导师简介：苏俊，号石头斋，粤人。现任中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社导师。诗词联赋获全国性奖项一千余次。多次担任全国诗联大赛终审评委。撰有《石头斋步和龚定盫己亥杂诗》《石头斋庚子词》《宋十八家词选评》等著述多种。
第二十课：谒金门
谒金门例说
谒金门为唐教坊曲，双调八句，句句用韵。调促而韵密，适于表现离情别绪。此调多用入声为韵，更能体现出别意之仓促，离人之愁态。冯正中“风乍起，吹皱一池春水”虽亦名作，终未合体气。韦端己所作“断肠芳草碧”词最称此调，兹以韦庄词略加阐述。
谒金门
韦庄
空相忆。无计得传消息。（直抒胸臆，如怨如慕。）
天上嫦娥人不识。寄书何处觅。（以素娥比之情人，以言遥不可及也。）
新睡觉来无力。不忍把伊书迹。（自顾可怜，以俟情人之见怜耳。一半娇嗔一半愁，细节描写有力。）
满院落花春寂寂。断肠芳草碧。（以景结，最见远韵。春寂者，人之寂寞也。芳草碧色，最断人肠，声情俱至，直抵人心，以其真切，故千载后读之尚能感触也。）
谒金门作品点评
蘋
圆复缺。愁对柳梢眉月。昨夜梦君生白发，欲言还又讷。
花事几回消歇，长道行人磨折。依旧琵琶轻挑抹，绮怀何处说。
【评曰】体气切合。上、下结言、说意近，非所宜也。磨折一语欠准确。
杨善文
年华促。犹对碧窗宵烛。宿雨潇潇寒泪竹，小庭花郁馥。
风起满池新绿。幽细笙歌难续。山起丛云香树簇，别情盈远目。
【评曰】上片妙入花间之境。下片软而无力。
简
无情结。偏系寸心难脱。水在西江鱼在辙。敢期堤为决。
曳尾泥涂苟活。幽恨一襟谁说。逼面汤风催白发。夜残空梦蝶。
【评曰】衔接紧密，颇见作意。唯曳尾六字稍不类，未臻浑成。
风清
流光薄。花梦几番开落。旧雨音尘浑负却。恍然留一诺。
世事被风梳掠。柳陌难追前约。数载生涯归寂寞。晚来心绪恶。
【评曰】直抒胸臆，声情皆合。唯景语略乏，远韵未彰。
烟雨
如剑戟。高插九重虹霓。烟树青山声寂寂。夕阳芳草碧。
触目丰碑百尺。多少洇埋名迹。曾射天狼归落日。挽弓星岛客。
【评曰】怀古之作，气雄格峻，慷慨悲凉。
老游
蝉声急，思逐一庭空碧。苦雨终风方歇息，晚霞如锦织。
云去云来无迹，白首以心为役。花落樽前凄寂寂，此情空脉脉。
【评曰】下片较好，上片景物安排未谐。
谭伟媛
消愁酒。浇得寸肠依旧。心结苦为情织就。个中谁解否？
曾羡鸳鸯白首。可恨世间难有。寒月斜铺花影透。影同人共瘦。
【评曰】此词结构、声口均好。命意虽无创辟，仍不失为抒情佳作。
第二十一课：少年游
少年游例说
少年游一调，为双调五十字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。龙榆生《唐宋词格律》以柳永词为正格，另有变格多种。此调以游衍、怀古、送别为主要题材。顾其名可知，体气宜在雄浑、清健之间。游衍之作，当体现其潇洒、飘逸之气；怀古之词，宜取其雄浑、沉郁之格；送别之声，则应以慷慨悲凉出之。上、下片之四字句，宜于蓄势，以为两结之辅。玆以柳词稍作剖析：
少年游
柳永
参差烟树灞陵桥。风物尽前朝。（此作以怀古打入送别，起句即大气包举，统领全篇。尽字有千钧之力。）
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。（此紧接起拍，以述灞陵烟柳，又以折柳引起怀古、送别之旨。）
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。（夕阳句宕开一笔，似纵实擒，复以离思扣题。）
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。（结拍承离思直下，以送别情景收束，咬题至紧。）
