小津安二郎是一个可以用最简单的影像，最平实的故事，最贴近生活化的电影语言，触动观众更深内心处的导演。他影片中的故事，几乎都聚焦在几个在血缘关系上，极为亲密的家庭成员之间。艺术来源于生活而高于生活，一个水平极高的艺术家经常能够在充满想象力的故事中，找到人们最平实的情感，最生活化的感受，而一个伟大的艺术家，往往能够在最平实的生活中，找到高于生活的戏剧化逻辑，并从中升华出，生活中不常感受到的微妙情感。而小津安二郎，就是这样一个伟大的艺术家。

在小津安二郎所有的54部电影当中，有超过30多部是无声电影，大部分是黑白电影。他的影片，没有壮阔的气魄，没有史诗般的故事。影片中的角色，也没有伟大的历史人物，超凡的英雄。即使是同样的拍摄家庭素材，黑泽明也会将影片的主题上升到生命的意义上来（如《生之欲》），而小津在电影的立意上则要“低调”和含蓄很多。但是认真看过小津影片的观众会发现，即使小津如此平淡的故事中，里面所包含的思想内涵和炽烈情感却一点也不会少于黑泽明充满“野心”的影片。

著名的影评人罗杰伊伯特曾说过“我从没听过哪部影片观众席上的哭声超过《东京物语》”，《东京物语》是小津的经典代表作，由此可见小津影片的感人至深。

《东京物语》这部黑白电影，上映于1953年，在很长的一段时间内，这部现在世界闻名的影片，几乎只在日本上映。这部影片由小津的御用男女主角笠智众和原节子主演，笠智众被称为小津影片中永远的父亲。

在这部影片中，笠智众饰演一个名叫平山周吉的父亲，另外一位女主演东山千荣子饰演名叫平山富子的母亲。这对年近70的老夫妻，在影片中有三个儿子两个女儿，除了二儿子因为战争去世，小女儿还在上学之外，其余的孩子都已经参加工作了。

影片的故事概况非常简单，这对老夫妻的大儿子和大女儿都在东京生活，在夏天时，两位老人特别渴望到东京转转。然而在到了东京这个大城市之后，这对父母发现，自己的子女并不如他们自己所说的那样，他们都整日的忙碌于自己的工作，根本没有闲暇的时间带着父母在繁华的东京转转。

父母随着年龄的增长慢慢变老，子女随着年龄的增长慢慢长大。在长大和变老的过程中，两者的相互关系，也在潜移默化地转变。孩子小的时候父母给孩子提供生活和学习的必须条件，这是父母的义务，当父母老了，孩子孝顺父母，这是孩子的义务。

但是在现代的社会体系当中，当老人渐渐丧失社会贡献能力之后，往往也会被子女当成累赘，即使是偶尔到他们所在的城市小住两天，即使只是希望他们能够陪父母在他们生活的城市转转。

在东京除了有这对老夫妻的大儿子和大女儿之外，还有他们已经去世的二儿子的遗孀（由原节子饰演）。她叫纪子，她不光人长得漂亮，而且在丈夫去世后，她选择多年没有改嫁，一直过着守寡的生活。而纪子却对两位老人特别好，即使是条件简陋，她依然热情的招待了去世丈夫的父母。有些人天生的就知道生命中最美好的东西，而另有些人用一生的忙碌，都追逐不到人生的真意义。

纪子便和这对老夫妻的大儿子和大女儿形成了鲜明的对比，渐渐的这对老夫妻也发现了子女的窘境，他们本来充满热情的来到这个偌大的城市，他们希望在这个城市里看到的不仅仅是都市的繁华，更渴望的是亲情的可贵。但是大儿子和大女儿只顾着忙于他们手头的事业，他们根本无暇顾及自己的父母。为了不使父母的到访打搅他们“正常”的生活，他们俩共同出钱将父母送到了一个旅游胜地热海旅馆。

东京这座城市，看似物质的富足之下，却是亲情的缺失和人性的淡漠。这对老夫妻在热海旁边的对话，看似不经意的寥寥数语，却说出了他们当下，乃至整个人类的“哀伤”。是啊，东京来过了，热海看过了，他们也该回去了。

人生何尝不是如此呢？我们忙忙碌碌的走在生命的起点和终点之间，被自己内心的欲望，和大自然优胜劣汰的法则催促着。却无暇顾及近在眼前，生命中垂手可得的珍贵亲情。

在最后，这座繁华的东京城里，这对父母为了照顾子女们的感受，他们自己却无可适从，无家可归。他们明白，他们回家的时候到了，而在回家的路上，平山富子因为突发疾病，生命垂危。

这个时候，子女们都忙着回家看老母亲最后一眼，他们无论手头上的工作再忙，这个时候他们都以尽可能快的速度赶回老家。这个消息不仅仅是影片中子女们始料未及的，即使是银幕前的观众，对于这个结局也深感偶然。当医生的大儿子，在给母亲做过诊断后，确认老母亲的生命很难延续到天亮。而在老母亲去世之后，他们的大女儿最先想到的，却是要分走老母亲的遗物。

在葬礼完成后，子女们没有过多顾忌刚刚经历丧偶之痛，形单影只老父亲的感受，他们又踏上了现代文明生活的征途。依然是只有守寡的二儿媳妇多陪了老父亲一天，但是人生就是这样，总要分别。

《东京物语》这部影片的感人之处，在于导演用冷静的画面，平淡的对白，心平气和的向观众讲述了，一个现代文明家庭中，血缘关系的割裂，亲情的疏离。影片中笠智众扮演的父亲，在任何情况下，都不紧不慢的表述着最为客观的事实，而这些表述之下，没有展现给观众的，是他内心深处在这个世界上，对于情感应答的热烈渴求。

人生最为哀伤的并不是无法到达梦想的彼岸，而是守不住近在眼前的亲情。当我们穿梭在如梭的时光中，繁华的车水马龙里时，我们用尽生命所有力气为之奋斗呵护的，便是至真至纯的血脉之情。然而小津用《东京物语》这部影片，让观众们，在他冷静的光影中，蓦然回首看到了亲情在现代文明中，被忙碌的生活，和人性中过分的利己主义所割裂。在一部影片的时间，导演让我们阅尽了整个人类的“哀伤”，这种哀伤不仅仅发生在影片中，也在我们人类大家庭的每个成员身上，小津就是这样一个伟大的艺术家，在最平实的生活中，为我们找寻到，生命中被无意逝去的，最珍贵的亲情。