作者 / 小章鱼

中国经济的飞速发展以及中产阶级群体的日益庞大，导致了中国的留学率直线飙升，因为在传统观念之中，“教育”是实现阶级跨越的唯一途径，这也使得“望子成龙、望女成凤”的中国父母纷纷选择了“砸锅卖铁”送孩子留学的道路。作为生活之映射的影视作品，也在大约四年前掀起了“留学题材”热潮。《小别离》聚焦“低龄留学潮”，《陪读妈妈》反映海外陪读艰辛，而酝酿了四年的《带着爸爸去留学》则关乎两代人的共同成长。

海外是一个极其特殊的环境，不仅对于剧中人物来说充满了未知和艰难，对于拍摄团队来说也面临着诸多的挑战。尤其是《带着爸爸去留学》的制片人张书维是第一次接触影视行业，但即便缘起于“机缘巧合”，她也仍然表示要坚持地将这部戏做到最好。

​“我以前不是做影视这个行业的，回国后正好有朋友的戏在筹备，他们有一些海外的戏份要拍摄，于是让我帮忙，我才第一次与影视行业有了交集。”谈及这段“机缘巧合”，张书维显得非常轻松，好像只是一段“好玩”的经历。“做《带着爸爸去留学》也是机缘巧合，当时姚晓峰导演因为我有海外留学的经历所以让我过来看剧本，后来在筹备的过程中遇到了很多状况，比如资金问题，我有帮忙去做一些安排，于是我就把出品人和制片人的担子扛过来了。”

看似柔弱温婉的小女生，骨子里却蕴含了巨大的能量与坚韧，这让记者对张书维刮目相看，而在与记者交谈的过程中，张书维也很客观和谦逊地“复盘”了《带着爸爸去留学》的制作过程，她表示愿意在批判声中逆流而上、持续成长。

“迎难”开始，不畏挑战

据张书维坦言，《带着爸爸去留学》从去年年初开始筹备，年终开机，基本上是经历了影视行业最为动荡的一年，因此筹备期间也是困难重重，首当其冲的便是资金问题。2018年是影视行业资本大面积“退水”的一年，许多投资方都撤资了，然而《带着爸爸去留学》在资金方面的要求却远高于其他项目。

“去年年末是影视行业的低谷，许多有意向投资影视行业的资方都撤资了，但是那个时候我们的制片已经在搭景，演员已经在签合同了，于是我们马上去各种找资金，因为我们需要在开机前满足剧组所有款项的到位，当时的压力真的很大。”资金的问题是张书维遇到的第一难题，但是更多考虑的是资金与导演创作的平衡。

​由于《带着爸爸去留学》是一个完全发生在海外的故事，所以在拍摄上对资金的压力非常大。为了满足观众们所需要的视觉效果，同时又能够尽可能地降低成本，张书维可谓是在人力物力等多方面绞尽脑汁。据悉，该剧的拍摄周期一共150天，其中有30天左右是在西班牙拍摄的，其余是在上海拍摄完成的。

为了达到真实的海外留学环境，剧组将路标、广告牌、指示牌等都换成了英文，并且找来一些外国路人来充当群演。在拍摄一些特殊场景的时候，《带着爸爸去留学》的制片组也是费尽心力，为了尽可能呈现出国外寄宿公寓的真实场景，“剧中的留学生公寓实际上是五个场景拼凑出来的。”张书维爆料了真相，“房子的里面是我们搭的，房子门口是一个别墅的门口，房子的后花园是用了两个地方拍出来的，房子所在的小区是另一个地方拍出来的。”剧中的一个场景需要跨越五个区域进行拍摄，可见其难度之大，不仅如此，这也在制片方面要求“细节控”。比如国外的植被与国内的品种是截然不同的，于是剧组更换了别墅门口的所有植被来完成拍摄，还要避免“穿帮”的问题。另外，这也为剪辑和拍摄增加了很大的难度，场景、剧情、演员情绪的衔接都需要有整体的把控。

