《千与千寻》因近期引入中国上映，被集中关注热议。这部动画电影早在于2001年7月20日就在日本上映，之后也俘获了大批的中国观众。近二十年过去了，《千与千寻》渡过东海，登陆中国，引得国内众多观众对该片的感怀和期待。为什么会有这样的轰动？
《千与千寻》
诚然，无论从制作和立意来说，《千与千寻》都是一部优秀的动画电影，但是我们为什么会对国外的一部动画、而且是近二十年前的一部动画，如此热情？
当然，确实有部分因素是因为大众们追念于早期的观影情怀，但更多的因素，我认为还是中国的动画作品不能满足国内观众的需求，动画市场没有得到充分发展，至少，我们在这方面的需求还是仰望着日本的经典动画。
二十年都要过去了，最早一批看《千与千寻》的年轻人都成了碌碌中年，我们却还在回味着二十年前的日本动画……中国的动画呢？当我们反思这个问题时，却发现，中国的动画市场着实乏善可陈。
《大圣归来》
前几年出现了一部《大圣归来》，全国观众为之振奋，感叹着“国漫崛起”，然而后来上映的《大鱼海棠》，却差强人意。无论是《大圣归来》还是《大鱼海棠》，在制作上如果精益求精，未必不能比肩日本，但是在内容上，却还是差了点意思。
是中国的动画制作水平不如日本吗？曾经国内景仰宫崎骏动画的年轻人，去日本向宫崎骏请教相关的问题，宫崎骏先生反而惊奇，因为他是跟中国最早一批的动画制作人学习的，而今，中国的年轻人却远渡日本像老一辈的徒弟请教，岂不奇也怪哉？
1981年，手冢治虫与万籁鸣、严定宪会于上海美影厂 图片来源：空藏动漫资料馆
宫崎骏所说中国最早一批的动画制作前辈里，张光宇是其偶像，且宫崎骏多次提及中国动画对其的深远影响。而万籁鸣导演是日本“漫画之神”的启蒙老师。在前辈的那个时代，中国的动画是进行文化对外输出的。那时，中国动画独树一帜的的艺术风格，让国际为之惊艳，中国的动画是世界第一流的水平。
那时候（1926-1966期间）国内的动画作品：《大闹天宫》《神笔马良》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《山水情》《三个和尚》……现在知道这些动画的年轻人和孩子，估计不多，但在当时，这些动画享誉中外，频频在国际电影节捧回大奖。
中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，多次获奖
而今，我们童年乃至现在的孩子的童年，都是看着国外的动画长大，《狮子王》《四驱兄弟》《数码宝贝》《多啦A梦》《樱桃小丸子》……看着国外的动画长大的孩子，怎么会对自己民族的文化产生认同感呢？现在中国动画有了《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》，这些动画已经完全没有了中国的民族特色，如果不说明它是国产的，我会认为是引进的国外动画，其特色和教育意义远比不上《黑猫警长》。
《黑猫警长》曾获埃及开罗国际儿童电影节三等奖
中国的动画怎么了？过去的“武林至尊”如何倒退至籍籍无名？而师从中国的日本动画为何却大放异彩？比较一下中国和日本动漫，或许能看出一些端倪。
就拿前几年火热一时的《大圣归来》和《千与千寻》来说，《大圣归来》是一部接近与个人反省式的热血动漫，而且还是上3D作品，在主观印象上就与动画有剥离感，然后为了追求新意舍弃了很多文化内涵上的表达。《大鱼海棠》最值得称道的地方是其中国文化元素的表达，但遗憾的是，立意太狭隘，看完之后还有种莫名其妙的感觉，好像挠痒没有挠中核心位置一样。
《大鱼海棠》
反过来我们看《千与千寻》，其制作水平和用心，自然是不用说。从剧情内容上说，影片充满了想象力，赞美人性的优良品质。当然很多观众能从中剖析日本社会及人群生活现状，环境问题甚至哲学问题，可见影片立意深远，因此老少咸宜，值得反复去看，更值得深层次去解读。
从文化层次去看，我们能从这部影片里，看到浓浓日本文化的形态，从剧中角色的举止、语言、服饰、场景……你只会把这个动画的标签贴上“日本出品”，因此换了配音演员，即使是专业声优，也是觉得不对味，听着也是别扭——这就是文化在影视作品上的隐形力量。
《秦时明月》
如今的中国动画难道就没有表达文化的作品吗？有的。《秦时明月》《天行九歌》确实是国风浓厚，但是逐渐成建模制作的动漫，看着就像是精致游戏剧（后来真出了《秦时明月》游戏）。《魔道祖师》是一部制作很成功的动漫：从场景画面、人物、人文精神上都文化上的表达（这或许要归功于原著），但这不是一部老少皆宜的作品。重新将中国文化拾起来的作品少之又少，总体来说中国的文化在动画里的次元里逐渐地消失。反倒是国外的影视动画频频运用中国元素出彩。
《魔道祖师》
中国动画里文化的缺失，首先是导致影片没有特色，无法形成特定的印象标签，过去中国屡获大奖的动画影片，无一不是具有浓厚的中国文艺特色。其次，童年是一个人受影响最深远的世纪，而动画是最先影响儿童的影视作品，也是对其浇灌文化内涵的最好媒介。如果连中国动画里，都没有中国文化内核的传达，在孩子吸收了西化的作品长大成人，他当然是更向往西方的文化。
中国动画的复兴，依旧是要回归到中国文化中去寻找，有了厚重的文化氛围，中国的动画才会具有自己的文化特色和指日可待的振兴。而当今的中华民族经受着各种文化的急遽引进，在受世界各方文化荡涤之后，自己的文化反而迷失了。文化如水，润物无声，俗语道：“大河有水小河满”，我们有身后的文化积淀，但是我们需要重整文化之风，只有文化振兴，才能有文化输出。
20世纪20年代的中国动画大师，万籁鸣（左）张光宇 万古蟾（右） 图片来源：空藏动漫资料馆
中国的动画大师万籁鸣曾说:“世界美术片的发展历史经验证明，越是具有民族特色的影片，就越具有世界意义，才越能赢得世界的观众。”宫崎骏的作品备受追捧或许就是最好的证明。
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文字作者：某兮兮
图片来源：网络
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