少年游作品点评
蘋
碧池新涨不胜情，历历眼波横。风倾荷盖，碎珠脆玉，凌乱串难成。
尽抛闲日湖光老，相伴只鸥盟。半盏香醪，一帘幽梦，轻舸复行行。
【评曰】思幽意远，情韵兼胜。
杨善文
寒烟漠漠楚山青，鸥鹭卧沙汀。飞花香浸，灯残酒冷，风动水中萍。
舟行月下闻箫管，波起泪荧荧。远去欢情，更留幽梦，还忆旧时亭。
【评曰】体气俱合，妥帖自然。唯情字处未宜用韵。
烟雨
椰风拂面月华开，胜境绝尘埃。虹桥蜃阁，鱼狮雪瀑，迎送万帆来。
忽听仙乐凌空起，缥缈接天街。酿玉同倾，流金广汇，海客醉蓬莱。
【评曰】文从字顺，流畅平易。惜赋体稍多，韵味稍乏。
风清
断碑荒冢忆当年，鸦影几盘旋。乱风暗野，残花蔓草，吹落夕阳天。
而今翠柏苍松秀，石像透威权。青史无声，陵丘依旧，四顾意茫然。
【评曰】上片情景凄冷，如置目前。下片石像五字失之率直。
老游
无穷春色自循环，开落倩谁怜。开时莫喜，落时休怨，花信一番番。
琴心三叠音尘杳，惆怅向何边。水覆山重，相思难断，孤月又重看。
【评曰】回环往复，有一唱三叹之致。
关关
晓蝉声和读书声，朗朗入苍冥。日迟云暖，风高水阔。长望起鲲鹏。
白头重认门前树，依约旧时青。抱叶新蝉，栖枝宿鸟。犹唱少年行。
【评曰】下片绝佳，结拍尤妙。上片套语稍多，便觉空洞。
邓玉飚
高凉故地又重游，笔架望群楼。观山寺外，宝光塔下，鉴水未停流。
少年得志轻离别，万里逐封侯。一梦黄粱，鬓毛半白，怕见旧同修。
【评曰】语多平述，词味略寡。
简
蛇蜒仄径入清秋。触景动吟眸。斜阳草树，苔封石鼓，遗恨满荒丘。
当年一段伤心史，铁骑践神州。破碎山河，苍生泪血，拚作大江流。
【评曰】气势颇大，语稍质直。
羲音
凄凉赢得又新晴。方圃看分明。残枝断蕊，几番裁剪，终是费经营。
桑田万顷残阳里，愁见乱烟横。一曲薰风，半沈潦水，半入古云旌。
【评曰】忧思无端，主题欠分明。
谭伟媛
青砖树影水中浮。古韵漫随流。夕阳桥下，乌篷来去，恍觉在苏州。
经年一别今重聚，最忆水乡游。笑语呢呢，尊空绿蚁，无故起离愁。
【评曰】上片稍好，下片过凑。两水重出，更无必要。
第二十二课：调笑令
调笑令例说
调笑令一调，取其谐谑之义，体气以轻快、生动、俏皮为主，题材可为爱情、生活杂事等。此调又名转应曲，三次换韵，起用叠句。第六、七句，即倒叠第五句末二字转以应之，因此得名。转应二字起承先启后作用，至为关键，须自然出之，稍有突兀，即无以转应矣。玆以王建词为例，讲述写作方法。
调笑令
王建（唐）
胡蝶。胡蝶。飞上金枝玉叶。（生动、真切，胡蝶四字重叠，有如人语轻唤。飞上何处？金玉枝叶也，富丽鲜妍，炫人眼目。）
君前对舞春风。百叶桃花树红。（舞，接应蝶，舞者何为？桃树花开也。树红二字安排极称，以为转应也。）
红树。红树。燕语莺啼日暮。（红树重叠四字，含依依不舍之意，日暮收束，意皆蕴其中矣。）
调笑令作品点评
蘋
秋叶。秋叶。片片阶前蛱蝶。柔荑捻碎生悲。天高客远雁飞。飞雁。飞雁。清影云遮一半。
【评曰】雅驯可诵，惜体气未合。调笑令以趣味为上。
杨善文
寒月。寒月。独照清溪话别。山前一曲乌啼。残花酒冷梦迷。迷梦。迷梦。雁去云飞画栋。
【评曰】亦趋于雅词。结拍雁与画栋未类。
飘石
调笑令·杯酒
杯酒，杯酒，举盏呼朋唤友。相逢总是匆匆，平生道合志同。同志，同志，今日齐来一醉。
【评曰】此调字少而难作，难在二字顺序转换处。此词独得其趣，读罢令人发会心之一笑。
烟雨
如意。如意。笑语咿呀堪醉。星洲碧屿新晴。暖树争啼早莺。 莺早。莺早。唤出人间美好。
【评曰】写儿童天真之态甚为逼肖。结拍唤出二字可酌。
羲音
知了，知了。鸣在青山木杪。声声相接云中，各抱一枝露浓。浓露，浓露，昨日飘风还度。
