《中国金银器》书中构成叙事的器物四千余件，绚烂如宋人青绿山水长卷。作者以非凡的见识为普通读者书写，穿越专业与史识之间的壁垒，从不同角度理解器物身后的故事与时代。扬之水通过融“物”入“文”入“史”的书写，赋予金银器以生命的气息。它所承载的文化史意义，如西谚所谓：“堪值等重之黄金。”从尖山到巴米扬，金石并非永固，但文明终会于断裂处重生。愿书中美器在此定格的一瞬，令人恒久可见中国古代文明金色的光泽。

——李旻（加州大学洛杉矶分校教授）

文献里的名，出土中的物，因扬之水而找到自己的另一半。三千年金银器命名众说纷纭，此书一出，定则定矣。《中国金银器》既是金银器研究的开创之作，也是终结之作，我敢断言，未来五十甚或一百年里，不会有第二个人像扬之水这样把数千件金银器亲眼看一遍、亲手摸一下，所以不可能有整体超越之作。更何况内容的精彩与装帧的漂亮，合成作者理想中的双重“好看”，说是空前绝后也不过分。

——陆灏（文化学者）

扬之水的《中国金银器》是她开创的新一代名物学中的金银器名物的总结之作。为写作此书，她锲而不舍地追求，集历代研究史料，走遍各地博物馆，衣带渐宽终不悔，为此付出长达二十余年，终于集成如此熠熠闪光的古代文明。《中国金银器》也是金银器研究里程碑式的巨著，是金银器研究的扛鼎之作。

——赵珩（文化学者）

读《中国金银器》，首先是被它的气势、格局所震撼。上下数千年、纵横几万里，从欧亚草原金银器带来的一股股域外胡风,到华夏民族吸收外来文明之后加以的精细改造；从高贵的皇家大族金银重器，到士庶民众家中的“蕞尔小物”，无不尽入作者眼帘。继而，作者从一件件金银器入手，诗文并举，娓娓道来，由人物到社会，由社会到文化，由文化再到人生，润物无声而又令人回味无穷。再者，作者以其深厚的学术功力细述一件件金银器所具有的工艺制作、造型艺术、审美情趣、社会时尚，常常以小见大，著微见宏，融史实与文物于一体，深入浅出，不动声色。

——霍巍

（四川大学历史文化学院考古系教授）

如果我们不了解中国金银器的名称以及名称背后的器物，是没有办法深刻认识到古人的生存环境的，如果我们想获得对历史的真实了解，则需要了解名物。扬之水的研究非常完美地架起了一座古今之间的桥梁。当我们读诗词的时候，诗词里边有很多美且神秘的描述，比如“钿头银篦击节碎”，比如“钗留一股合一扇”等等。如果没有《中国金银器》这部书，可能我们在博物馆里看见了这些东西，都会是当面不识的。

——赵冬梅（北京大学历史系教授）

《中国金银器》是一部金银器史。根据器物、首饰的发展变化可以看出历史上社会风尚的变迁，是为“通古今之变”；在研究问题和著述体例上有许多新意、也有自家取舍，是为“成一家之言”。在史学研究中，各个研究领域如政治史、经济史、文化史、社会史等是会互相影响的。《中国金银器》对史学研究影响最大的一个领域将是日常生活史。

——黄正建

（中国社会科学院古代史研究所研究员）

《中国金银器》如此多的名目，如此多的物件，通过扬之水的精心梳理和翔实考证，当代读者才会知道，古文里那些复杂稀见的文字是什么样子的器物。我们从书中看到大量古代的日用器物，通过这些器物还原古人的日常生活和礼仪，了解它们背后的故事，丰富我们对古代社会的认知——这是“活的知识”，非常了不起。

——傅谨（中国戏曲学院教授）

扬之水老师一直以来研究的方向就是要让金银器恢复它们的生命。文学和视觉艺术这两种艺术形式在《中国金银器》书中产生了交集，给读者带来强烈的震撼——一千多年前的器物，今天还能复原当时欣赏它的视线，这个语境是以视觉或者“银匠的眼睛”出发的，而且不只是工匠的眼睛，还包括诗人的眼睛和艺术家的眼睛，其中又包含了历史的变迁，如中西文化交流、社会生活史、文学史、戏剧史等等。《中国金银器》在这几个层面上始终紧扣“物”的研究，可以视为“中国金银器之史”，比之前的同类研究语境更为丰富而且广阔。

——黄小峰（中央美术学院教授）

《中国金银器》是一部“长河”体的大书，其历史意识表现为异质化的金银器如何经历了它的中土化、变成“中国金银器”的过程。如有人以为，与水墨画、青铜器、瓷器等似乎更具中国性的艺术符号相比，金银器大概和雕塑、油画相似，显得并不那么“中国”，而且在传统中国观念中也不那么受待见，那么，这只能证明，他们所持的“中国”观甚至所认同的“中国”，本身即是残缺的，需要被补足。

——李军（中央美术学院教授）

《中国金银器》是一部以古代生活器用和社会时尚作为叙事本体的专门史。古代社会崇尚金银饰品，其所蕴含的富贵和祥瑞语义，经过匠心独运的经营，造就了过往生活赏心悦目的件件饰物和种种纹样，弥散于其间的名物法式、工巧技艺、生活意态、审美理念都与那个时代的原语境环环相扣。由金银器的品类源流、日常物用而观匠心、知法式、明兴替、述文脉，见微知著，显示出作者特立独到的学术眼光。数千年的中华文明之花，尽由这日用之器的斑斑印记而得以从容述说。

——罗世平（中央美术学院教授）

扬之水从金银器入手探索古人的生活史，通过名物考证进入古人的精神世界，《中国金银器》是中国古代金银器研究的一部巨著。

——陈星灿

（中国社会科学院考古研究所所长）

近百万字，四千余图，是这套书的基本体量。海量文物高清细节图，尤其为书增色，也使作者论述和读者领会较前容易。作者谦逊，隐去“史”字。但纪传体，又何尝不是“史”。一器一物倘得面目分明，整部历史也就不言自明。五卷《中国金银器》，凝聚作者数十年研究心得，正如一片深海，等待每位有缘读者深潜，探骊得珠。

——廉萍

（人民文学出版社副编审）

观古物，是开古人之眼观物；定器名，是顺古人之意定名。作者数十年孜孜不倦致力于此，《中国金银器》对于文献的旁征博引尤为令人佩服，作为名物学大家，她在浩如烟海的史籍中游刃有余，总能挖出合适的论据，解一道道古人留下的谜。工艺美术虽然与日常生活息息相关，但并非史家着重关注的对象，作者不避艰辛，只为寻找那一点点动人光华。在《中国金银器》对文献的大量引用中，金银器的生产流通、用途功能、风格演变渐渐清晰，由是构建了完整的中国金银器史框架。

——王于歌

（清华大学美术学院）