最近，《中国奇谭》以豆瓣9.6分的高评分稳居国漫排行榜首位，引来网友热议。作为对比，截至目前《三体》的动画版评分降至5.0分，不免有些凉凉。
这部由哔哩哔哩（简称B站）与上海美术电影制片厂联合出品的8集动画短片于2023年元旦上线，由10位不同风格的导演以“妖怪”为主角制作的8个独立故事组成，每集只有15到25分钟，各不相同又极具东方审美韵味。
不同于开播前大力宣传的《三体》，《中国奇谭》播放时没有投入太多的宣传。
它的出圈完全依赖“自来水”的宣传和B站上大量博主对短片的二次创作，播放热度远超B站的预期。
目前开播4集，截至1月16日，《中国奇谭》在B站播放量已超1亿，观众评论“童年的那个上美影又回来了”。
清博舆情系统数据显示，与“中国奇谭”词条相关的信息总量为611766条，1月10日，舆情热度达到峰值，相关话题频频刷屏社交平台和短视频网站，引发广大网友的关注与讨论。截至1月18日，舆情变化有所回落。
不过，好的作品会迎接掌声也会面临争议。
清博舆情系统显示，网友关注的热点词汇有“中国”、“奇谭”、“动画”、“微博”、“家长”、“孩子”、“画风”等。
《中国奇谭》的“中国”概括了这部动画的风格，“奇谭”概括了它的内容，但这部动画刚播出不久，就有家长举报这部动画片不适合小孩子观看，称自己的孩子被其中的画面吓哭，因此“家长”和“孩子”成为高频词。
尽管随后有机构称这是一场自导自演的炒作，但网络中确实有不少声音表示这部动画不适合小孩。
或许，从挖掘《中国奇谭》到底是“奇”在哪里，如何在当下破圈等的问题，能够为家长们带来更为理性、冷静的答案。
01
《中国奇谭》
一部需要理解门槛的动画片
从故事立意上，《中国奇谭》就不是为了方便儿童认知世界而设置剧情的。
《中国奇谭》的第一集《小妖怪的夏天》中处处体现着打工人的无奈以及人性中复杂的一面。
故事一开始，小猪妖就得到一个大消息：唐僧要来了，大王要吃唐僧肉了！
为了调动小妖们的积极性，大王还特意强调，“表现有功的可以喝到一勺唐僧肉汤”。
一想到长生不老，小妖们都感到很兴奋。可是他也很快明白，这就是大王在画饼。
类似这样的打工梗还有很多，比如小猪妖千辛万苦搞到的一千斤柴火被狼大人一把火烧成灰，理由是“普通柴火糟蹋味道”，而且还要求它准备两千斤胡桃木，去皮洗净晾干。
可以说是“大王一张嘴，属下跑断腿。”
这些打工人的梗只有亲历过职场的成年人才懂，所以很多人看了之后不约而同地说“这不是小猪妖，这分明就是卑微的打工人”。
这些复杂又微妙的关系，懵懂的孩子大概率是理解不了的。
第二集《鹅鹅鹅》，带有浓郁的东方奇幻美学和志怪传统，取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》。
这则故事讲的是阳羡的许彦在绥安山里走时，遇到一个狐狸变的书生，他从口中吐出一个女情人，随后女子又从口中吐出一个男情人……反复以往，层层套嵌，荒诞又奇异。
导演胡睿在2006年读到这个故事，彼时他正在德国的电影公司工作，特别痴迷于中国古代的志怪小说，他觉得《鹅笼书生》“描述了对人的观察，上升到主题层面，就是人的内心深邃多变，不可琢磨，这也是生活的本质。”
总之，《中国奇谭》是借助奇幻故事的外壳来表达创作者对于人生和世界的思考，而不是为幼儿量身定做，引导其认识和探索世界的。
有些具有深度的故事题材，是有理解门槛的。动画片只是一种艺术形式，并不是儿童专属。
02
赏诡谲的画风
有人恐慌，有人回味
《鹅鹅鹅》的情节基本与《鹅笼书生》相符合，而且为了凸显这个故事的离奇，主创团队采用黑白默片的方式呈现，人物形象夸张、怪异，再配合诡异的背景音乐，真真有种看恐怖片的感觉了。
评论中有很多人开玩笑，说小时候喜欢看的《黑猫警长》，因为螳螂新婚之夜吃掉丈夫留下童年阴影，长大后又因为看《鹅鹅鹅》，人生再次陷入灰暗境地。
有网友表示，高质量的动画片必须要有旁白解说才能明白其中意味。
可能恰恰是因为这集略带诡异的画风和有些艰涩难懂的情节，会吸引多数观众去反复观看，用心揣摩作者的创作意图，并且不同的人对于这部作品的认知也会有不同的理解。
《中国奇谭》的爆火和被攻讦似乎也在意料之中。
这部动画短片集告诉我们，那些只有成年人才懂得的道理和隐喻，用动画形式表现出来也毫不违和。他只是突破了大部分人一个惯常想法：不是所有动画片都是适合孩子的。
但是不得不承认，《中国奇谭》动画片是中国人丰富想象力的集中体现。从情节到画面，无一不散发着浓厚的专属于中国特色的味道，绚烂而又源远流长。
且其中的动画出品人上美厂也充当了关键的“把关人”的角色，它在动画制作和宣传的过程中发的影响力不容小觑。
03
持续发展的动画技术
优化国人审美观念
以创立“中国动画学派”闻名业界的上海美术电影制片厂，创造了水墨、剪纸、木偶、折纸等极具中国特色的动画制作形式。《大闹天宫》《哪吒闹海》等动画产品都出自该厂。
《中国奇谭》涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术。还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释。
《小妖怪的夏天》中浪浪山上的青山绿水，充满着中国水墨的写意与朦胧；
《鹅鹅鹅》通过素描将黑白灰的水墨和哥特式美学融为一体；
甚至连以3D动画为主要风格的《林林》中，通过抽帧打造定格感、三渲二技法，即便不含中国符号性的元素，也能让人区别于流畅的西方动画的审美惯性。
这部动画产品无疑是传承了“中国动画学派”的精神，延续了上美影经典的“美术片”风格，展现了富有中国元素和审美魅力的故事。
正如上美影陈寥宇所说，前有《天书奇谭》，今有《中国奇谭》，这些动画都是在时代观念、技术条件下做到了极致。
“收百世之阙文，采千载之遗韵。”中华优秀传统文化不应该是故纸堆里的回忆，而更应该成为一眼深邃的泉。
只有动画创作者把对作品的高质量追求永远放在首位，优秀的国漫作品才会如雨后春笋般纷纷涌现，中国动画也必将在未来的某一天享誉全球。
作者：李泽彤 排版：骆伟玲
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