【评曰】尚不失词体。一字处虽以入代平，何如直用平声。
简
湘管，湘管。水去云回缱绻。灯前写尽浮生。书山为赏月明。明月，明月，牵出多情白发。
【评曰】结拍好，好在能翻出一层，词意顿为振起。
风清
云暗，云暗。黑压楼台一半。风吹大树飘零。花摇蝶颤鹊惊，惊鹊，惊鹊。犹向窗前跳跃。
【评曰】雨前情景，声势兼到，虽则小景，妙在生动。
关关
檐瓦，檐瓦。咫尺星河欲下。流萤悄傍人飞，金蟾跳入酒杯。杯酒，杯酒。狂诵青莲百首。
【评曰】前数句甚佳，幽窈至极。结拍狂诵六字突兀，情景未合。
平
桑浦，桑浦，系我诗情万缕。山头伫看晴空，欲觅心中彩虹，虹彩，虹彩。怅惆童真不在。
【评曰】文字过平，词味不足。
谭伟媛
娇俏。娇俏。个个身姿窈窕。焚香乞巧中庭。此际人间月明。明月。明月。撩动芳心难歇。
【评曰】前半尚好，下半未至。乞巧一般说星，故未臻浑成。
第二十三课：潇湘神
潇湘神例说
潇湘神又名潇湘曲，单调二十七字，五句三平韵、一叠韵。始见于刘梦得“斑竹枝”，应为刘汲取民谣基础上制调，即以刘作为正体。此调取娥皇女英典，用为怀人之词。体气哀怨缠绵，宜以柔婉出之。玆以刘作为例，略加赏评。
潇湘神
刘禹锡（唐）
斑竹枝。斑竹枝。（此用叠韵，统领全词，起拍宜点明主题。）
泪痕点点寄相思。（泪痕承斑字，以引出相思主旨。）
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。（相思之具体表现，以人事为衬托，又以情景出之，清冷幽窈，最称其题。）
潇湘神作品点评
郑小粤
云梦长，云梦长，远烟芳浦送斜阳。泣泪竹枝多少恨，相思弦上断人肠。
【评曰】情思悠长，得题得体。唯起拍三字未称，观感、音色皆未至。
蘋
愁夜长，愁夜长。远山莹白路茫茫。独倚小楼风不尽，杯中犹是月中香。
【评曰】结拍好。远山句浅俗。
杨善文
金水流。金水流。寂寥云雁又逢秋。远客独吟无限泪，霜枫江冷月华愁。
【评曰】情与景合，颇得古意。
飘石
潇湘神
乌鹊桥，乌鹊桥。夜凉露重恨迢迢。只影怕看牛女会，星河初晓倍萧寥。
【评曰】格调稍低沉，露字处宜平，平仄字失衡，语感即差。
阿紫
瓯水流。瓯水流。渡头空认不胜愁。世路故交无信息，江深云黯冷于秋。
【评曰】冷于秋无着落。渡头句亦未惬。
简
秋叶飞。秋叶飞。相思岭上又徘徊。苦觅当年游宴处，一声孤雁叫斜晖。
【评曰】文字尚畅，终嫌情浅。
关关
螺岛青，螺岛青。海天空阔月华明。目断客帆西去尽，秋心随趁夜潮生。
【评曰】风神兼胜。气足神完。
烟雨
春屿晴。春屿晴。海天澄碧白鸥鸣。梦里又回芳草岸，儿歌轻唱月儿明。
【评曰】体气未尽合，此望江南之语调也。
风清
淮水流，淮水流。穿云带雨作浮舟。尘海往来空结网，风波消尽老春秋。
【评曰】略工感慨，唯消尽复言老稍滞。
老游
蝴蝶飞，蝴蝶飞。满园红紫正芳菲。入夜晚风遥久伫，那人离别几时归。
【评曰】亦嫌意浅，未足动人。
羲音
蛩夜鸣，蛩夜鸣。秋心欲诉倩谁听。将吐又吞残雨里，山庭深处语偏清。
【评曰】情景幽峭，结构坚牢，堪推压卷。
第二十四课：更漏子
更漏子例说
更漏子一调以温庭筠玉炉香词为正格，三句一换韵，四仄韵，四平韵。三字句宜对仗。体气以细腻精致、幽婉悠长为主，例为离人思妇之词，多写相思之幽怨。兹以温词为例，略加赏评。
更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。（别后之独处情景，宛然在目。照者为思，语极精妙。）
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。（以思字引出相思之怀，眉黛减，鬓鬟乱，夜长而益觉身心之寒也。）
