近日，词曲作者，戏剧演员李晓珞继前年她的长篇小说《落幕的叙事》出版后，又由浙江大学出版社推出短篇小说合集《之舞台》。
该书由十二篇构成，有往事、今事和人物事构成的意象连接。每篇独立，前后无情节和线索的连贯，甚至具体写作手法也大相径庭，但风格、语汇和叙述体系有其一贯性。
李晓珞说：“我之所以取《纸舞台》这个书名，是因为书是按照舞台思维去写的。我少女时代跳舞，后来又演戏，我的脑子里深深刻着现场表现的思维。那就是歌舞演于一体去讲述。这与文学写作关系是密切的。文学究竟做什么？有人说载道，有人说为人生，有人说就为文学本身。其实，长久以来，作为书写下来的文字，大部分是关于叙述的。我的兴趣在于钻研叙述，就是用什么样的方法去讲。我不喜欢故事的离奇、曲折、生动这一套，我也不认为阅历是文学写作必须的。很多人自恃阅历深厚，以为凭经历就可以写出巨著，这其实是文学的门外汉。”
《纸舞台》的书名，令人想到李渔的《无声戏》。李晓珞就此专门做了回答：“初有《无声戏》十二回，今重写《纸舞台》，不同于有声无声戏。前人所谓‘无’，是指戏曲读本，阅字而声律不可闻。纸舞台却是声、画、演、赋的思维推动文字，由字成象成乐成观演。字书不过是载体媒质。”
灵魂深处的角色，世面和时间中的人物，社会的、审美的、新闻的、成长的、舞台上的和舞台下的，各样性情的存在以光照穿透遮蔽的方式呈现，悲喜入世，又领人轻盈上升。李晓珞的叙述丰富了文学和戏剧的层次，亦从叙事的对立中还原出叙述本身。正如她的长篇小说《落幕的叙事》中一直主张的，即也许没有什么特别，不过要回到正常，正常是此时最急迫最缺少的状态。
（光明日报全媒体记者张焱）
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