2018年的夏天，《镇魂》成为了无数粉丝的重要记忆，自那时起，“双男主能火”这个点，便得到了业内人士们一致的认同。

从那时起，爆款剧中，不再是男女搭配的固定模式；观众们看剧，最先锁的CP，也不再是男主女主。

此类剧集大行其道，究其原因，一方面是《镇魂》的示范作用；另一方面，则是“双男主”的模式，本来就有讨巧又卖座的天然优势。

就连小编采访到的编剧大人们都说，双男主剧“好写”又“有市场”，“只要能过审，想怎么写就怎么写”，对不会写虐恋，又不会撒糖的“直男直女”编剧们来说，简直太友好！

好吧，相比较甜蜜度爆表的韩剧、情感细腻的日剧和尺度大到喷鼻血的欧美剧来说，大陆剧（和港台剧）这几年的撒糖能力，确实已开始给人捉襟见肘的感觉了。

于是，观众愿意看，编剧乐意写，审查偏向方面，这段时间里所获的待遇，又比“大女主”友好得多。综合看来，估计这一模式还继续要火一段时间喽。

可是要知道，这一模式，可是由“大女主”过后，观众审美疲劳了一般的用脚投票，而转投过来的。难道这几年，又美又俏的女主角们，已如此不受待见了吗？

可是，我们也可以看到，爆款剧中，就算是颇多争议、赢在人设而非质量的《延禧攻略》，也已得到了市场的共鸣和充分回应。

然而，像《我的真朋友》这种真爱情剧、假职场剧题材，最后竟也被归为了“双男主”来宣传，背后果然就没有女演员的什么问题吗？

好剧与好演员，从来都是互相成就的。

纵观近几年制作精良、演技可圈可点的剧作，爆款剧中，诸如2011年的《甄嬛传》、2015年的《花千骨》、2017年的《我的前半生》和《欢乐颂》、2018年的《都挺好》等，还是不乏由女演员担纲的好剧的。

这里面的好演员，还多是因年龄和阅历问题，不再走“少女”人设，于是资源越来越虐，“越来越不好挑剧本”的女演员。

杨蓉在《我就是演员》的舞台上，吐槽不维持少女人设，便无戏可拍

那么，当30+女演员们，在积极并艰难地寻求转型的时候，那些90后小花们，是否已充分利用好手中的资源了呢？

针对这个问题，甚至有网友发出了这样的灵魂一问：“85花现在一个个的都糊成这样了，为什么90、95小花，还是一个个都出不了头呢？”

如果要扒当今小花现状的话，那还是从大众评选出的“四小花旦”，开始说起吧。

2002年评出的第一代“四小花旦”，是四位70后女星：赵薇、章子怡、周迅和徐静蕾。

她们一路走到现在，获奖无数，演技或导演技能，也都获得了大众肯定。

可以说，她们的崛起，给现任小花们立下了一个很难逾越的水准线，要想超越她们，还是需要后辈们不断超越自我，和持续努力的。

第二代，“八零后”的黄圣依、刘亦菲、杨幂、王珞丹。

有人说，这是最快flop的一代“四小”。若论这四人的演技，除了刘亦菲偶然在线，王珞丹人已下线外，其余二人，我已无力评（吐）价（槽）。

刘亦菲获奖情况

杨幂获奖情况

第三代是Angelababy、刘诗诗、杨幂、倪妮。

刘诗诗，自从2015年1月开始，一直在享受婚后生活；倪妮如今在时尚圈炙手可热，偶尔拍一部《天盛长歌》，也未激起多大的水花，逼格大于质量；另外二人，我等再次无力。

刘诗诗获奖情况

其实，“四小”之外的赵丽颖，也是一个有颜又有演技的选手。不过，《花千骨》上映的时间点是15年，正让她错开了02、09、13年的三次评选。如今，赵丽颖签约了李冰冰的姐姐李雪，正在摸索一条更加可持续发展的新道路。

赵丽颖

以上这些第二代、第三代的小花们，或在尝试转型，或减速调整。

整体上，她们从获奖情况（节选前排获奖）来看，比起周迅等四位前辈们来说，无论从是否影后，还是奖项含金量方面来说，整体都已不太乐观。

所以，对于“小花中是否青黄不接、后继无人”这个问题来讲，小编只能说，不如看看第四代、第五代小花的情形——说不定，她们至少比85后的前辈们，能够强一些！

那最近两代“四小花旦”中，有没有可以接过大旗的人选呢？那就“下篇”之中，再见分晓喽！