张爱玲曾说过：“对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧 ”。大概她在现实生活中总是游离的，于是她在自己的着装风格上，总是特别“用力”。一如她描写世俗生活的文字，艳异丰富而灵感无穷。

自称“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”的张爱玲于12岁开始就读上海圣玛利亚女校。中学时代的张爱玲高且瘦，那时的她剪着齐平的短发，鼻梁上架着一副近视眼镜，常常穿着继母孙用蕃给她的那件碎牛肉色极其宽大的旧旗袍。弓着背行走在校园和教堂的阶梯上，她看起来如此不合时宜，就像一个混合着鸦片味的过气遗老。这种尴尬深深烙在少女张爱玲的心头，若干年后她以这样的文字记下了她在圣玛利亚女校的感受：“碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，就像浑身都生了冻疮；冬天已经过去了，还留着冻疮的疤——是那样的憎恶与羞耻。”

圣玛利亚女校门前的毕业照

尽管此后张爱玲在圣玛利亚女校校刊《凤藻》上陆续发表了短篇小说《不幸的她》、散文《迟暮》以及《秋雨》、《霸王别姬》和《论卡通画之前途》等文章，但依然挡不住她在校园里的落寞。彼时张爱玲最爱与唯一尚能玩得来的同学张如谨一起看电影一起散步遐想。她声言要去英国留学，将来要周游世界，要穿最别致的衣服，在上海有私家房子，要比林语堂更出风头。张如谨笑她的愿望就像是一串糖葫芦。后来张如谨中途辍学出嫁了，张爱玲也就愈加孤单起来。可见“穿最别致的衣服”是张爱玲在那个未被接纳与满足的少女时代便种下的强烈愿望。以致很多年之后，她在《小团圆》里还不忘写：“翠华从娘家带来许多旧衣服给九莉穿，领口发了毛了的线呢长袍，一件又一件，永远穿不完，在她那号称贵族化的教会女校实在触目。” 而这正是张爱玲的现实与内心写照。

发愿要穿最别致衣服的张爱玲在十四岁拿到第一笔稿费后就给自己买了一支口红。之后的她从来未曾懈怠：大学奖学金要全都用来做衣服，与好友炎樱合开时装店。她在香港读书时，把所得的奖学金全部用来选衣料设计衣服做衣服。而她的审美标准一定是“特别”。有一次，她从香港带回一段广东土布，图案是“最刺目的玫瑰红印着粉红花朵，嫩黄绿的叶子”，印在“深紫或碧绿地上”，这种“乡下只有婴儿穿的”广东土布后来有了一个更为我们熟知的名字：香云纱。她结合香港的最新款式把这块布在上海做成了衣服。而这件很有新意的衣服因为“别处没看见过类似的图案”而让张爱玲得意了很久。这种思路也让张爱玲把她祖母的花被面改成了裙子，而设计者便是开时装店的炎樱。

张爱玲为英文原作配的时装图

1945年4月6日，张爱玲在上海《力报》上发了一篇小文——《炎樱衣谱》，和之前的小说散文不同，这篇只有短短数百字的小文是篇广告。张爱玲写这篇文章，是因为她的好朋友炎樱要和其妹合开时装店，张爱玲也是“股东”之一。文中张爱玲介绍了为好友炎樱设计的三种服装“草裙舞背心”、“罗宾汉”和“绿袍红钮”。

草裙舞背心：从前有一个时期，民国六七年罢，每一个女人都有一条阔大无比的绒线围巾，深红色的居多，下垂排穗。鲁迅有一次对女学生演说，也提到过“诸君的红色围巾”。炎樱把她母亲的围巾拿了来，中间抽掉一排绒线，两边缝起来，做成个背心，下摆拖着排须，行走的时候微微波动，很有草裙舞的感觉。

