《黄土地》是由张艺谋摄影、陈凯歌导演、王学圻和薛白主演的一部震撼人心的作品。看这部作品不会让人兴奋，它不是一部能够让人发笑的作品，而是一部让人心情压抑的片子，整个影片充斥着一种压抑、沉闷的气氛。 影片中人物较少，故事情节极为简单，主要是通过构图的设计和色彩的配制来表现影片的思想内涵的。 影片开头是一望无际的黄土高原，镜头固定在远处，顾青从远处走来，画面的构图具有很大的空间性。以篆书交代故事背景，八路军战士顾青来到黄土高原上收集民歌。情节的发展由顾青搜集“信天游”这一陕北民歌形式贯穿。它的基色是黄、灰和黑，影片中也是处处充斥着沉重和不明朗，而迎亲队伍出现的红色又大大的营造了气氛。颜色是红色为主，可是这个色调不会让我们感觉到心情愉快，因为这个色调背后让我们看到了命运的无奈，婚姻的悲情。 张艺谋的电影向来以色彩的运用取胜，在《黄土地》中也不例外。为了表现黄土地以及内涵，影片中的色彩以昏黄为主，给人一种朦胧、昏黄的感觉，再加以红门帘、红花轿、红棉袄等多处出现的红色以及延安农民的黑裤和羊白肚手，取其色彩的单纯浓郁，却是色彩鲜明，在昏黄中透出了点点生机。 《黄土地》不愧被称之为第五代电影的石破天惊之作。如果说现代的外国经典大片给人的是视听上的强烈冲击，那么，毫不夸张地说，《黄土地》给人的是心灵上的巨大震撼！ 黄土地，孕育了华夏文明，赋予了我们生命，又给与过我们多少幸福，留给我们多少伤痛！他就像一位父亲，或许就像翠巧的父亲，何尝不盼着儿女们能得到幸福，可是却不得不把女儿们嫁出去——只为着能吃饱肚子。当生存都成问题的时候，追求爱情就显得那么的无力。翠巧是逃不出那个时代的，虽然她开始反抗，但最后的结局只能是殒身于滔滔黄河之中。庄稼人有庄稼人的规矩，军人也有军人的规矩，命运不会出现奇迹。顾青只是新文化的传播者而非救世主，电影也只能在憨憨于求雨队伍的逆向而行中结束，这仅仅是一种向往，却正和翠巧一样，也被淹没其中，不过前者是黄河水，后者是人群而已。一个时代有一个时代的局限，有人醒悟了，却只能酿造出时代的悲剧。或许，幸福，要在悲剧后才诞生——就像太阳在黎明最黑暗后升起！ 正如陈凯歌所说：“黄土地的世界不是一个话语所能拯救的世界，正如它不是话语所能表述的世界。喜儿尚可以在山洞中等待，琼花尚可以巧遇常青投奔红军，但这里，这山，这水，这土地天空，这匍匐的群体却无可等待，什么也不投奔，它原本自生自灭，既无善亦无恶，既无鬼亦无人，既无罪孽又无正义，甚至没有名称。”所以，悲情黄土地，不仅是悲伤的爱情和那在我们眼中的所谓的原始和落后。 人类，无法回避那个时代，但是，真正令人悲伤的是，当太阳出来了，幸福是否与阳光同在？现在的人们，有钱、有文化、有理想，可这样就幸福了吗？“翠巧”走到现在，是否就会得到快乐。可以不为生存，只为爱了，又有几个人在自由中找到了自己的归宿？“憨憨”就算冲出了人群，他是否就得到了生命中的“雨”，改变这个世界的干渴。 问题依然存在，并不因时间的流逝和经济的发展有多大的改变！“黄土地”依然存在，你我依然在那一块贫瘠的黄土地上放牧着自己的牛羊。 看《黄土地》，心情是抑郁的，虽然有那辽阔的长空，无垠的黄土地，以及那浩浩汤汤、奔腾不息的黄河水，但是画面之外的那种沉重的思想却紧紧压在人们心头，一刻也不放松；虽然有嘹亮的信天游、奔放、欢快的腰鼓阵，但是蕴蓄其中的又有多少的心酸和悲苦！《黄土地》上的痛，不仅仅是翠巧的不幸，不仅仅是精神上的麻木，有更多、更多的东西深深地埋在那黄土层的深处……