失火的城门，殃及无辜的池鱼。与此形成鲜明对比的是，孟母三迁，择邻而居，原本很有可能湮灭于历史尘埃之中的孟轲，最终成为不朽的传奇孟子。邻居即使不是决定了、也是在相当程度上改变了孟轲的命运，因此，隔壁的影响不容小觑，有时甚至决定着生命究竟是一出悲剧还是一出喜剧。
《红楼梦》第一回提到，穷儒贾雨村寄居的葫芦庙在甄士隐家的隔壁，脂批指出:“‘隔壁’二字，极细极险，记清！”繁华如梦，转眼人醒梦空，“好一似食尽鸟投林，落了片大地白茫茫真干净！”因此，在一定意义上可以说，《红楼梦》这一出大悲剧，是一出由“隔壁”引发的悲剧。
曹雪芹家族是皇家奴才出身，其家族和皇家之间的关系千丝万缕、盘根错节。在“表里皆有喻”（脂批）的文本中，皇家就是曹家的“隔壁”，皇家内部轻轻打一个喷嚏，就会在曹家掀起一场灭顶的飓风。第一回作者就用隐喻象征的手法暗写了痛彻心扉的自家与皇家密切相关的隐秘“甄家事”一一楔子一完，甄士隐马上登场，很快地甄家几乎就在一夕之间遭火败落一一“不料这日三月十五，葫芦庙中炸供，那些和尚不加小心，致使油锅火逸，便烧着窗纸。南方人家多用竹篱木壁，大抵也因劫数，于是接二连三，牵五挂四，将一条街烧得如火焰山一般……只可怜甄家在隔壁，烧成一片瓦砾场了。”火灾是隐喻，脂批指出，火灾“写出南直召祸之实病”（脂批）。
“南直召祸”即发生于雍正六年(1728年)元宵节前江宁织造曹家被查抄事。葫芦庙，脂批指出：“糊涂也，故假语从此具焉”，因此葫芦庙隐喻给自己和家族带来深重灾难的朝廷;甄家在葫芦庙隔壁，隐喻曹家和皇家之间的密切关系;和尚炸供引发火灾，隐喻信奉佛道的雍正下旨查抄曹家;甄士隐遭火灾的家事，隐喻曹家被抄的“甄家事”。曹家繁华成空，除了自身原因之外，最致命的一击来自其“隔壁”皇家。
同一回，关于葫芦庙，脂批还指出：“画的虽不依样，却是葫芦”。第六十三回，隐指雍正[注1]的贾敬在夜里于玄真观出人意料暴毙，在“写假则知真”（脂批）的文本中即隐写崇尚佛道的雍正突然吐血而亡，玄真观可谓是又一个“葫芦庙”。
甄士隐家短暂的一段小荣枯结束之后，文本马上进入通部书的重头戏贾府之文，脂批指出:“所谓`真不去，假焉来‘也”、“写假则知真”。“假作真时真亦假，无为有处有还无”这副太虚幻境大石牌坊上的对联，在“笔笔不空”的文本中，异乎寻常地出现两次，而且是一甄一贾，一次是第一回甄士隐梦幻识通灵，一次是第五回贾宝玉梦游太虚幻境，这其中大有深意，同样也是暗示写“贾”意在写“甄”;贾府之文洋洋洒洒的“有”，是为了呈现“甄士隐”简洁之至的“无”。
甄士隐大有深意。甄士隐，姓甄名费，脂批提醒费即废，与费音似的字，“废”并非绝无仅有，而脂批偏偏如此选择，其实是意在暗示甄士隐家事里除了艺术再现作者“甄”家事外，还包含了与“费”太子有关的皇家“甄”事。
因此，贾家既是文学化的曹家（相当于文本中的江南金陵甄宝玉家[注2]，作者在贾家之外另设江南金陵甄家原因也就在于此。），也是文学化的皇家[注3]。这样写的现实基础在于封建社会家与国的社会伦理结构相同，都是采取严格等级区分的宗法统治。
“写假则知真”（脂批）的贾家，分宁国府和荣国府，宁国府在街东，荣国府在街西，两宅相连。宁国府的家谱里隐藏着清朝皇家百年简史，秦可卿隐指废太子胤礽，贾敬隐指雍正。因此，第一代宁国公名“演”，“演”也是假，是假托之“假”；第二代宁国公名代化，即代替作者说“假”话。
而荣府中发生的一些事情是作者和家族所经历过的，有相应的脂批为证。荣国府的祖先、第一代荣国公贾源，名字也暗示荣国府是有“源”头的，是有作者亲历生活的原型。第二代荣国公贾代善，暗示曹家世代与人为善。在红楼一梦中，宁国府侧重于假托简约版的皇家，附带配合演绎曹家;荣国府侧重于艺术再现曹家，与此同时，通过天才出神入化、神鬼莫测的生花妙笔，暗喻皇家[注4]。
