作者 / 明月帆

最近有三部剧很让人嗑到上头：泰剧《吹落的树叶》、台剧《我们不能是朋友》以及韩剧《春夜》。三部剧无一例外，均在打分严格的豆瓣拿到8.0以上的高分（《吹落的树叶》8.3分、《我们不能是朋友》8.1分、《春夜》8.7分）。

​非常凑巧的是，三部剧不约而同涉及了极具争议性的第三者问题。

《吹落的树叶》中，女主公然“勾引”姑父，《我们不能是朋友》中，男、女主在各自有交往对象的前提下发生感情，《春夜》中，已经与男友谈婚论嫁的女主无可救药爱上年轻的单身爸爸。

弹幕中，不乏对这三部剧三观问题的争议，但是观察大多数观众的言论，他们对剧中主人公的行为逻辑都是持理解、支持、赞同态度的。明知三观不正，依旧与主人公站在同一战线，这一届观众究竟犯了什么“毛病”？

出轨的动机与情境很重要

现实生活中，成年人选择背叛一段感情，不需要明确的、符合道德准则的动机。也许只因为对方比枕边人更年轻、更有钱、更懂情趣，又或许只是想为平淡乏味的机械生活寻找一点点刺激，便足够以一己之力将结果导向不符合道德准则的出轨行为。

这是无望、无解并且受到强烈谴责与批判的社会现实，影视创作真的这样去写，不仅招观众骂，还会招观众恨。

《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》在第三者问题上打了擦边球，但是主人公“出轨”的动机与情境都被安排得明明白白、合情合理，足以令观众毫无负担感地投身追剧大军。

《吹落的树叶》中，妮娜长期遭受父亲与姑妈的压迫，在母亲死后，忍无可忍之下，变性成女人，回到父亲与姑妈身边，展开反击与报复。

《我们不能是朋友》中，褚克桓受人所托，与控制欲强烈的拜金女友维持恋爱关系10年；周惟惟单纯善良，与抠缩、刻板、“解嗨王”男友维持恋爱关系多年。

《春夜》中，刘志浩在学生时代与女友交往，女友未婚生下孩子后一走了之，刘志浩经历漫长、无望、孤独的等待后，才对偶然出现在身边的李静仁一见钟情；出身平凡的李静仁与银行高管男友交往，长期受到男友家人的轻蔑与漠视，再三克制自己的感情后，才鼓起勇气与刘志浩交往。

剧中，主人公们的出轨行为是受到非议、不符合当下主流价值观的，但因为“正宫”本身的不完美人设，加之特定情境的催化，这种不合理行为就可以找到被原谅的理由。

《刑事侦缉档案4》中，徐飞的女友芊芊失踪多年，在与俏君并肩作战多时后，徐飞与俏君产生感情，但得知芊芊之所以失踪是因为被人加害后，徐飞只能与俏君分手。

​在这种情况下，“正宫”本身并没有任何道德瑕疵，如果为主人公的感情安排一个圆满结局，那么不仅主人公会两头为难，观众也会产生心理负担。

离开以上影视创作去谈现实生活，动机与情境依然相当重要。

例如：通常情况下，在一段婚姻关系中，丈夫家暴妻子，舆论势必谴责丈夫，倒向妻子。但如果家暴的前提是妻子先存在道德问题，丈夫一怒之下施加暴力行为，那么家暴作为违法行为的不合理性就会被削弱很多，受害者获得的同情也会相应减少。

《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》之所以得到认可，极大程度上在于作品通过看似合理的动机与戏剧情境的堆砌，“诱惑”观众理解主人公的不合理行为。“出轨一定不正确”的结论，被“出轨是否一定不正确”的争议取而代之，问题的焦点在一定程度上被模糊，此时，再安排主人公瞒着交往对象与旁人过夜的情节，观众就不会觉得难以接受了。

​年轻女性观众的high点如何被击中？

互联网产品设计讲究解决用户痛点，电视剧作为一种娱乐产品，虽不至于到达解决痛点如此高深的层面，可但凡能够稍微掀起一点市场水花的剧，至少击中了观众某一个high点，让观众有欲罢不能、持续看下去的冲动。

《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》在创作上，至少可以找到三个能让观众high起来的理由:

1.满足了女性观众的心理投射欲望

高富帅男主对已有交往对象的女主展开百折不屈的追求，容易被误认为真爱无悔、一往无前；普通男性对身边已有交往对象的女性展开宁死不肯放手的追求，那可能叫性骚扰、狗皮膏药、神经病。

