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现在谍战剧多如牛毛，像《五号特工组》、《伪装者》、《潜伏》包括柳导自己的《暗算》等，都已经在一些影迷心中被奉为经典，在该有的套路都被开发的差不多了的情况下，这部电视剧却有很多不一样的地方，让广大谍战影迷大呼过瘾。

一、让敌人像人了

在以往的谍战剧中，往往主角所在一方总是运筹帷幄，敌人基本上都是废物点心，不堪一击，偶有超常发挥的敌人，也基本只能神奇上一两集就要被主角虐暴。

但是《风筝》显然不是这么干的，甚至没有一点这样干的意图。这部剧破天荒的将敌人的智商情商拔高到了一个前所未有的高度，甚至有很多时候是超越主角的存在，让当时地下工作的困难重重显得更为真实。没有神奇的起死回生，很多观众以为能活下来的，在其他谍战剧中的像程真儿这样的铁定主角，在《风筝》中被敌人真的干掉了。

例如在第一集中的咬耳朵梗，这在黄晓明、周迅主演的谍战剧《风声》中也有体现，这样简单的一个小骗局，在《风筝》中往往是直接由对手看穿来破局，让人觉得真实性倍增。

同样的，敌人也不止有狼性，《风筝》中除了我方人物的感情外，还着重描写了敌方人物的感情，他们失去同伴也会痛苦，对待自己的孩子同样温柔。这是以往谍战剧中难以看到的景象。

二、让我们也更像人了

众所周知《风筝》拍完5年之后才被解禁，原因很大一部分就是他没有把我们取得胜利的前辈，写的像以往谍战剧一样的高大全，永远都是钢铁一样的意志毫不动摇。

片中很多的地下工作者同样有自己的苦闷和不解甚至愤怒，他们也渴望正常人的生活，渴望自己可以光明正大的活在太阳下而不是扮演者一个又一个不同的身份，遇到苦闷的说不出口的困境时，有很多的牢骚和发泄；自己的爱人被杀了，这时候也不管什么组织纪律，只想手刃仇敌。这样的“人性化”设置，让他们看起来不那么的完美。

但是正是因为这样，在看完《风筝》全片后，人们反而更钦佩这些地下工作者，他们有欲望，但是出于信仰、出于更高的追求而克制住了，这比从头到尾仿佛天生是圣人似的刀枪不入，来的更有力量。

三、更大的亲历者格局

二战时期，德国纳粹上校军官派普说：历史是由胜利者所书写的，但事实的真相只有亲历者才知道。

因此，我们看到的以往谍战剧是基本都是非黑即白的二元世界，而《风筝》选择站在辩证的角度去正视历史。每一个个体在历史的洪流面前都是渺小的，但同时又复杂的。站在他们各自的立场上来看，他们的所作所为都是可以理解的，不能简单地说赢了就完全正确，输了就一文不值。

在片中我方的地下工作人员也会赞叹鬼子六的手腕高明，而在山城沦陷后，宫庶、田湖这样的善于动脑子的人，也能总结出自己到底是输在哪里。如果说以往的谍战剧是在各自的意识形态下两方拼杀，《风筝》就是不说谁对谁错，让观众代入这个角色的一切特征，感受这些人要怎样做出选择。就连那些像江万潮这样的传统意义上绝对被打上“叛徒”标签的叛变者，人们在看了电视剧后也会想一想，自己遭遇那种妻子在眼前被折磨的场景，还能不能守住信仰。

四、无处不在的黑色幽默

黑色幽默的定义就是让人发笑的同时感受到命运的荒诞与可怕。有什么比上一秒还哈哈大笑，下一秒就横尸在地更能够使人感到绝望呢？

《风筝》这部剧在面对无数残忍的屠杀清洗和残酷斗争时，没有用传统的苦大仇深视角来描述。相反，剧中处处充满了这样绝境中的荒诞笑话，柳云龙在剧中大量使用了这种大实话类的黑色幽默，创造性的让谍战剧在趣味性这个范畴有了自己的一席之地。

譬如：

审讯被捕地下党不成功，六哥说——能主动招供的共党我只见过两个，一个是张国焘，还有一个是他老婆。

被游击队伏击了，六哥说——被自己人打伤了，还得国民党掏医药费，你说他们这冤大头啊。

江心问六哥怎么知道自己用美人计蒙混过关，六哥说——美国教官训练女特工，什么时候离开过下三路？！

第一次见到韩冰，六哥说——贵党有位巾帼英雄，把小日本鬼子可给折腾惨了，日本驻华北情报部，36名高级谍报员，被她弄疯了35个。有一个还是因为自己想不开，喝药自杀了。