罗宾汉：苔绿鸡〔麂〕皮大衣，长齐膝盖，细腰窄袖，绿条清简。前面一排直脚钮，是中国式的，不过加以放大，鸡皮扭作核桃结，绒兜兜也非常可爱。苔绿绒线长筒袜，织得稀稀地，绷在腿上，因为多漏洞的缘故，看上去有一层丝光。整个的剪影使人想到侠盗罗宾汉。

绿袍红钮：墨绿旗袍，双大襟，周身略无镶滚。桃红缎的直脚钮，较普通的放大，长三寸左右，领口钉一只，下面另加一只作十字形。双襟的两端各钉一只，向内斜，整个的四只钮扣虚虚组成三角形的图案，使人的下颔显得尖，因为“心脏形的小脸”，穆时英提倡的，还是一般人的理想。本来的设计是，附带地还有一种桃红的Bolero。

这些带着张爱玲具有强烈对比趣味的审美多是戏剧感的，深红色背心，苔绿色麂皮大衣，还有墨绿旗袍配桃红缎纽，如此高饱和度的撞色搭配放在现在恐怕也是夺人眼球的吧。

这就是张爱玲式的风格，当年上海漫画家文亭所绘的“上海女作家三画像”中，给同时期在上海活跃的著名女作家苏青和潘柳黛的定义分别是：“辑务繁忙的苏青”和“弄蛇者潘柳黛”，而张爱玲的特征则为“奇装炫人”。显然在穿着上张爱玲有着突破世俗的大胆态度，而时装，不正是表达一种态度的方式吗？

张爱玲给自己设计的服装

对张爱玲有着诸多不满的女作家潘柳黛在她的文章《记张爱玲》里曾详细描述过张爱玲的打扮：有一次，我和苏青打个电话和她约好，到她赫德路的公寓去看她，见她穿着一件柠檬黄袒胸露臂的晚礼服，浑身香气袭人，手镯项链，满头珠翠，使人一望而知她是在盛妆打扮中。我和苏青不禁为之一怔，问她是不是要上街？她说：“不是上街，是等朋友到家里来吃茶。”当时苏青与我的衣饰都很随便，相形之下，觉得很窘，交换了一下眼色，非常识相地说：“既然你有朋友要来，我们就走了，改日再来也是一样。”谁知张爱玲却慢条斯理地道：“我的朋友已经来了，就是你们两人呀！”虽说潘柳黛与张爱玲交恶数年，文字描述或许多有偏颇，但张爱玲的着装还是可见一斑。

追求“独特”与“华美”或许是成年张爱玲对于自己少年缺失的补偿，她的着装总是一次次在当时的环境里引起轰动。张爱玲曾穿着奇装异服到苏青家去，使整条斜桥弄轰动了，她走在前面，后面就追满了看热闹的小孩子，一面追，一面叫。她为出版《传奇》，连续多日到印刷所去校稿样，引发整个印刷所的工人停工驻足看她。她着西装，会把自己打扮成一个十八世纪的少妇；她会突发奇想穿着一套前清款式的袄裤前去参加朋友婚礼，成为关注焦点，真正的主角新郎新娘被冷落一旁无人理睬，场面一度尴尬。

张爱玲与李香兰

这种大胆的风格也吸引了胡兰成。1944年8月26日下午，张爱玲的畅销书《传奇》在上海康乐酒家举办读者茶话会，胡兰成回忆，张爱玲当天“穿着橙黄色绸底上套，像《传奇》封面那样蓝颜色的裙子，头发在鬓上卷了一圈，其他便长长地披下来，戴着淡黄色玳瑁边的眼镜，搽着口红，风度是沉静而庄重”。许是情人眼里出西施，因为这样的色彩与打扮，绝不可能是“沉静庄重”的。

时装博主的成功很大程度上在于彰显独特个性，尤其在社交媒体时代，勇于向世界表达你的态度，让世界发现你，博出位似乎更为重要。显然，张爱玲在与真正会穿衣服的，同时代的上海滩名媛陆小曼和唐瑛或许还有所差距，但她奇装异服，突破传统，充满想像力与戏剧感的着装，无疑更符合现代时装博主的定位。