《吹落的树叶》中，“姑父好苏”是弹幕高频词汇之一；《我们不能是朋友》中，褚克桓是英俊多金的金融CEO；《春夜》中，刘志浩不如男二身家殷实，但那张年轻姣好的面庞，足够成为年轻女性观众原谅一切的理由。

​比较明显的是，《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》的主流收视群体均是年轻女性观众。这部分观众在追剧过程中，将内心找寻100%男友的愿望投射到荧屏中的完美男主人公身上，极大程度上造就了这三部剧的走俏。

根据世界银行发布的数据，2016年中国女性劳动参与率已经达63%，这一方面印证了“妇女能顶半边天”的说法，另一方面反映出中国女性面临的巨大工作压力。由于社会结构等复杂原因，中国普通年轻女性的日常大多被工作所充斥，她们没有过多时间与精力去谈一场轰轰烈烈的恋爱。但多数女性是天生拥有浪漫主义情结的，内心想要与人交往的愿望需要寻找一个消解的出口。

现实中没有那么多“褚克桓”供己选择，但电视剧里有。只需要点开网页，就可以将自己代入剧中女主，看各型各款的优质男青年为了女主要死要活、怼天怼地，烦闷的心情自然会轻快许多。

2.察觉了当下年轻观众的情感观变化

《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》获得豆瓣网友的拥护，已经证明它在一定程度上达到了某些观众的期待，与部分主流观众的价值表达不谋而合。

《春夜》中，主人公的朋友如是劝告：“疯了的才是爱情！” “成为自私一点的家伙，你的人生也有幸福的权利。”

​在传统的价值体系中，这样的价值观念太过精致利己主义，显得不够高尚。毕竟“自私”始终是一个贬义词，不符合普世价值观。

如今，伴随受教育程度的逐渐提高，年轻人的价值观念已经发生了变化。

根据世界经济论坛发布的《2018全球性别差距报告》，2018年，中国女性高等教育入学率持续保持全球第一，稳居第一梯队。相较以往，她们有更开明、更开阔的价值判断与价值表达，愿意包容不同形式的情感关系。

《吹落的树叶》中，主人公的情感关系是超越性别、超越年龄、超越伦理的；《我们不能是朋友》《春夜》中，主人公的情感关系是超越阶级、超越贫富差距的。

观众对此并不感到诧异，相反，她们为主人公“追求疯了的爱情”这一行为拍手叫好，眼见主人公冲破世俗藩篱，收获真爱，她们也会获得极大的心理满足感。

​3.物以稀为贵

主题相似的三部剧在同一时间段内得到观众的集体追捧，是非常有意思的现象。通常情况下，市场容纳不了这么多网红剧以如此密集的频次出现。

《吹落的树叶》《我们不能是朋友》《春夜》齐齐走红，另外一个原因还在于被主流价值观轰炸太久的观众，迫切需要寻求一点视觉刺激。

今年播出的内地电视剧，有哪一部敢拿大量床戏镜头作片头吗？答案是没有。

内地电视剧没有做的事情，台剧《我们不能是朋友》敢。

​这种很不一般的片头已经暗示了这部剧很不一般的主题。

《吹落的树叶》片头很规矩，但是First CS一哥字幕组在翻译片名时，直接意译成《变性也要扑倒你》，也是很有深意的。

​豆瓣网友点评《春夜》时则如是认为：“‘春夜’是个好名字，时间短暂，欲望绵长。”

欲望、性，这些献礼季氛围下集体消失在荧屏上的内容，在其它电视剧中得到了表达，出于尝鲜心理、好奇心理，观众自然会加以追捧。

​存在即合理，合理即正确吗？

对于以上创作逻辑，我们讨论并承认它的合理性，并不代表完全赞同它是正确的、值得大力推崇的。寻求刺激非常爽，但每个人都罔顾身边人感受，放大个人主义与纵欲主义，社会难免充满戾气，年轻人面对的压力反而会更大。

影视作品创作不是简单的个人行为，出于个人喜好，自编自导自演一部电视剧或者一部电影，存在自己的硬盘里无人知晓，那属于个人爱好，旁人无权干涉。但是，当它被投放到市场上时，作品面对的是大的社会群体，普世性决定了它不能按照个人意愿进行肆无忌惮的表达。

年轻观众的口味是难以捉摸的，他们需要什么样的作品、希望看到什么样的作品，是一个难以回答的问题。随着时代际遇与物质生活、精神生活的不断变化，这部分主流观众的意识形态与价值观念会发生相应转变，但无论转至哪一方向，真善美至少是永恒需要、永恒正确的价值存在。影视作品可以大胆探讨现实，但还是应适当注意价值表达的标尺，不过分放大生活中恶的一面、丑陋的一面，多些正能量、多些真善美总是好的。