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。（由夜寒而入，似断实连。于寂寥孤孑中闻疏雨梧桐之声，倍感凄哀也。）
一叶叶，一声声，空阶滴到明。（李易安“者次第、怎一个愁字了得”乃从此出。）
更漏子作品点评
蘋
候鱼书，回雁字，一岁凉飚又至。兰叶簇，菊花团，凭栏寂寞看。
眉雾薄，眼波邈，玉盏星儿忽落。一颗颗，一行行，痴情人断肠。
【评曰】置诸花间，可乱楮叶。
杨善文
叹深秋，飞暮雨。啼鸟不谙愁苦。霜叶落，露花残。小庭孤影寒。
溪声远，琴心乱。犹忆君情缱绻。灯黯黯，恨悠悠。情留天尽头。
【评曰】起拍稍泛，啼鸟以下至悠悠均称，唯结拍既云恨，则不必言情，何况上片又有“愁苦”。
简
叶辞枝，秋满地，一雁叫云何事。声自切，影犹寒，孤飞思悄然。
江湖阔，风波叠，回首前尘难遏。人已老，恨无穷，多情賸酒盅。
【评曰】上片极佳，情景相生。过片亦称，唯结拍十一字过于衰飒，全词顿觉意尽。
风清
夙缘深，花梦浅。月落乌啼云散。秋夜雨，晚来风。凡尘那可逢。
相思水，轮回泪。辗转愁边无寐。伤心色，未归人，生生合断魂。
【评曰】伤心人别有怀抱。
烟雨
碧楼风，红叶雨。犹是当时别处。门久闭，梦长温。卷帘残日昏。
迷远树，湿清露，望断孤云归路。银汉转，玉关悲。霜空一雁飞。
【评曰】情韵亦不减五代，唯意象稍觉陈旧，无新变。
关关
夜凝愁，山敛黛。行到径深花碍。登栈阁，望瀛洲。遥悲海国秋。
冰纹裂，波光叠。托起一轮寒月。呼晚渡，觅前溪。桃源路欲迷。
【评曰】悲天悯人，深于寄托。
第二十五课：巫山一段云
巫山一段云例说
此调为唐教坊曲，取巫山神女典故为名。双调六平韵。以李珣“古庙依青嶂”词为正格。两起五字句例为对仗。题材一则言儿女情爱，一则用于登临怀古。体气幽婉缠绵（情爱）、高古旷远（怀古）。玆以李珣词略加分析。
巫山一段云
李珣
古庙依青嶂，行宫枕碧流。（起即庄重，镇住全篇，对仗之功也。）
水声山色锁妆楼。往事思悠悠。（水声山色七字为实，锁字极炼，宜多领悟。往事五字为虚，此虚实相生之法也。）
云雨朝还暮，烟花春复秋。（下片似断而实连，云雨十字皆“往事”也，妙在使人不觉。此句对仗工绝，亦宜留心体会。）
啼猿何必近孤舟。行客自多愁。（此言不待猿啼，愁已难禁矣。何况闻猿于孤舟哉。怀古正格也。）
巫山一段云作品点评
蘋
露惜清宵白，花矜薄暮红。时光不语只匆匆，刬袜步西东。
莫起琵琶怨，谁怜杯盏空。一生几别即衰翁，陂雁晚霞中。
【评曰】造语精致，寄意深沉。唯结拍未能振起，终嫌萧飒。
杨善文
古岸空寒寺，深林锁暮天。沙鸥来去久流连，江上数峰前。
明灭秋萤乱，凄清晓月残。舟行浩渺尽无言，留梦楚云间。
【评曰】善写萧寥之境，下片尤佳。
烟雨
胆气冲炎日，风神破瘴乡。浮天渡海到殊方。九死辟蛮荒.
绝岛开新埠，星洲作故乡。而今石像立昂藏。叉手话沧桑。
【评曰】语多赋体，虽非大疵，终少词味。
简
西陆输清气，南山涌紫云。佳城无恙卧黄昏。一揖思纷纷。
旅宦怜衰鬓，乡心落酒樽。阳明学并政声闻。济水自流芬。
【评曰】上片较佳，以其空疏也。下片稍窘，以其质实也。
羲音
楚子欣容色，巫峰累是非。秋来如梦乱烟迷。十二雨霏霏.
花谢残妆似，山倾断黛疑 。人间尽道有情痴。神女更何知。
【评曰】两结较有情韵。
关关
雨过苔痕滑，风来海气腥。髻螺眉黛两娉婷，依旧向人青。
万里悲秋意，孤舟逐客情。倚栏谁唱牡丹亭，栖鸟杂潮声。
【评曰】上片风韵独绝。下片较散，过片情意十字，意近而无味。
风清
翠叶浮烟水，青螺卧绿洲。云帆点点逐沙鸥。山色不知愁。
传说风前落，惊涛天际流。二千年后溯源头。尘世等浮沤。
【评曰】亦上片好，下片气力皆竭，无以为继。
陈章明
溪岸摇青柳，香流响素筝。千年往事一篙撑。鸥鹭恰飞迎.