谈到川岛芳子，六哥说——这川岛芳子又怎么样啊，跟她一过招儿啊，这内分泌就失调了，喝了很长一段时间的药，到现在说话的嗓门就像个大老爷们儿。

江心谎称被厕所的大苍蝇吓了一跳，六哥说——你说的大虫子，其实就是个绿豆蝇子，这大晚上的它本来在那睡得好好的，你跑到它头上，又拉又尿，它能不生气吗？

六哥发现有人监听自己，六哥说——自从吴福出事，这屋子里又多了些东西，我有屁都不敢放了，唯恐屁声一大，震聋了正在监听的兄弟们的耳朵。

最后平反了见到组织上的领导，本以为肯定要煽情了，没想到郑耀先同志瞬间化身本山大叔——来的火车票能给报不？

除此之外的几位主角像宫庶、韩冰、马小五等也有这个特点，明明是在危险的环境下，却仍然还能开得出玩笑，这比一味地喊口号，更能体现出人物内心的强大。他们精心设计过的台词虽都让人发笑，但细想过后却无不笑中带泪。

五、铁杆粉的特写杀

前20集中的军装扮相，那时候国民党采用美式军服的帅气线条，配上暗绿色的配色，再加上墨镜，用柳氏谍战片特有的的傲娇自恋镜头记录下来，使得郑耀先在民国街头帅出了新高度！

从《暗算》到《东风雨》再到《风筝》，柳云龙导演对自己的形象有着相当的自信，不过这样的自信来的并不是没道理，不得不承认柳导的颜是没的说，风靡一时的电视剧《蜗居》原作者六六本打算让柳云龙出演宋思明，但是被导演否决了，理由就是：这家伙长得太帅太正，要是真让他演贪官，那小女生还不上赶着扑上去？！

而在《暗算》中，柳云龙更是借着扮演黄依依的陈数之口，来好好夸了自己一顿：

“你鼻子长的很好，鼻梁坚挺，鼻翼收紧，是个可信赖的男人；嘴巴也不错，嘴唇厚实，棱角分明，是个沉得住气的男人；额头呢，方正，印堂发亮，是个有出息的男人！”

从外表延伸到内心，基本已经夸出花来了，柳云龙的铁杆粉当然希望这样的镜头越多越好。

六、触及了不能触及的历史

这可能是本片不能过审的重要原因，但是就最近一段时间的来看，这方面的审查有放宽的趋势。不只是《风筝》，想近期热映的《无问西东》也对文革中的批斗会场景进行了细致的展现。这让这一段以往电视剧都不敢触及的灰色区域，首次在谍战剧中暴露在了阳光下。

著名编剧芦苇曾经说过：拍《活着》和《霸王别姬》时，我很高兴，我觉得我们终于可以上路了，但我没想到，那就是我们的终点。但看了这部电视剧，真心觉得我们是不是又可以上路了，可以客观地告诉后人，历史上发生过什么，哪些错误不能再犯。

被自己人冤枉，本来是间谍的家常便饭。郑耀先在第一集中就想到这一层，但是已经一般这样的委屈总是点到为止，总是有高层适时的从天而降，把受委屈的英雄从炼狱中解救出来。哪有把这种英雄打的鼻青脸肿，狼狈不堪的，可《风筝》偏偏就是这样干了。

潜入敌后的人活到了胜利的这一天，可是接下来背着这个黑身份，他们该怎么办呢？没有周总理的特批指示，没有关键时候的免死金牌，反而有时要依靠敌人的保护、靠抹掉自己的身份活下去。这让本来内心就煎熬的主人公，更加雪上加霜，而受了这样的大委屈，还能够坚持下来的信仰，更显弥足珍贵。

最后

综上，《风筝》是一部特别真实的谍战剧，“特务”这个词不再是超人或者超级坏人的代名词，相反看过之后，你会惊奇的发现，他们也是普通的芸芸众生，有着自己的生活，有着柴米油盐的苦恼，但就是因为“信仰”的存在，让这些普通人在那个时代，显得格外耀眼。

如果说《暗算》是柳云龙谍战片的经典开山之作，那么《风筝》更是融入了更多对于历史、人生、命运的思考，一个人的信仰到底有多坚强，看完才能体会到。

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