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　　十二年前，身为德云社元老级人物的徐德亮打响了退社的第一炮。离开德云社两年后，徐德亮加入何沄伟、李菁二人创办的星夜相声会馆。单从影响力来看确实不能与以往在德云社时同日而语。最近几年，徐德亮出现在相声舞台上机会越来越少，反而转战其他领域遍地开花。不仅在北京广播电台有了自己的专栏节目，还担任起了话剧编剧和演员的角色。开画展、唱八角鼓、做公益、参演电视剧、写作出书......忙得不亦乐乎。

　　老话说：人各有志，不可强求。相声演员半路转行或是很少再说相声的大有人在。实在没必要用“不务正业”的绳索对一个说相声的五花大绑。不过徐德亮的相声表演水平到底如何，却很难有一个定论。当年在德云社时，徐德亮和其他主要演员一样被班主加以“标签化”宣传。郭德纲给他的推广定位是“新文哏大师”。对于当时年仅二十多岁的徐德亮来说，这顶大帽子的确让人诚惶诚恐。

　　既然号称“新文哏大师”，我们不妨来盘点一下，徐德亮和不同搭档说过的文哏段子都有哪些。像常演的有《五行诗》《朱夫子》《批聊斋》《西江月》《讲四书》等等。平心而论，徐德亮使文哏活时，还是有自己的特点。毕竟是受过高等教育，文化素养的积淀对表演有着潜移默化的作用。 但从台风上看，与“新文哏大师”还是相去甚远。比如当年他跟高峰合作的《批聊斋》，这块活刘宝瑞、吴兆南等老先生都使过。以刘先生为例， 在处理文哏段子时，他没有像苏文茂那样塑造出一副文质彬彬但又破绽百出的形象，而是用不懂装懂的态度胡批乱讲，以此制造包袱。虽然少了一丝书生气质，但观众同样觉得可信又可笑。

　　反观徐德亮的表演虽然火爆，但不禁琢磨。整段最大的亮点不在正活上，反而是拿捧哏的砸挂。“穿一个土黄色大褂，拜了个师父，范振钰”接连使了三四番，包袱全响了。不过，对聊斋故事的歪批只能说是差强人意。而这其中的歪批歪讲，经徐德亮改编后又加进去不少暗臭的包袱。比如，“借鬼还能育人？”“世上有没有鬼？那女鬼呢？那丰满的......”以及拿捧哏的媳妇找的底包袱都与这段文哏节目显得格格不入。在《批聊斋》里他把扮演的“甲”俨然塑造成了一个好色之徒，且将这一形象贯穿于整段节目，显然与段子本意是偏离的。类似这样的暗臭包袱在徐德亮的创编段子里也屡见不鲜。在小园子演出时，往往是他铺垫好了，让捧哏的王文林来翻这臭包袱。

　　抛开低级包袱，单就表演来看，其实徐德亮也存在一些问题。很多观众在看他演出时可能会有这种感觉，同一个段子徐德亮演到包袱的裉节虽说也能抖响，但总感觉比其他演员差一点脆劲儿。这是什么原因呢？问题主要还是出在尺寸上。老先生们常说，“包袱这玩意最娇气，早一点晚一点都响不了。” 铺平垫稳，三翻四抖，只是对逗哏演员的基本要求。这点都没做到的话，包袱压根就响不了。光做到有铺有垫还不够，还得把握好整体节奏，包袱抖出来的语气、表情以及捧哏的辅助配合都直接影响了台下观众的反应。

　　要说徐德亮不会说相声，这是不可能的事。毕竟从小就跟张善曾、丁玉鹏、马贵荣这样的名家前辈学习。但如果真的像郭德纲所言，将他视为“新文哏大师”，那至少现在来看，他与“新文哏”的风格定位还有很长一段路。

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