​在海外拍摄的过程也非常艰难，虽然只有短短一个月的时间，但是这对于一般项目的拍摄周期来说已经是非常漫长的了。但好在演员都非常“给力”，张书维透露，孙红雷几乎只思考了三天便同意出演这个剧，除了剧本吸引人以为，或许也是因为当时孙红雷刚刚“荣升”父亲，黄成栋对黄小栋深切的父爱让孙红雷感同身受了。

回顾《带着爸爸去留学》的整体拍摄过程，在张书维的表述中明显辛酸大于快乐，不过这次海外的拍摄经历相信会让整个剧组拥有更加紧密的凝聚力。

留学不是主题，而是“工具”

“或许是片名的关系，让大家误以为留学才是我们想要表达的东西。”无论是张书维还是姚晓峰，他们都一致认为，“留学”并不是《带着爸爸去留学》表达的重心，亲子关系与两代人的共同成长才是。

在张书维看来，《带着爸爸去留学》的创作初衷是关注留学时可能会产生的问题，比如原生家庭、陪读父母、年轻人的爱情以及青春期叛逆等等，这些问题都是留学生会真实发生的，只不过该剧戏剧化地将这些留学问题集中发生在了四个家庭中，而这四个家庭恰巧也构筑了“中国式留学家庭群像”。

“我就是要告诉观众，并不是所有人都适合留学。”以客观与理性看待留学，是张书维想要通过这部剧传递给观众的态度。

​在《带着爸爸去留学》中，似乎每个人的留学生活都是不“光明”的，每一个家庭也都是存在问题的，将留学的负面赤裸裸地呈现在观众面前，是否会担心负能量的传播无法令观众买账？面对这样的问题，张书维表示，在创作初期主创团队曾经认真思考过这个问题。“因为我们这部剧聚焦的是一群刚刚刚到国外的留学生，他们初来乍到，来到一个陌生的地方，同时还要面临许多家庭问题，前面的不成熟和任性，铺垫的是后来的成长和转变。”

比如离异家庭在留学生中并不在少数，夫妻感情不睦而又有些积蓄，这样的家庭很容易选择将孩子送出国读书，武翰祥、刘若瑜就是这样家庭的典型代表；比如青春期孩子的恋爱问题，留学生由于文化差异导致的寂寞，会导致他们轻易地在国外寻找归属，尤其谈恋爱对于十八九岁的孩子来说非常正常，国外的开放环境对青少年的误导也容易让黄小栋、朱露莎、武丹丹、陈凯文这样思想和三观还未成熟的孩子走弯路。

​谈及戏剧性与真实性的平衡，张书维表示剧集开头的“囧途”其实是姚晓峰导演的亲身经历。当时这部剧的创意也是缘于这段经历，过海关、走失、丢东西、错过面试，这些在观众们看来“悬浮”和“离奇”的事情实际上是生活中真实会发生的。《带着爸爸去留学》只是将留学作为触发情感链接的“工具”，编剧将“车祸”、“枪击”、“抢劫”等极端留学情况加诸在剧情之中，实际上是为了更加凸显亲情的重要。

​相信观众印象最深刻的应该是黄成栋与黄小栋这对父子，在留学第一晚因为吵架而走失，黄成栋满头大汗着急寻子的样子看得让观众揪心，而父子俩重逢那一刻的“破冰”更加深了二人的情愫，尤其是在海外的陌生环境下，父子二人又莫名经历了“枪击案”的生死决别，“血浓于水”的情感关系显得更加浓厚。林飒与武丹丹没有血缘的母女关系，也在海外留学“相依为命”的情境下得以加深。剧情中的情感关系都非常典型，虽说经过了戏剧化的处理，但本质上还是来源于生活。