因此，在梦幻文本中，看似同属于“八公”级别的贾家之荣国府和宁国府在承担同样任务之外，还是有所区别的一一荣国府侧重于作者家族，相当于文本中时隐时现的江南金陵甄家；宁国府则侧重于暗喻清朝皇家。正是因为这样的“隔壁”给作者及其家族造成惨痛的伤害，让作者刻骨铭心，作者才会在十二钗判词和《红楼梦》曲中沉痛地写下“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁"和“家事消亡首罪宁”之句。
在两宅相连的荣宁二府中，荣国府才是文本的中心。荣国府在艺术再现曹家的同时，还要暗喻皇家，也正因为这一原因，贾敬之女、宁国府的惜春必须长住荣国府，而荣国府的大观园有一部分就是宁国府的花园。
第六十四回，林黛玉《五美吟》中关于红拂“长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫”，其实是将李靖和红拂之事合二为一，写于十二正钗之一、出身于宁国府却长住荣国府的惜春身上。第七十四回矢孤介杜绝宁国府，惜春坚决不要入画，当着尤氏的面，痛骂宁国府，并与宁国府划清界限。大观园[注5]的十二正钗之一、“巨眼美人”惜春看透宁国府的无恶不作和最终结局，其实是作者“借他人酒杯，消自己块垒”，意在暗讽以雍正为首的皇家恶贯满盈，最终免不了穷途末路[注6]。
第三十八回，诸芳秋日在大观园品螃蟹、咏螃蟹。宝钗作了如下螃蟹咏：“桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。于今落釜成何益，月浦空馀禾黍香。”
众人看毕，都说：“这是食螃蟹绝唱。这些小题目原要寓大意，才算是大才。只是讽刺世人太毒了些。”
这一细节，大有深意。贾家“写假则知真”，在艺术再现曹家的同时也暗喻皇家。贾家中不乏“螃蟹”之流，即使面对的是亲人们，也可以说是血缘上的“隔壁”，“螃蟹”一方也丝毫不顾及亲情，横行无忌、肆意妄为，最终如雍正一时侥幸得逞，但也免不了“于今落釜成何益”的下场。
因此，可以说，荣国府和宁国府两宅相连，类似于甄士隐家在葫芦庙隔壁，“极险”。
“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”，这是贾家的结局。脂批指出：“又照看`葫芦庙'。与`树倒猢狲散'反照。”正如“葫芦庙”发火烧毁甄士隐家，也烧毁了甄“废”家，同时也毁灭了自身；贾家一败涂地，既是荣国府的败落，也是宁国府的败落。宁国府的败落，则意味着清王朝终结。当然，这只是作者的预言，是文本中的清史。
注1、详见《“行”走红楼》系列拙文4《贾敬就是雍正》
注2、详见《“行”走红楼》系列拙文74一83甄、贾宝玉系列
注3、详见《“行”走红楼》系列拙文11-13《贾家一一既是曹家，又是皇家》
注4、详见《“行”走红楼》系列拙文1《秦可卿就是废太子胤礽》
注5、详见《“行”走红楼》系列拙文15《大观园一一正统之象征》
注6、第六十五回，尤三姐思嫁柳湘莲，准备“一洗孽障”，在“大翻身大解悟”之前，痛骂贾珍、贾琏弟兄，堪与第七十四回惜春“矢孤介杜绝宁国府”相媲美。“巨眼美人”尤三姐与惜春一样，看透了宁国府无恶不作的本质和最终结局，其实都是作者“借他人酒杯，消自己块垒”，意在暗讽以雍正为首的非正统之皇家恶贯满盈，最终免不了穷途末路。
作者：郭进行，本文为少读红楼原创作品。