2018年的最后一天，无数观众怀抱着对《地球最后的夜晚》宣传中，“一吻跨年”的浪漫想象走进影院，却在电影还没有结束就愤怒离场，冗长乏味的内容，支离破碎的叙述令人费解，不少观众认为遭到电影宣传的欺骗。

这固然是电影宣传过度营销的失败，但绝不应该是豆瓣大量涌入差评的理由。

《地球最后的夜晚》影片本身就是一个文艺片，受众已经很明确，不喜欢、看不懂不代表影片本身的质量不好。但是在看完影片后，头脑中除了留下电影的画面，大量复古的音乐更使人长久地流连于电影所制造的遥远梦境中。

毕赣是一位对老歌情有独钟的导演，大概是由于导演对诗歌的喜爱，而诗歌自带着音乐性的缘故，从长片处女作《路边野餐》开始，音乐就成为毕赣电影中不可或缺的重要元素。

正是因为毕赣太注重这些在别人看来过于琐碎和细枝末叶的含蓄表达，一方面他把美感和诗意都发挥到了极致，另一方面他的两部作品都成为影坛上的“遗珠之选”，被严重低估。

《路边野餐》与《地球最后的夜晚》，都绕不开配乐大师林强的帮衬。

林强，1990年发行自作曲《向前走》，成为受人瞩目的台湾摇滚明星，1992年林强参演侯孝贤《戏梦人生》《好男好女》，歌手转战演员依旧出色，但侯孝贤慧眼识珠看到了林强除了表演之外的音乐天分。

1996年林强第一次担任电影配乐工作的影片《南国再见，南国》获得了金马奖最佳原创歌曲，之后多次入围金马并拿奖，2015年凭借《刺客聂隐娘》拿下了戛纳电影节最佳原声带奖。在面对当时一穷二白的毕赣时，尽管只有微薄报酬，但喜爱文艺片的林强还是接下了电影配乐的工作。

林强原创配乐在《路边野餐》中有两段，一段是主角陈升骑车去找同母异父的弟弟老歪，另一段是陈升进入荡麦用芦笙制作的电音。这两段音乐都是毕赣明确指出要用到的场景，包括苗族乐器芦笙的应用，来展现时间的流动。

而其他流行音乐的选曲都是毕赣自己的选择。例如陈升出狱后与朋友交谈的背景音乐是台湾红蚂蚁乐团成员罗宏武的布鲁斯专辑《坚固柔情》同名单曲，这与电影英文标题“凯里蓝调”相对应。

当陈升的朋友告知他妻子早已过世，画面立刻切换回火车里的陈升，背景音为林强制作的芦笙电音。再比如陈升与妻子张夕在舞厅相识，舞厅里正放着《新鸳鸯蝴蝶梦》，对应二人的爱情。

而影片中最重要的一首歌当属1976年发行的台湾民谣女歌手包圣美的《小茉莉》。包圣美是第一届金韵奖的优胜歌手，以其不可替代的清亮、富有童趣的声音在民歌当红的年代受到喜爱，1978年专辑《包圣美之歌》的《捉泥鳅》是当年红极一时的儿歌，传唱度极高。2016年，台湾民歌40年演唱会上，包圣美再度唱起她19岁那年的成名曲《小茉莉》，现场观众无不动容。

毕赣在接受采访时回答过电影选择音乐的考量会根据场合而定，《小茉莉》是陈升对着与妻子长相一样的陌生女人所唱，这大概就是他在狱中学到的，但想唱而没有唱给妻子听的歌。

导演表示在陈升对一个不确定身份的人表达爱意时，他不希望这首歌是中年气息的，应当是一首很可爱的歌曲，所以选择了《小茉莉》。

当陈升身穿花衬衫哽咽地唱起儿歌《小茉莉》，跑调甚至忘记歌词，主人公对于妻子的挚爱之情已经不需言语，歌曲所带来的情绪渲染更让人产生情感共鸣，深刻感受到主人公的遗憾与悔恨。

影片末尾播放的是李泰祥与唐晓诗的对唱歌曲《告别》，这首录于1984年的作品，是李泰祥对旧作三毛作词《不要告别》的重写，由著名诗人作词人李格弟重新填词，编曲结合古典与流行、民歌的元素，旋律优美，节拍平稳，叙述了男女感情分离的不舍。

毕赣本人在写剧本时就一直在听李泰祥的歌，想要将剧本给李泰祥看看，遗憾的是剧本完成时李泰祥已经去世。电影的两个重要的文本一个是《金刚经》，另一个就是《告别》。

影片中的陈升、花和尚、光莲等都经历了与至亲至爱分别的惨痛过去，然而都没有来得及说一句告别的话语。陈升去镇远的目的都没有实现，反而在荡麦经历了一场幻梦来实现与妻子的告别，影片最后悠扬的歌声，包含人在面对生命中分离的不舍，但拥有过的遗憾也是人生的一部分，与过去道别是很重要的。

相比于《路边野餐》的小成本制作，《地球最后的夜晚》可以说是阵容豪华，光在买音乐版权上就花了100万左右的人民币。

在宣传曲上，毕赣请来了田馥甄翻唱八十年代台湾歌手邰肇玫《墨绿的夜》，对应片中墨绿的色调，田馥甄迷离的嗓音很好地诠释了那个长镜头下亦真亦幻的夜晚。

除此之外，毕赣还请来窦靖童创作电子迷幻乐《Long Day's Journey Into Night》作为影片推广曲。

林强这次用复古迷幻的电子乐将神秘贯穿始终，影片2D转3D后的《穿过黑暗的漫长旅途》可谓绝妙，在这个满是黑暗的长镜头中，迷幻的电子音才是主题，将观众全部吸入电影中的黑暗里。

《地球最后的夜晚》的流行乐刻意减少了，但还是有导演自己的偏爱。毕赣曾经说过，伍佰的音乐对他而言是“声音的废墟”，当毕赣设计电影画面时，脑海中都会出现伍佰的声音。

《地球最后的夜晚》中，最令人惊艳的表演莫过于万绮雯与罗纮武被抓后，陈永忠饰演的左宏元伴着卡拉OK唱着伍佰和莫文蔚的《坚强的理由》，曲调充满伤感与颓废，他破音走调，看似是被万绮雯出轨事件所伤神，实际将愤怒包裹在漫不经心的演唱中，暗示这个人物处于主导地位的游刃有余。

为了营造电影的过去感，影片还使用了2000年的陈慧琳舞曲《花花宇宙》和孙悦翻唱的舞曲《Shalalala》。

游戏机的舞曲《Up and Down》，是荷兰锐舞乐团Vengaboys在1997年发行，是在上世纪末红遍欧美的电子舞曲，非常有怀旧感。

中岛美雪《蓟花姑娘的摇篮曲》不仅作为背景音乐不止一次地在罗宏武的卡车播放器里出现，也是电影的片尾曲，这首歌很奇妙地解释了整个电影就是个带人进入梦境的摇篮曲，抒情的结束曲带着一丝如释重负的感觉，把人从沉沉梦中带出来。

电影配乐配合电影情节的发展和场景的变化，贴合电影情绪的优秀配乐是一部好电影必不可少的一部分，毕赣对于电影配乐的重视，是由于他电影靠诗意叙述，意识流动与音乐节奏密不可分。

毕赣电影配乐的功能性比现实性更加突出，提高了整个电影的美感，增加了画面之外的诗意。不得不说年轻导演中，毕赣对音乐的成功运用是非常突出的。