叶错垂春露，枝斜啭晓莺。行看花重锦官城。满眼正清明。
【评曰】述景尚能在目，唯过于侧重，则情将焉托。
第二十六课：清平乐
清平乐例说
清平乐为唐教坊曲，后用作词牌。双调四十五字，上片四仄韵，下片三仄韵。因句密韵促，要求气韵衔接紧密。须要注重者，紧密并非指迫促，而是以流畅之节奏，于轻快中见平缓。下片不押韵句宜加转折，姿态即生也。此调体气即可于音律中细加体会。主题方面宜作相思、抒怀之调，后世词人运用广泛，不便一概而论，唯写心之皈依耳。兹以李后主、晏小山词略加评析。
清平乐
李煜
别来春半。触目柔肠断。（此言别思，目之所见，肠之所由断也。）
砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。（落梅回应目触，乱、满皆足断肠也。）
雁来音信无凭。路遥归梦难成。（此则由近而及远，由实而转虚，最见层次。）
离恨恰如春草，更行更远还生。（恰如一词，气脉为之一顿，此即所云转折者也，此处尤须注重。此词结拍意远，皆转折之力也。）
清平乐
晏几道
留人不住。醉解兰舟去。（住、去勾连甚稳。）
一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。（去路之想象也，历历而在目。）
渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。（音亦流转，思亦回环。）
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。（休寄二字，妙于转折。嗔恼之态，跃然纸上。）
清平乐作品点评
蘋
黄花白草，红叶关山道。飞雁便翾尘浩浩，南北征人渐老。
是悲是苦还惊，七弦又动离声。莫问当时尺素，可怜字已前生。
【评曰】托雁言情，无一懈笔，堪推佳咏。
杨善文
茶香半盏，新燕归来晚。花落西江春意远，风起一枝轻暖。
柳绵舒卷云中，朱唇玉面玲珑。还忆昔年旧事，凝愁暗锁眉峰。
【评曰】绘景言情，逼肖北宋，尤与张子野为近。
风清
恰临秋半，架上青成串。向晚风梢光影乱，不减枝头烂漫。
田园轻踏花泥，玉香盈手偏宜。摘下桃源景色，烟霞相与为期。
【评曰】摘猕猴桃而引兴，思婉情幽，笔触深致。复以桃源典加深一层，弥见高怀。
简
檀香嫋处。芭蕾灯边舞。窗外萧萧风满树。叶落翻成乐谱。
葳蕤梦境难期。镜中偷换青丝。材不材间何碍，烟朝雨夕犹迷。
【评曰】上片灵动，下片幽窈。
烟雨
烟霞世界，尘世轩门外。万壑松风鸣爽籁，苇雪秋江钓濑。
荡胸清气无形，盈眸山水来青。一片禅心入画，三生真味空明。
【评曰】境界清雅，具见心愫。唯苇雪六字并列，句式呆滯。
羲音
清欢几许，都被秋声误。衰草残烟谁是主，四野蛩鸣不住。
前村遮断晴云，瘦桐摇落黄昏。莫问山中无事，听风听雨还频。
【评曰】感慨深微，词笔幽婉。
陈章明
蟾轮正满，何处闻青管。孤烛渐燃春夜短，似梦偏醒愁眼.
倚栏望尽天涯，归鸿啼乱苍华。懒理相思缕缕，恁随满树飞花。
【评曰】格调在南、北宋之间，善乎寄托。
关关
午窗眠足，日过阑干曲。帘外行云三五幅，去去了无拘束。
沧波引到秦溪，长风吹度苏堤。极目海天空阔，心随鹤鹭齐飞。
【评曰】上片淡定从容，毫不费力。过片二句稍率，结拍二句则落俗。
第二十七课：西江月
西江月例说
西江月为唐教坊曲，后用作词牌。名称取自李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。”原用作怀古，后因格律整饬，遂广为词家及民众喜爱，更经小说家广泛应用，乃变文为白，以通俗、寄趣为主。然宋人如苏轼、张孝祥所作则仍寓以风雅。全词上、下四平韵，两结间协以同部仄韵。起拍六字句宜用对偶。兹以苏词为例，试加评赏：
西江月
苏轼
世事一场大梦，人生几度秋凉。（直抒胸臆，切入深层之人生感悟。对偶工整而有力。）
夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。（感叹时光之不驻，眉鬓四字既具体又抽象，得虚实之法。此先言人生之困惑、无奈，而埋下伏笔，以引起下片寻求解脱之法。）
酒贱常愁客少，月明多被云妨。（此以饮酒、赏月以作人生之解脱，然人事之无常每每如此。）
中秋谁与共孤光，把盏凄凉北望。（点明主题，唯有情人与共方可脱此重围也。而求之不得，曷胜怅惘。）
西江月作品点评
蘋
阶下千重凉翠，天心一点娇黄。流萤飞处桂花香，簪在卿卿鬓上。
烟火人间今夜，笙歌宵梦何方。云裳风袖月宫妆，曳着清铃相访。
【评曰】上片情与景合，动静得宜。过片亦能宕开，惜结拍稍凑。
杨善文
霜冷半山烟树，风清十里江帆。桂娥起舞酒情酣，一带秋光饱览。
纨扇浅描金粟，镜台安卧瑶蟾。枕边清梦绕珠帘，依旧垂云半敛。
【评曰】酒情酣未通。下片较好。
简
高阁谁吹铁笛，卿云捧出银盘。听来百感总纷然。勾起相思一片。
已惯劳生寂寞，休嗟世路艰难。举杯问月老坡仙。且把清光斟满。
【评曰】文字皆顺，唯老坡仙七字表意未清，与结拍亦觉意隔。
烟雨
璧月万方遥望，寒潮一夕弥空。虚窗忍对乱离鸿。折木摧花心痛。
许是嫦娥清泪，莫非玉兔深衷。化为夜雨泣沙虫。天意苍茫难懂。
【评曰】此言中秋值雨，立意较好。化字尚可酌。
风清
千古光临沧海，一轮返照浮生。几凭月斧可修成。圆缺当为前定。
风叶凋零何似，梦华邂逅曾经。桂花香里尚零星。耐得人间清冷。
【评曰】体气合，感慨深，既有人生思考，又见世态炎凉。
陈章明
半夜云开梦觉，三更雁过声寒。红缸摇曳几曾欢。月近中秋渐满.
