鉴证科|《妈妈!》:只看到母爱就浅了

文/羊城晚报全媒体记者 李丽

鉴定对象:《妈妈!》

上映日期:9月10日

《羊城晚报》9月25日A5版报道

如果仅仅把《妈妈!》定义为一部女性电影,那就未免小看了它的价值。影片虽然从导演到主演都“全女班”,但女性视角只是表,生命本身的修复力和生而为人的尊严感才是它的里子。

《妈妈!》乍看是一个女儿照顾妈妈、妈妈又照顾女儿的故事。在一个父亲缺失的家庭里,85岁寡居的母亲和65岁独身的女儿相依为命。刚开始,别扭的是年迈的母亲。作为一名思想依旧活跃的老知识分子,她却被困在一具到处都是问题的身体里。灵魂与肉体的不匹配让她对现状不满,而她所作的反抗就是对女儿的照顾表现出各种不合作。她坚持以自己年轻时的状态去生活,抽烟喝酒但就是不吃药。

一次小冲突展现了母女俩对老去这件事的不同态度。当看到母亲爬高爬低地找书,女儿特意写了一张纸条贴在书架上提醒:“爬高会死。”而母亲也写了一张纸条回应:“不爬高也会死。”

女儿追着母亲“管理”的日子,在女儿发现自己得了阿尔茨海默病之后彻底改变了。强作的坚强没有坚持太久,女儿作为家庭主心骨的重担很快被母亲接过去。后者原先的任性其实主要源自对自己变得“无用”的嫌弃,但如今自己又有用了,母亲便迸发出了惊人的生命力。电影里甚至用她锻炼时轻松做出“一字马”来展现其精气神的巨大变化。

很多观众都被“每个妈妈都是母狼”的护崽精神打动,但不少人也表示,片中母女俩过分书面化的表达阻碍了他们代入角色的情感。譬如女儿在发现自己患病后,将妈妈送去养老院暂居。当时,妈妈是这么问她的:“我该怎么理解?是遗弃,还是惩罚?”女儿回答:“是帮忙。”当女儿病情日益严重后,影片的台词就变得更诗意了。譬如她会说:“是你们变了还是我变了?你们对我的了解不如一个青椒,我对你们的了解不如一个花瓣。”

看起来,《妈妈!》文本的文学性倾向,与当下亲情片接地气的潮流背道而驰。但我却觉得,这正是这部作品的独到之处。创作者刻意拔高了两位主人公的经济条件和受教育程度,好让她们在面对人生困境时所受的“外界干扰”更少一些。换句话说,导演兼编剧杨荔钠提供的是一个女性面对疾病和衰老时的“标准样本”,带给观众的也是有关这个话题更纯粹的体验和思考。

从这个角度而言,相对于母亲,女儿才是这个议题的真正落点。因为这个角色身上既不带妻职,亦不带母职,只有与生俱来的女儿这一个身份。疾病导致她的自我意识逐渐消失,在某种程度上这是一种更恐怖的“死亡”。影片用母亲的视角,展现了这个过程中女儿的恐惧、困惑、痛苦,以及某种程度的自我救赎与自我解放。而观众对这个过程的体验,是可以超脱性别与年龄的局限的。

相比起一般的亲情片,《妈妈!》还留下了很多未尽之意。譬如母女俩的个性缘何截然不同?随着病情打破女儿的严谨与克制,一段有着特殊时代背景的往事也随之揭开。此时再看妈妈和女儿这两个知识分子的不同状态,便能体会到创作者是真正为角色寻过根的。从这一点来说,《妈妈!》倒是比一些流于表面的接地气作品更接近真实。

《妈妈!》本可以拍得更煽情,但导演并没有这么做。她既没有过度渲染母女在面临生活绝境时的囧和痛,也没局限于仅仅赞美“世上只有妈妈好”的母女亲情。这种源自血缘的紧密联系纵然给了她们战胜生活困境的强大武器,但《妈妈!》同样没忘记展现两个女性作为独立个体对于生命的感受与思考。

来源 | 羊城晚报·羊城派

图片 | 剧照

责编 | 邵梓恒

校对 | 李红雨

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