跳刀纹，一种源于原始陶瓷刻印划装饰技法的纹饰样式。

▲宋 黑釉跳刀碗 日本出光美术馆藏 

跳刀纹中，或短或长的线，层层叠叠，疏密排列，看似简单原始，却给人一种很奇妙的韵律感，仿佛线条于瓷体表面跃动。

其律动感的形成，很大程度与刀“跳”的过程有关。

▲金代 磁州窑系黑地跳刀纹罐 英国大维德基金会藏

所谓跳刀，即刀体与高速转动的坯体接触时，由于摩擦力和速度产生有规律的跳动，继而在器身留下跳动的痕迹。

这种痕迹在器身呈放射状分布，点线组合，依器形渐变，组成自然流畅的图案，从而形成节奏感十足的装饰纹饰。

用于瓷器装饰时，跳刀次序的选择略有不同。有的是器物半干时，用刀体直接在胎上跳出连续有规律的痕迹，然后上釉；有的则是在上过化妆土的器物上跳刀，然后铺一层釉面；还有的是在上过化妆土和釉面的器物上跳刀，最后再上一层透明釉。

跳刀纹的制作工艺虽不复杂，但想形成流畅且节奏感强的纹饰绝非易事，速度和力道是要攻克的一大难点，十分考验匠人对刀的把控程度。

下刀力度的轻重、缓急，都反映在跳刀痕迹的深浅、疏密，线条的长短、虚实间。

为了得到自然流畅一气呵成的图案，注意力需高度集中，手腕对刀片的控制要沉稳而轻松，手法要轻快而准确。

▲宋 褐釉跳刀罐 明尼阿波利斯艺术博物馆藏

▲北宋 磁州窑白釉褐彩小盖罐 观复博物馆藏

跳刀纹简单原始，却有一种不同于其他纹饰的韵律感。

游走于坯体的跳刀痕迹自由、流畅，打破了光素的坯面，并赋予器物随性动感的线条美，朴拙又不失趣味。

这种纹饰在宋代一度颇为盛行。

▲北宋当阳峪窑跳刀瓷片标本

▲宋 黑釉跳刀小罐一对 波士顿博物馆藏

后来，因为跳刀纹犹如书法作品中的飞白一样断断续续，中间夹杂着丝丝点点的白痕，给人以飞动的感觉，也被称为“飞刀纹”“飞白纹”。

▲白釉篦划花跳刀纹碗 北宋 河北磁州窑博物馆藏

跳刀纹整体风格简洁朴素而富有动感，给人自由、随性的韵律美。

可惜的是，北宋以后，跳刀纹装饰技法逐渐衰落。明末清初偶有闪现，但那时的跳刀纹与唐宋时期流行的跳刀纹相差过大，甚至已经不能算作同一种技法。

▲清代瓷器底部的“跳刀纹”

直到上世纪五六十年代，各地窑口才响应号召开始对古代陶瓷技艺进行研究与效仿，跳刀技艺也在此背景下得以复苏。

于跃动中形成的跳刀纹，亦动亦静，将古朴与灵动结合得恰到好处。