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记得小时候的家庭生活，大人下班，孩子放学，一家三口把晚饭对付了就守候在电视机前，把台换好，等着看电视连续剧。

那个年代没有网络，也没有智能手机，电视台放首播的剧每天基本就是一到两集，中间还要插很长时间的广告，越是受关注的电视剧广告时间就越长，越频繁。

那时候追剧得有耐心，像今天这样“一口吃成胖子”，或“养肥再看”是没戏的。

随着网剧时代的到来，人们对于电视剧的需求量更大了，追剧的节奏也更快了，一部20集体量的电视剧可能两三天就把它看完了。

但随之而来的问题也逐渐凸显出来，电视剧粗制滥造的问题早就已经说的舌头生茧了，就单说如今电视剧这种流水线量产模式就已经备受诟病了。

情节的设计，人物的对白，完全是按照脚本来运行，再加之一些小鲜肉们的片酬都水涨船高，金贵的很，能用电脑技术代劳的就不麻烦演员。一些较差的电视剧演员可能连剧本和台词都不用看，对着镜头动动嘴唇，然后后期找人配个音就算大功告成。

于是一些类型化的，不说人话的电视剧应运而生，例如一些常见的模式：母女之间吵架，女儿咄咄逼人，冲着妈妈大吼大叫，到最后母亲绷不住了，上去就是一耳光。

随后女儿捂着半边脸，把头转回头瞪着大眼睛不可思议的说：“你打我？！你居然打我？！”

这个时候母亲一定也很不可思议，看着自己刚行过凶还没来的及放下的手不知所措。接下来，女儿转身跑开。

类似这样的模式和套路就是典型的流水线量产工程的产物，我们不知道见过多少次，这样的情景设计非常做作，完全不符合常理。多数情况下，事情已经发展到如此不可逆的情况，都已经需要动手来解决的时候，女儿换来的回答当然是：“怎么，听你这意思还是不服呗？你还有疑问是咋地？打的就是你”，然后上去又一巴掌。

退一步讲就算是非常合乎当时情景的设定用一两次也就够了，完全没有必要每一部作品都继承下来。

而一些偶像剧的桥段设计也让人胸口发闷。

女主走，男主追上去抓住她：“你听我解释”

“你放开我，我不听！”，女的没男的劲头大，挣脱不开。

男主继续大吼：“你听我解释!”。

表情一定要有张力，非常焦急，然后嘶声力竭：“不是你想的那样，你听我解释！”

然后男主继续攥着女主两只胳膊，摇晃。

而女主两只胳膊继续挣脱，然后继续晃着脑袋。

就这样二十多分钟过去了，哪怕演讲也该完事了，她又没堵住你的嘴，有什么要解释的您倒是说呀？你这样被人甩掉不是活该吗？

还包括一些由言情小说改编的电视剧：“尔康，你不能恨我，你不能因为我这么爱你而恨我！”

“我还要你这辈子都离不开我。没错，我确实应该让你忘了我，这样你才能安心回到属于你自己的世界。但是我做不到，你知道吗？”

生活中有人这么说话吗，如果真有的话，恐怕也该吃药了，我们常说“艺术源于生活而高于生活”，但高于生活的那一部分是建立在生活之上的，是以生活为基础的，我们强调的“高于生活”并不是“脱离生活”，这两者有本质上的区别。

并且，小说和影视剧本来就是两种载体，有些对话可以在文字的载体上运用得到，并不代表它就适合不经过任何修饰的完全通过语言表达出来。

除了像王朔这类完全口语化的写作方式的文字之外，很多小说的对白并不适合直接照搬。

除此之外，一些偶像剧的人物设定也非常奇怪，男神女神个个颜值逆天，但个个都具有古怪脾气，说话阴阳怪气，不着四六。

男女主角永远一见面掐架斗嘴，大家都是成年人，多少该有点涵养，男人该绅士一点，女人该矜持一点，插科打诨，不说人话的设定并不时髦。

著名收藏家、编剧马未都老师就曾如此评价这类电视剧：“我们已生活在一派虚假得近乎虚伪的日子里，在商场上，生活里，交友中无处不能感受于此，可我们今天的电视剧居然还能在此基础上更加虚假，口吐莲花，脚踩祥云，一点儿也不接地气儿。”

在今天，我们在评价一部影视剧的时候常常重复着两字“走心”，一部影视剧的成功与许多因素有关，光靠“走心”也许不一定就能创作出好的作品，但“不走心”就肯定不可能制作出好的影视剧，如此这般制造电视剧，水平良莠不齐也就可想而知了。

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