晓起蛾眉未扫，时将视讯连看。娇嗔故不问来还，却道花香一院。
【评曰】得花间遗绪。唯上片过于清冷，与下片活泼情调未合，故未臻浑成。
关关
鲸海凉生今夕，鼍城月满中秋。清辉两地照人愁。望断烟汀云岫。
草际流萤明灭，天涯归信沉浮。惟祈玉斧替吾修。长把冰轮团就。
【评曰】文从字顺，情随韵转，允推佳咏。
平斋
窗外清輝撒滿，村頭老樹微凉。心花闲放在回廊，月在高山之上。
鬢短常嫌露冷，雲輕莫被風妨。 何人双手掬清光，六合茫茫仰望。
【评曰】上片起拍尚称。心花而言中秋似不相类。下片较佳，尤其结拍寄寓人对宇宙敬畏之心，意韵颇远。
第二十八课：江城子
江城子例说
江城子一调最早见于晚唐，韦庄用为宴乐之词。初为单调，后苏轼衍为双调。上下片各五平韵。此调用韵较多且密，宜选宽韵并注重衔接之流畅性。体气上仍以轻快、流丽为主。苏轼所作悼亡、密州出猎词另辟境界，亦可参看。玆以苏词“凤凰山下雨初晴”为例加以阐明。
江城子·湖上与张先同赋，时闻弹筝
苏轼
凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。（设景清丽，奠定全词情调。）
一朵芙蕖，开过尚盈盈。（以花喻人，盈盈二字可爱，以此为弹筝者之出现妙作铺垫。）
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。（双白鹭者，盖子瞻自道兼言子野也。）
忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。（引出筝声，含情者，盖有情人听而得之也。）
烟敛云收，依约是湘灵。（如梦如真，引人入仙。此用钱起湘灵鼓瑟意，益觉缥缈迷幻也。）
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。（用钱起句意，遗韵不尽。闻筝而未见其人，愈觉神秘而引人遐想也。若“移船相近邀相见”则意尽矣。）
江城子作品点评
蘋
霓灯寂寂嫩凉生，物华清，眼波明。秋雨梧桐，解落许多情。世事转身山海隔，花伞下，泪弹轻。
擘开烟水望归程，暮云横，楚江青。一叶扁舟，唯向梦中行。客泪长年抛不尽，风为我，掬盈盈。
【评曰】遣辞清丽，立意清深，的为此调体气。
杨善文
一声孤雁向苍黄，染秋江，堕清霜。满地芦花、无语对斜阳。枕冷衾寒谁与共，空有恨，付离觞。
红笺落墨费思量，烛摇光，泪千行。忍听秦筝，黯黯动愁肠。舟系柳桥云渐远，山隐隐，月茫茫。
【评曰】有愁肠百转之思，通体浑成，正自不易。
陈章明
卌年况味倍辛酸。不须言，但凭阑。甑釜尘鱼，谈笑恍如烟。欲剪秋云题往事，浑似梦，更谁看。
相徉尚认旧时阡。夕阳边，鹤翩然。莫问当年，风雨一蓑还。终幸向平心愿了，情已寄，月长圆。
【评曰】亲情可感，皆自肺腑中来，故触眼即佳也。
简
枝枝叶叶起秋声。雨初停。满园清。好约闲鸥，相对话浮生。楼外桂花香细细，杯在手，任阴晴。
百年安得几心情。鬓双星。又何惊。摇落人间，依旧一襟青。流尽韶光流尽梦，空怅望，月盈盈。
【评曰】情韵双清，一气流转，得宋人遗绪。
烟雨
危梯百尺入虚空。触云龙。俯沙虫。竹秀松苍，荷老傲霜浓。目尽晴川秋色晚，流水碧，落霞红。
倚阑楼外澹烟笼。觅遗踪。盼归鸿。色正芒寒，铁面唤清风。料得庐州今夜月，千载后，一轮同。
【评曰】登庐州清风阁而怀包文正，情与景合，得题得体。
风清
恍如一梦太匆匆。桂花丛，月明中。只是伊人、底处再相逢？缘浅缘深都误了，云聚散，水流东。
依稀窗下影重重。觅无踪，意难穷。一座莲台、冉冉上虚空。看此人间何所似，身外蝶，五更钟。
【评曰】感悟人生，自有超然于物外者，笔到意到。
关关
