▼

>

　　在书法圈，赵孟頫的咖位非常大。从王羲之、王献之，到褚遂良、颜真卿，再到苏轼、米芾等，感觉后面能和他们扛一扛的就只剩下赵孟頫了。

　　今天报个书法爱好班，一般老师也会说，少年，看你骨骼清奇，想从哪个体入门啊？一般来说，楷书有四大家——欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，你挑一个吧……

　　但是，暗地里地位却不是那么平等。比如，基本不会有人站出来说，我觉得王羲之写得不行。一般说这话，就好像是说姚明长得不高、刘翔跑得不快，容易让人怀疑说话人的精神状态。

　　当然也不是说就没人质疑，比如米芾就说过“一洗二王恶札”，王羲之、王献之都不行。大家刚瞪大眼睛，一看是米芾，马上就释然了：“米颠”嘛，著名嘴炮王，谁没骂过呀，确实精神状态不行……

　　赵孟頫不一样。一般来讲，哪怕在今天行走江湖，都不难遇到对他眯缝着眼挑眉毛的：赵字嘛，有点俗。

　　别说王羲之了，颜真卿、柳公权等人，一般人也不敢说。哪怕颜真卿的很多作品，像《自书告身帖》这种，一般人欣赏不来，也不敢造次，只能跟在后面喊“大师”。唯独赵孟頫，好像有点勇气品评一下。

　　颜真卿《自书告身帖》局部

　　▼

>

　　其实对赵孟頫微词几句，早就开始了。

　　明代的董其昌就说，“赵字因熟而俗，吾字因生而秀”，“书家以险绝为奇。此窍唯鲁公（颜真卿）、杨少师（杨凝式）得之，赵吴兴（赵孟頫）弗能解也。今人眼目，为吴兴所遮障”。

　　董其昌处处和赵孟頫较劲，就是觉得他俗，不够险绝，不够特色鲜明。董其昌有一本《画禅室随笔》，里面没几句赵孟頫的好话。而且认定了自己更好，他说赵孟頫藏有《洛神赋十三行》，好气哦，要是我天天把玩这个，一定比他写得好，“使我得之，正当不啻也”。

　　董其昌《法卫夫人楷书册》局部

　　赵孟頫楷书《杭州福神观记》卷

　　还有一位说赵孟頫不好的是明清之际的傅山。他对赵孟頫作为宋代宗室出仕元朝有点不满，“予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书，痛恶其书浅俗如无骨”，话说得确实很重了，有点心疼赵孟頫。

　　▼

>

　　那么赵孟頫的字真的俗吗？

　　某种程度上说，赵孟頫的书法，确实把很多险怪奇崛的部分处理掉了，显得平正舒缓，不是大开大合、旁逸斜出那种，不是那么有个性。

　　很多书法，是能看出个性的。比如王羲之的《丧乱帖》，看看标题，再看看看字的布局，就能看出他那天心情很差，运笔极快。

　　王羲之《丧乱帖》

　　比如张旭的《肚痛帖》，看这龙飞凤舞的样子，再联系帖的内容就是说自己肚子疼，都能想象一写完搁笔，作者就向厕所狂奔而去。

　　张旭《肚痛帖》

　　再比如颜真卿的《争座位帖》，这个帖的主要内容就是批评别人，看那些字，就仿佛一个人正说得淋漓痛快，顾不上细节了。

　　颜真卿《争座位帖》局部

　　但是，看赵孟頫的书法，哪怕是他的私人书信，也似乎看不出那天他的心情如何，看不出他的态度想法，就是那么人淡如菊。

　　赵孟頫《致中峰和尚札》

　　▼

>

　　赵孟頫的书法就是这样，没有太多的小技巧与刻意地张扬，总是一副含蓄蕴藉的样子。他的朋友说他“神情简远，若神仙中人”。这句评价确实到位，就像他的书法风格，神仙中人，还能像平凡人一样一惊一乍？

　　赵孟頫的书法虽然少有那种让人窒息的操作，但每一个字，从结构到笔法，他都处理得近乎完美，无可挑剔。

　　像他写的《赤壁赋》，远远看上去，小字连篇、气脉通贯，哪怕不懂书法，也可以感觉到视觉神经被温柔以待，确实是享受。虽然苏轼的原帖也留下来了，但赵孟頫的字在书法圈的模仿者恐怕还多一些。

　　上图为苏轼《赤壁赋》局部，下图为赵孟頫《赤壁赋》

　　滑动查看更多图片

　　▼

>

　　所以，当一个人累了，想回归平淡，就很容易发现赵孟頫的好，比如董其昌和傅山。

　　董其昌老了之后，他说：“今老矣，始知吴兴（赵孟頫）书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。”

　　傅山说：“秉烛起长叹，其人想断肠。赵厮真足奇，管婢亦非常。”赵孟頫真不得了，他夫人管道升也非凡人，真想见见他们……

　　真是大型真香现场。

　　赵孟頫并不故意地特立独行，就是轻描淡写、不急不慢地站到了几乎顶端的位置。有些人说不清哪里好，但就是超越不了，大概就是他了。

>

　　古代诗人，名字真的多

　　唐朝诗人，一写诗就要动手

　　砸缸的司马光，还有这样一面

　　火到BBC的杜甫，曾经火到超乎想象“背诵默写天团”，究竟有多熟？

　　文字：易之

　　图片：网络

　　责编：张永群

　　编辑：常莹

>