极目新闻记者 徐颖

9月2日，谢络绎《生与死间的花序》读书分享会，在武汉萃辰天心书院举行。

《生与死间的花序》是作家谢络绎的长篇小说，2022年1月由北京十月文艺出版社出版。小说以一位神秘画家的创作为线索，穿梭于历史和现实之间，生死交迭，亦真亦幻，江汉平原上一个小镇的画卷在不同视角下徐徐展开。神秘画家本是个乡野少年，在时代浪潮中成长为建筑巨贾，经历大喜大悲后转向纯粹的精神探索。那些帮助他建构了复杂生命体的小镇众生，仿若岸边成片的红蓼，以极强的韧性宣示着平凡的力量。

为创作这部小说，在新洲住了8个月

谈及《生与死间的花序》的创作缘起，谢络绎分享说，她2016年在新洲区辛冲镇采访了一名企业家，得知当地出了很多身家过亿的大企业家，这引起了她的好奇——这个地方看起来很普通很平常，为何会诞生成批的大企业家呢？于是谢络绎申请去当地挂职，想要解码这片土地的不凡之处。谢络绎在当地住了8个月，深入当地的生活，最终形成了这样一部小说。

评论家认为，这部小说可以称之为“微写实”小说

当日的读书分享会上，武汉大学文学院教授、湖北省作协副主席叶立文说，评价一部作品的成功与否，有两个维度，一是文学性价值，二是文学史价值。叶立文认为，从文学史价值角度来看，《生与死间的花序》在家族小说、革命战争题材写作、女性写作方面有继承和创新的方面，谢络绎以自己的创作，丰富了现实主义创作的概念。这部小说可以称之为“微写实”，作品里有实和虚的两面。实的一面，有家族史、革命史到人物的生命史；虚的一面，则暗含了自我的寻根意识，对自我的寻找，最终归入到生命的由来与归去的哲学层面，就像著名作家余华所说的“写作就是回家”。

叶立文说，很多小说塑造人物的时候，把人物放在大的时代背景中，通过历史舞台来塑造人物，但写着写着可能就本末倒置了，小说变成了宏大的历史，人物隐而不彰，很多小说容易犯这样的错误。而这本书恰恰把历史背景虚化了，但又能认出不同人在不同时代中的遭遇，有点像余华的小说《活着》，小说的重心不在于再现中国现当代历史，而重点在于塑造人物。小说传承了中国传统小说里的世情小说传统，世情小说的特点是“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”，《生与死间的花序》就是把人物塑造放在人情交往当中去写，写出了世间的浮华，人心的幽微。

著名评书表演艺术家何祚欢也来到了现场，他称从《生与死间的花序》中看到了中国新文学展现的多样性。作家、湖北大学文学院硕士生导师王希翀，谈及自己的阅读感受说，从作品中感受到了音乐性，这部小说就像是一部交响乐的序曲。

有朋友建议改书名，作者坚持用了这个书名

当主持人问到书名“生与死间的花序”是怎么来的？谢络绎表示，书名是整部小说的意象表达。尽管有不少评论界的朋友建议她将书名改为两个字或三个字，对获奖更有利，但她坚持用了这个书名，因为从这个书名可以认出“谢络绎”。

谢络绎说，“花”代表着面对真善美时的空境，有点类似于佛家说的“拈花一笑”，而“序”代表着无处不在的隐藏的秩序，包括大自然的秩序，人与人之间的秩序。

“花”在小说中也有实的表达。她分享在新洲挂职时，经常看到江边的红蓼花，它们总是成片地出现，个体的力量虽然不大，但它们站在一起，默默不语，也是一种力量，常常让她感动流泪。小说中也有一个叫鲁红蓼的人，她捡拾了很多在别人眼里是无用的东西，经过时间的积累，有些东西看似没有用的，但一旦拉开时间拉开距离，就能让人看到它的价值，后来她创办了一家民间博物馆。鲁红蓼勇于追爱，在爱情求而不得时，也甘于过平凡的生活。

（图片由作者提供）