竹篱茅舍野塘边，小窗前，日高眠。草色侵帘，帘影绿风牵。入槛柔枝香浅浅，桐院静，桂花闲。
开轩咫尺见南山，菊堪餐，橘堪攀。岸阔矶平，秋水试新竿。地僻无人松子落，双鸟过，片云还。
【评曰】意识中理想之生活，描摹尽致，令人神往。
羲音
小城摇目正西风。影重重，万波中。湖上舟横，湖外客匆匆。去雁来鸿斜照里，看故景，又新容。
六千年物一朦胧。是胡公，是襄公。竞逐繁华，今是复明空。望断壶天霞色尽，陵寝外，数声钟。
【评曰】体气尚称，造语一间未达。如万波、故景、新容、今是明空等处，均非词家语。
第二十九课：减字木兰花
减字木兰花例说
减兰一调，四平韵兼四仄韵，尽量不要押同部韵。此调句句用韵，虽则云密，要当紧密中见疏朗，短促中含舒徐。体气上以柔婉为主，亦可作豪唱。因节拍上为四、七句式，故前之四字当引起后之七字，联系要紧致。又因换韵之声律，要求音韵流转，回环往复，别具神韵远意。兹以秦观词略作说明。
减字木兰花
秦观
天涯旧恨。独自凄凉人不问。（有恨而独自暗吞，岂徒叹无人与问，直怕人相问也。）
欲见回肠。断尽金炉小篆香。（相见争如不见，空赢得肠断篆消耳。此言自身之愁绪也。）
黛蛾长敛。任是春风吹不展。（下片转入想象中所思者之景况。敛、展二字联系极为紧致。）
困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。（此为名句。望尽飞鸿都不是，那堪书也无。此词妙在一般离绪，两处闲愁，既能述自身之景况，又能想象对方之心理。上、下片融合无痕，声情往复，有一唱三叹之致。）
减兰作品点评
小粤
山深松老，古寺寂寥秋渺渺。微雨添寒，独坐长廊望暮烟。
三千烦恼，一念起时都未了。红叶清溪，归去翛然人不知。
【评曰】雅洁如雪，情景令人鄙吝俱销。
蘋
小楼慵倚，花气欲销还复起。记取年时，照影成双碧玉枝。
翠弦轻遏，频敛眉山伤契阔。客路西东，望断天涯明月中。
【评曰】气质独擅，置花間集中可乱楮叶。
杨善文
小庭日暮，风起愁丝千万缕。深闭闲门，漫写鸾书染泪痕。
今宵明月，散落琴台疑是雪。寒雁孤飞，满地芦花人未归。
【评曰】情深意长，辞意兼到。学古者，先临摹后为进取，斯之谓正道也。
烟雨
寻常巷口，人海花山悲永昼。鹤去星沉，桑梓情深老屋寻。
民心可鉴，冷月霜风存剑胆。寄语神州，九曲长江不倒流。
【评曰】文从意顺，亦有寄意，唯过于直露，于诗则无妨，终伤词格。
风清
紫藤无恙，翠竹无声花自放。古月留人，来去犹招苏子魂。
西风不管，宋韵微微秋款款。吹动吟襟，谁解千秋寂寞心。
【评曰】清幽雅致，最称此体。遣辞用意兼到，于怀苏之作独标高格。
简
独怀孤胆。血洒山河天黯淡。曾忤权奸，谪去犹怜黎庶寒。
情归三稿，笔底奔雷尘俗扫。我拜清臣，千古长空月一轮。
【评曰】全词皆无懈笔，怀颜鲁公可谓虔诚，结拍以月为喻亦当，终嫌新味稍乏。
羲音
稠云捻破，翠点清泠香可可。碧盌堪量，一日情丝一日长。
采船无分，约下瑶池应有准。遥想仙姿，恰似耶溪纱浣时。
【评曰】咏碗莲而情思婉曲，想入天外，堪推杰构。
飘雪
风携玉露，遍送秋声朝复暮。憔悴辞枝，堕瓦敲窗遗所思。
高楼重上，满目堆烟那可望。天地悠悠，却作斜阳一叶舟。
【评曰】咏落叶句句切题，疏密相间，远近有致，唯用意过粘，以叶为主，无我之情思也。一切文学，当以我为唯一之主体，他物皆为我而设也。
老游
天寒酒困，一点芳心谁更问。百转柔肠，半壁斜阳如许长。
眉头自敛，结是丁香终得展。徒倚高楼，独酌秋风独自愁。
【评曰】上片较佳，以其蕴藉也。
陈章明
相逢梦里，徙倚南园花蕊紫。犹坐君傍，未觉深宵覆满霜。
吾心似火，今也为侬燃一朵。欲语还休，且取秋心叠作愁。
【评曰】上片扎实，下片空灵，得法。
关关
