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最近周冬雨的《少年的你》还有马思纯的《大约在冬季》前后相继上映，比起拿下了很好票房和评分的《少年》，马思纯的这部戏上映后的口碑和票房，都不是很理想。特别是口碑更是很低，在豆瓣上的评分已经下降到了不及格分。

虽说评分和票房都不一定是衡量一部好电影的最佳标准，但作为一般标准也是够了吧，除非是什么“奥斯卡遗珠”之外的电影，不过那些电影恐怕一般人的艺术理解能力也看不懂。

但这部电影大概就是一部简单的叙事电影而已，所以姑婆个人认为，和《少年》一样的，《冬季》是大众可接受范围之内的电影。

票房不怎么好，口碑也有点差，在网络上的风评自然是不好。就在昨天，有一位流量不怎么样的博主发了一条评论周冬雨和马思纯作比较的微博，也没有传说中的一捧一踩，也没有可以黑，算得上是普通人对于这个电影的普通评价了。

让人没想到的是，马思纯顺着网线就爬到了评论下面尬评了一番。总结下来，马思纯的意思就是“我的演技蛮好，一点都不尬，你要是真觉得尬，那你倒是说说啊”。

马思纯这么做吧，先是把周冬雨也拉到了一个很尴尬的位置，其次就是有点太玻璃心了。作为一名面向大众的演员，凭什么要求自己的作品都是好评价呢？

现在我都不敢说了，一说就是雪花一说就是网暴，说这话之前你们真的去看看这位网友的评价，不黑不拉踩蛮客观的。

要说起来，反倒是马思纯对自己的演技太过于自信了吧，而她的这一份自信大概是从《第一炉香》就开始的。

当她官宣出演女主“葛薇龙”时，她的身材是这样的。同为女性，我知道我的偏见不应该太大，但作为一个明星就不应该用普通人的标准要求她，在女星中用“虎背熊腰”形容她不算过分。

