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　　众所周知，春晚是个造星的舞台。只要登上过一次春晚的舞台，很可能彻底改变一个人的艺术生涯。单就相声界而言，马季、赵炎、刘伟、冯巩、姜昆、周炜、高晓攀、苗阜等等先例不胜枚举。能上春晚本身就是对演员艺术水平的一种认可，然而在经历过一夜成名后还能不忘初心才是最难能可贵的。

　　2010年，春晚相声的“钉子户”姜昆带来了一张新面孔，他就是天津相声演员赵津生。说“新人”其实并不准确，其一，首登央视春晚舞台时，赵津生早已年过半百；其二，当时他已经从艺三十余年，且在天津相声园子里声望颇高。可就是这么一次偶然的幸运降临，让赵津生似乎尝到了当年杨少华“老来红”的滋味。

　　与其说春晚让赵津生扬名立万，不如说是相声园子造就了他。当年，时任中国曲协主席的姜昆到天津的相声小剧场观摩考察，碰巧看到了赵津生的演出。毕竟是从小学艺，又在园子里打磨了多年。使活水平明眼人都能看出高人一筹。于是，姜昆本着提携新人的初衷将他带上了春晚舞台。其实，按师承辈分论，赵津生与姜昆同是明字辈艺人。姜昆是马季先生的首徒，而赵津生则是范振钰的顶门大弟子。

　　有好能耐傍身，不管多大的舞台都能驾驭。2010年春晚上，姜昆和戴志诚携“新人”赵津生带了一段《和谁说相声》，整段节目最出彩的部分都留给了赵津生。然而走红之后他，却与相声渐行渐远。在过去的九年当中，身为职业相声演员赵津生却很少以相声演员的身份登台演出，更不用说再回天津的相声园子里。反而转型进入了影视圈，年过花甲的赵津生俨然把相声当成了副业，这样的艺术转型也让不少相声观众感到惋惜和遗憾。

　　不过平心而论，赵津生的相声表演功底着实深厚。“帅、卖、怪、坏”他独占一“坏”，从包袱设计、台上使相儿到表演口风皆是如此。天津相声界有两位“坏水儿”，一位是刘文步先生，另外一位就是“小眼子”。像他使过的创编相声《各得其所》《名门之后》《丢车》都透着一股坏劲儿。比如《丢车》的底“拿着钱打车，我把你电瓶车骑走了”这样的包袱，非得“坏水儿”使才响。众位不妨回忆一下，他不管使哪块活垫话儿都大同小异。最具代表性是通过仿学刘文亨、刘宝瑞、马三立的口风儿找伦理哏的包袱。即便是伦理哏，即便观众耳熟能详，但每次使这番垫话儿，仍被观众津津乐道。

　　相比于新活，赵津生的传统活反而更能突显瓷实的特点。比如《白事会》《反七口》《五兴楼》《铃铛谱》以及腿子活《汾河湾》。作为马三爷的再传弟子，他同样也遵循着马氏相声“死纲死口”的表演风格 。同一块活，在不同场合不同时间演下来，几乎一字不差。每处的语气停顿，每个包袱的尺寸都如出一辙。要说他使的《白事会》在同辈艺人中数一数二并不为过。入活自然，表演张弛有度。背贯的气口准确，不刻意靠快要下来掌声。其实，让观众听得字字入耳，句句舒服远比以快取胜更明智。

　　不可否认，过去赵津生在园子里演出时，不管使新活还是老活都夹杂着不少暗臭的包袱。不管是为了取悦观众，还是强化“坏”的表演风格，总之作为马氏相声传人在园子里堂而皇之的使臭活还是值得商榷的。

　　春晚的舞台让太多相声演员成名后离开了相声，时隔多年又重新回归到艺术的起点。刘伟、冯巩就是最典型的代表，真不知投身影视的赵津生何时还能重回让他成名的相声舞台......

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