菊开寒色，淝水星沉云暗碧。雨做秋声，肠断西风怎忍听。
凤城虽好，鸟噤花迟春悄悄。回首凄然，有恨江山黯不言。
【评曰】怀人寄慨，何限沧桑感叹。气格而论，堪推压卷。
第三十课：木兰花
木兰花例说
木兰花为唐教坊曲，后用作词牌。宋后与玉楼春融合，而成七字八句体式。此调体气宜于言情赠别，以柔婉为主，未宜作盘空硬语。全词上、下片各三仄韵。上片第三、四句要求对仗，宜用工对。结拍亦有对者，如清真“人如风后入江云，情似雨余粘地絮”。但一般结拍不对，以凸显平衡中之参差，即上结对，下结宕开，以避句式之呆板也。兹以晏殊词为例，加以说明。
木兰花
晏殊（北宋）
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。（少年况味，皆在聚散之间。抛，故云容易也。古人用字之细，不可不知。）
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。（楼头者，言其欢不知时也。花底者，言其悲之有日也。乐极而哀，用情可谓深矣。）
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。（上片实写，此则以虚笔，一寸而生万缕，实亦遥接上片之深情也。）
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。（以上耶盟誓手法以结，情愈深则韵愈远矣。）
木兰花作品点评
小粤
悲风漫卷残阳暮，莽莽苍苍尘与雾。当时云月此时同，昨日乡园今日故。
泪枯还认归来路，寸寸河山成险阻。魂消梦断愿相逢，天上人间无觅处。
【评曰】用语稍嫌直露，于体气未尽切合。
蘋
栏杆一角花归处，独坐秋寒天欲暮。金萤误指水中星，雪荻疑看池上鹭。
笙歌散向天涯去，剩我愁丝千万缕。几回梦到雨潇潇，剪烛西窗谁共语。
【评曰】上片以景，下片以情。言情较胜，盖上片星、鹭于相思主题终隔一层也。
杨善文
蓼风微展摇江渚。寒雁数声秋欲暮。一灯残酒梦离亭，千嶂晚云迷客路。
鲛珠已作相思雨，镜里韶光留不住。多情自古易情伤，逐水花飞无觅处。
【评曰】下片较佳，情愫自然流露，读来亲切。上片一灯句亦情景交融，兼有远韵，唯起拍“微展”复云“摇”，动作过多，翻觉呆滞。
风清
灰檐黛瓦阑干角。流水小桥声似昨。轻舟过尽已三生，古巷归来尝一诺。
墙头往事垂藤络。青果杏梅常咀嚼。江南梦里月痕深，桃李东风空负却。
【评曰】流水行云，穿梭于时空中，物我两忘之境也。
烟雨
雨摧风妒离鸿急。兰泽沉忧寻往迹。万人如海故园秋，孤月无尘苍昊客。
严霜巷口归岑寂，只有心香萦四壁。而今祈共梦中魂，一曲破空吹铁笛。
【评曰】此调不宜用入声韵，盖木兰花之体气在委婉回环，而入声字音韵迫促，难于表现此调之体气也。
陈章明
浓愁薄醉眠犹浅，秋雨吹寒天渐晚。冰弦弹破夜将深，银烛烧残心未换。
幽帘半卷浑无倦，一院霜枫都写遍。相思欲寄待何时，飘落阶前谁细看。
【评曰】冰弦二句直造宋人领域。下片尤佳，用红叶题诗典引起结拍，且以问结，益增远韵。
简
当时曾记秋光好。墨海波平同奋棹。胸中灵气漫氤氲，窗外闲云长缥缈。
无端风雨那堪道。二十馀年如过鸟。沉思往事又黄昏，且对樽前轻一笑。
【评曰】亦下片为佳，疏宕有致。起拍略平直。
老游
重寻旧地凭谁诉，遥望轻烟翻柳絮。几多清露湿双眸，一寸柔肠萦万缕。
声声啼鸟情何苦，只影自怜还自顾。空馀往事立斜阳，难觅当年携手处。
【评曰】文字尚畅，格调过于低沉，未能振起。
关关
横窗秀叠山千朵，五柳门前归鸟过。波生茗碗解留人，月透花枝来照座。
莫因时事双眉锁，话旧谈诗殊可可。云腴倒尽众星沉，珍重良宵能几个。
【评曰】全词唯波生二句有意境，余皆浅俗。