可在原著中的葛薇龙，是小脸纤细的形象，唯一圆肥丰满的只有嘴唇而已。

对此马思纯不作回应，面对原著粉的抗议和嘲讽，她也只是发了一条“张爱玲曾说过”的微博，以此用来堵住大家的嘴巴。

结果却被官方认证的张爱玲粉丝官微打脸到，“张爱玲没说过这些话”。

由此还被diss到，看不看原著没关系，至于观后感可就别张口就来。

对此其实也不是马思纯一个人的锅，因为整个剧组对于选角都是有问题的，比如男主角选的是黑黑壮壮的彭于晏。

但原著中的男主角本就是个温润阴柔的混血美少男。

先不说混不混血吧，连最起码的苍白和柔弱都没有。记得郭敬明当初为了还原小说中的“陆烧”还让陈学冬做了假脸呢。

彭于晏和马思纯的存在硬生生把《第一炉香》拍成了《骆驼祥子》。

翻拍这种事，如果连最基本的尊重原著都做不到，那只能说是“挂着羊头卖狗肉”，借着原著粉的心来赚钱了。

其实姑婆也不是在调侃马思纯的身材怎么样怎么样，只是她以前真不是这样的。假如她从出道开始就跟某铁T歌手一样怎么都瘦不了，大家也不会这么在意她的身材了。

可她明明就瘦过，美过，少女过。

封神之作《七月与安生》的时候都还好，可偏偏为什么就是在拿了影后之后身材走了型？让人不得不怀疑这位影后小花是不是拿了奖就松懈了？

至于在得奖后的作品《风中有朵雨做的云》里，她的脸看得出已经不适合大银幕了。不是说电影演员高于电视剧演员，而是大银幕对演员面部轮廓的要求本就高于小屏幕。

同样的在被批的《冬季》里，就算是评分很低，马思纯依然没瘦的情况，她还是认为自己就是女主角本人。

陈凯歌在综艺里的话说得好，演员身上一定要有自信。但自信过了头，不是沈月就是马思纯了吧？

就是马思纯这样什么本都接，什么饭都恰的情况，在周冬雨身上就显得理智多了。

她知道自己是什么本该接，什么本不适合自己，自己演不了。

说完了这些，马思纯被周冬雨甩在身后的原因还不止是身材管理。

其实两人的演技要真比个高低，那还真不是这么好比的毕竟两人的演技还没有相差到“章子怡跟郑爽”比的地步。都是哭戏，两人的影响力和代入感都是不错的。

所以在“马思纯”尬评的广场上，很多人都说，马思纯的演技是真的可以，但给人的感觉就是尬。

这种情况我们就要扯到老天赏饭吃的环节了，比如刘嘉玲说梁朝伟演什么电影的时候，拖个小行李箱弄共就去了一个月，结果人家就成了影帝。天赋和努力的矛盾在各个行业都存在。

至于撇开了这些身材管理跟观众缘，剩下的就只是演员选择路线的问题了。

不知道你们有没有发现，马思纯给自己的定位一直都是“文艺片”，不管是得奖前还是得奖后，甚至在最近的综艺里，她永远都是苦情文艺片女主。

而《冬季》的创作背景呢？还是文艺片基调。先是作者饶雪漫，妥妥的文艺女神作家，再加上齐秦的歌《大约在冬季》，那更是文艺到不能再文艺。

而饶雪漫的写作风格，她是比郭敬明还要早一批的“疼痛青春文学”的作家，甚至是掌门人。

生于70年代的她，少说四十岁是有了的。

作为整部电影创作基调的歌曲，那是齐秦早在大概三四十年前的作品。

虽说好音乐不过时吧，但你们发现没，近年来老歌的兴起，说到底还是因为一大批音乐节目的兴起，老歌新唱的方式多了，听老歌的人自然就多了。

还有近几年通过一些大热IP本子翻拍的电影，评分和口碑都是惨不忍睹，最高的也就是《睡在我上铺的兄弟》，然而这部作品归类于青春喜剧。

至于那些青春爱情文艺电影，要不就是矫揉造作的无病呻吟，要不是强行唤醒人们心中对于青春的回忆，可你扪心自问一下，你的青春到底是啥样心里没点B数？

同样对于新综艺里面，两个同一类型老作品的重现。一个是《情深深雨蒙蒙》一个是《还珠格格》。按当年的影响力来说，《还珠格格》的重现应该更难。

但恰恰就是新版《还珠格格》得到了好评。原因就在于她们创新了，引入了新时代的“演员梦”的元素。

至于另一版原封不动照搬原著的《情深深》，就引起了很大的争议。

就连“疼痛文学”的郭敬明都看不下去，你们说说那该是多恶心人？

得亏是原版中的“司令大人”出来撑了场子这才让这出戏变得没这么尴尬。

所以说啊，不是我们看不得老元素的再现，倘若要是原班人马我们还是可以看的，毕竟我们怀念的是那群演员那群人，而不是那种艺术形式。

而张云龙在面对郭敬明的质疑时所提出的，我们到底是应该“引领观众”还是“迎合观众”，我想他现在面对这样的市场是没办法都做到的。

就算是他想引领观众，但他也还是按部就班的照着原著演啊。可他也做不到迎合观众，这也就是他不火的原因。

说到市场，我们再来看看今年的的畅销书，第一名的《皮囊》姑婆正好看过，说的不是情情爱爱更不是理想至上的柏拉图，而是简简单单作者家一个家庭的喜枯哀荣。

至于什么类型的书销量增长变快了呢？工具类学习用书。

我想不管是从电影市场还是图书市场都佐证了一个道理。

如今社会大家都只关心现实和自己的问题，并没有人会去在意别人生活有多好，别人的爱情有多浪漫，那是一般人不可及的东西，想想那些还不如吃饱饭来的实在。

马思纯和周冬雨的发展亦是如此，当周冬雨已经参与了关于青少年犯罪和校园暴力的现实题材电影时，马思纯却还沉浸在前几辈人的文艺爱情中。爱情理想虽永恒，但现实才永不过时。

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