作者:LIAR/Anitama 封面来源:《Fate/stay night [Heaven’s Feel]Ⅱ. lost butterfly》
梶浦由记从剧场版《空之境界》系列起就一直与 TYPE-MOON、Aniplex、ufotable 联手的作品保持着紧密的联系，本次剧场版《Fate/stay night [Heaven’s Feel]》三部曲的剧中音乐和主题曲也均由梶浦一人包办。
《空之境界》时，全系列作品都采用了音画结合的“Film scording”踩点配乐方式进行创作。通过《空之境界》的工作，也让梶浦得到了很大的进步，这也更成了她人生的一大转折点。梶浦接手的 ufotable 作品中大多是黑暗类型的传奇故事，有着悲惨的命运在等着主人公们，规模也十分宏大。
每当在为这些作品创作音乐时，梶浦总能看到历史中的传奇英雄率领着千军万马冲锋在最前线、突击敌方营地的磅礴场面，然而这些英雄们往往最后都将迎来悲壮的结局，因此这类作品会让梶浦感到迷惘，“这究竟是 ufotable 的作品，还是好莱坞的作品呢？”就像敌人的放声大笑那般，梶浦在谱写音乐的时候也感到很有意思。
《Heaven’s Feel》是《Fate/stay night》这阴郁的爱情故事中最为黑暗、最有血有肉的一条路线，强化了间桐樱的女主人公比重，背景音乐起到的作用也非常之大，在创作樱的嫉妒心等女性所有的黑暗面时，梶浦用了更为接近个人的风格，这对她来说也是相当大的挑战，不过她表示值得去尝试。
当然，梶浦承认在写第一章的音乐时就相当困难。因为这是在看过了TV系列和玩过原作游戏的前提下来创作的作品。但其实即使不知道《Fate》系列，没有看过TV动画、没玩过原作游戏，若能够站在樱这个少女的立场上来看，会更容易投入到《Heaven’s Feel》这部作品中。
其他的《Fate》系列中，大多是人格面上已经成形的大人，而《Heaven’s Feel》里则更多是“未完成”的角色，这也是梶浦认为《Heaven’s Feel》的魅力所在。当看着影片的时候，相信每个人都会心生“想要守护着士郎和樱”的念头，梶浦在写曲的时候也抱着同样的想法。无论是把它当作一部黑暗奇幻故事，还是当作一部乳臭未干的少年少女凄美爱情，《Heaven’s Feel》都是一部值得移步电影院来欣赏的作品。
梶浦过去在谱写歌词的时候，一般不会刻意往剧中人物的方向来写，尽可能避开。而在写《Heaven’s Feel》的主题曲时，梶浦则希望能够用歌词来代言主人公的心情。希望观众们在看完电影后，都能够喜欢上樱这个角色。因此，梶浦在第一章的主题曲《花の唄》中特别用上了剧中的台词，让这首歌露骨地成了樱的歌。
梶浦表示《花の唄》这首曲子，就是朝着“观众们在看过第一章后，都能喜欢上樱”这一目标来写的，而第二章的主题曲《I beg you》则比《花の唄》来得更加露骨，所感受到的心情，就像是樱在被心爱的士郎掀起头纱时，那般小鹿乱撞。梶浦说，因此自己比起《花の唄》，更喜欢《I beg you》，甚至超越了“喜欢”的感情。
第二章里，梶浦也是第一次为樱的黑暗面谱写“病态曲”，而这些病态曲在谱写的过程中需要经过严密的计算。樱有着释放自我而冷笑的一面，但她并不适合自己陶酔的病态曲。梶浦想要将她那冷峻的眼神、内心在盘算着什么的样子生动地表现出来，在音乐上则用了连梶浦自己都感到意外的方向来写，结果最为吻合。
第二章的音乐是梶浦绞尽脑汁谱写出的作品，她也很期待观众们在看完影片后都有着怎样的反映，是否都能够接受这些曲子。《I beg you》的歌词也有些许攻击性的成分，梶浦起初还在担心 Aimer 在演唱的时候会不会要求改动，不过 Aimer 欣然接受了梶浦的所有要求，也让她感到了一丝安心。
对于为实拍影像和为动画作曲之间的差别，梶浦表示这特别看感觉。在实拍影像中，音乐有时也会“背叛空间”。比方说，场景是一个辽阔的原野，这时用的是比较干涸的钢琴曲，若是实拍影像的话，就会显得比较搭。声音即使违背了空间的大小，但看的人是从视觉来获取的信息，会无意识地将钢琴的声音等同于主人公内心的声音，这是有意图的演出手法。
不过，如果是动画的话，在广阔的空间里用上狭窄的声音，就会让人感到这个空间被压缩了一般。因此，实拍影像中音乐可以与空间的大小相悖，而动画则绝对不行。梶浦认为音乐要遵守动画的设定，在设计世界观的时候也同样要考虑到音乐。因此，梶浦在为作品创作音乐之前，会十分注意剧中世界的大小，首先会拿到脚本和背景画，根据世界观的大小、配色等方面来考虑音乐的创作。梶浦在创作时也更倾向音乐在作品中起到的效果。在看到完成影像时，能根据画面的明暗来进行创作的音乐，也会更加契合主人公们的台词等方面。
相信每位看过了第一章的观众都无比期待第二章了，梶浦也表示这是一部不会背叛观众预期的作品，请务必到电影院通过大屏幕和全方位的音响来感受！
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