒着光明呢？

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