从影60年与吴贻弓、吴天明、黄蜀芹等构成新中国电影史绚丽夺目光影。她叫王好为，喜剧片《瞧这一家子》、北京味《夕照街》、散文诗《哦，香雪》、戏曲电影《生死擂》等。爱看小说、话剧、电影。“每当走进影院，就像步入圣殿。虔诚、激动使我喘不过气来”。 “喜剧两个必要条件：一目了然和出乎意外”（李听松：“导演王好为——每一个镜头，都是生活的馈赠”《人民日报》1月19日第20版）。

上海老年教育频道147“佳片欣赏”《大李小李和老李》，上海戏剧学院女性教授黄老师强调，一部电影要在开演后的一刻钟之内，交代整部电影的基本剧情及其主要人物。余下再接着延续发展，制造戏剧冲突，给主人公不断地创造矛盾，直至高潮结束。

一部电影，不长不短，一百分钟，一个故事，短小精悍。电影表演，一目了然，简单清晰。卓别林偷摸出监，在河边换了衣服；狱警走出监狱，贴了一张布告：通缉越狱犯……蒙太奇语言，故事与悬念，越狱犯命运……

元月8日的《人民日报》副刊（美术）文章：“小幅水彩写生——小中见大的美学空间”（作者陈坚中国美术家协会水彩画艺术委员会主任）。

艺术的价值不在于尺幅大小，大有大的厚重，小有小的精彩。小幅作品写生创作，可以显著提高创作者观察力、感受力和创造力。日常生活，抓住点亮激情灵感各个瞬间，将眼前书籍、风景、事件等，甚至是映入眼帘的一道光，赋予文化力量精神内涵，在较短时间内以最凝练的方式表达艺术思考，创作富有活力、美感、意境的小画，如同厚书读薄。小幅到超大幅作品，跨度很大，但两者之间内在联系。经常把画过小幅作品拿出来品读，从中获取很多灵感。小幅作品记录着最生动艺术构思，也不断开拓着大型创作全新视野。小幅写生之妙，在于创作者随时可以提笔速记、迅速释放创作激情。

邓拓强调：“越是大文章、长文章越好写。如果你能把小文章、短文章写好，那末，写大文章、长文章就不成问题了。而小文章、短文章则是随时随地都可以写的。关键只在于你要把问题想清楚，然后就照说话那样写出来”（马南邨：《燕山夜话》作家出版社2000年7月出版第163页）。

在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的（《列宁与卢那恰尔斯基谈电影》）（陈荒煤：《解放集》上海文艺出版社1980年出版第70页）。

（马秀山2023年1月21日）

相关链接：俄罗斯人民“少了戏剧，没法生活”（契诃夫语）的剧场情感与精神追求——即使白天为黑面包焦虑发愁，晚上仍然会衣冠楚楚地出现在剧场。“戏剧对俄罗斯人究竟意味着什么？剧院就是教堂”（《人民日报》2016年8月2日第14版）。

日本作家谷崎润一郎在《艺术一家言》里说：影片真可以说是人类用机械造出来的梦！科学的进步与人智的发达，给我们以种种工艺品，甚至连梦也造出来了。酒与音乐虽然被称为人类作品中最大的杰作，但影片也确是最大杰作之一。酒、音乐和电影为人类三大杰作。电影年最稚，魔力也最大，以其能在白昼造梦也。梦者心之自由活动，现实世界被压榨的苦闷，至梦境而宣泄无余，唯梦不可以作伪（《田汉文集》第11卷·电影中国戏剧出版社1983年出版第450、451页）。

人生不短不长80年（汪涌豪：“今天我们需要什么样的阅读”147频道上海老年大学教育节目）。