极端原生家庭背后

是亲子间的共同成长

伴随着中西方教育理念的不断冲击，家庭教育已经从以前的“灌输型”，转变为如今的“沟通型”。在《带着爸爸去留学》中，主创团队也意欲向观众们传达这样的成长转变，实际上剧中并不全然表现留学的负面情况和信息，其把励志成长的空间放置在了家庭关系与亲情关系的角度。在该剧中，观众们不难发现孩子与家长在这段留学经历之中正在开启共同成长的模式。

首先是黄成栋与黄小栋父子，身为父亲的黄成栋其实本身也是小孩心态，在国内的时候根本没有操心过孩子，因此陪读时的黄成栋仍然可以称为是“新手爸爸”。从剧情中不难看出，黄成栋穿着轻浮，初到国外对一切都非常新鲜好奇，在黄小栋的教育方面毫无原则。面对黄小栋与武丹丹的暧昧，黄成栋的脑海中似乎已经浮现出了“抱孙子”的画面，对于黄小栋的照顾，黄成栋不能单纯用“无微不至”来形容，而恨不得将黄小栋拴在自己的裤腰带上。虽然性格怂，但面对枪击的时候仍然奋不顾身地替儿子挡子弹。黄成栋的陪伴式教育起初是令黄小栋倍感压力的，但在经历了一系列事件后，黄小栋逐渐成熟，也更加理解父母的不易。

​刘敏涛饰演的刘若瑜则是更加典型的中国母亲形象，一门心思扑到儿子陈凯文的身上，为了儿子牺牲自我，辞掉工作专心陪读，最终却换来了老公出轨、婚姻危机等诸多情况。不仅如此，陈凯文还并不省心，卷入“迷奸案”中差点被遣送回国。刘若瑜的人物悲剧恰能给当下沉迷于子女教育的父母们敲响警钟，《带着爸爸去留学》也以此警醒父母，要先经营好自己的生活，才有更多的力量关爱孩子。

​武丹丹的成长经历虽然过于典型，但却并不代表其不存在，制片人张书维表示：“我身边有朋友就是在类似的环境下长大的，所以我很理解武丹丹的行为。”武丹丹通过“作”来获得关注，在心理学上，这是母爱缺失的正常表现。而作为“小后妈”的林飒，也在爱与付出当中变得更有责任和担当。

​面对网友们对武丹丹、黄小栋等幼稚行为的质疑，张书维回应道：“人物的戏剧化处理也是为了造成情节的强冲突，不过在剧本的优化上，《带着爸爸去留学》已经尽力实现其真实性了。”

“编剧老师的习惯是先设计各种事件和行为，最后再解释这件事发生的原因。”张书维表示，观众们看到的一些非常奇怪的情节，实际上是为后来的剧情做铺垫，比如武丹丹去捉奸这件事就令观众们非常不爽，但在后面武丹丹的台词表现了她的行为动机，由于被父母双双抛弃，武丹丹早已把林飒视为唯一的亲人，她不希望林飒也抛弃自己。

​经历了三年的打磨，《带着爸爸去留学》终于迎来了收官，尽管剧情受到不少争议，身为制片人的张书维并没有“找辙”，而是理性地表示：“没有任何一个作品是完美的。”张书维接受观众们的所有批评，同时也对不完美的部分表示遗憾，剧情莫名其妙的断档、衔接不上等问题，实际上都是拍摄过程中的困难所导致的，比如在海外与西班牙团队的冲突令黄成栋与黄小栋父子失散的戏份无法按原剧本拍摄完成，最后是中国剧组全体人员打开手机的手电筒帮助姚晓峰导演拍摄完成的。

​虽然有诸多遗憾，张书维却似乎越挫越勇，莫名“入行”的她似乎鼓起了一头扎进去的勇气，如今她又在筹备一个关于“运河”的电视剧项目，目前还在剧本打磨的阶段。万事开头难，对于年轻的张书维来说，挑战才刚刚开始。