5月10日上午，国务院总理李克强在东京与日本内阁总理大臣安倍晋三共同参观“让文物活起来——故宫文创展”。此次展览集中展示了近年来故宫博物院的文创精品成果和中日两国在文化创意领域的合作范例。

故宫博物院院长单霁翔向李克强总理和日本内阁总理大臣安倍晋三介绍犀皮漆器

故宫博物院负责人向两国领导人介绍了展品。在利用数字技术呈现的“数字多宝阁”前，两国领导人同在场观众一起触摸屏幕，通过高新技术与文物零距离接触，感受故宫院藏文物和中华文化的博大精深。李克强和安倍还共同欣赏了中国当代艺术家从故宫文物中汲取灵感、提取中国传统技艺元素创作的铜器、漆器、瓷器、木雕等一系列文创精品。

其中，来自黄山的国家非遗大师甘而可的12件作品精彩亮相“让文物活起来——故宫文创展”。

甘而可，安徽黄山人，高级工艺美术师，国家级非物质文化遗产项目徽州漆器髹饰技艺代表性传承人。

甘而可创作风格崇尚宋元之美，在漆器作品中始终保持中正儒雅的气息，使每件作品都具有新的创意。扎根于徽派漆艺传统，原料与工艺恪守天然大漆制作的古法原则，探寻以精、雅为风貌的徽派漆艺继续深化发展的最大可能性，将徽漆特色的菠萝漆、推光漆、漆砂砚及精细漆面纹饰推向新高度。在故宫博物院收藏的4件现代工艺品中甘而可的“菠萝漆”漆器圆盒就是其中之一。

徽州漆器

自古以来，徽州是中国漆器主要产地之一。徽州漆器，徽州传统工艺品之一，具有1000多年的历史，徽州漆器中的螺甸漆在宋时被誉为“宋嵌”，而菠萝漆在南宋曾作为贡器。

明清两代漆器工艺空前发展，这时期雕漆、漆画、金漆、雕填、戗金、螺甸、百宝镶嵌等形式争奇斗艳，蔚为大观。中国唯一一本全面介绍漆器工艺的著作《髹饰录》是由明代徽州的漆工黄成所著，当时的工艺水平达到了相当的高度。

在中国众多的漆器品类当中犀皮漆器是存世量最少的一种漆器，曾被明代书画家董其昌赞为漆器之首，也曾令当代文物专家疑惑不解。

“不做第一，只愿做出自己内心认可的东西”

甘而可总说：我不做第一，就做徽州老“漆”。可他却把徽州漆器，做到了极致巅峰。1999年，甘而可关掉了收入颇丰的店面，做了一个人生中最重要的决定，尝试去钻研和恢复传统的漆器工艺。

从零开始做漆器并不容易，犀皮漆是徽州当地最具特色的漆器，但这项工艺几乎失传了。甘而可没有走热门，没有追逐大家都很感兴趣的东西。一旦下了决定，甘而可开始买漆，榨漆，过滤漆，因为过敏吃尽了大漆的苦头。但这种罪，甘尔可甘之如饴。

将漆灰一层层刷在石膏胎上，叫做批灰，由苎麻织成的夏布极具韧性，将其压实在胎骨上，就是裱布，一件胎骨的完成，需要反复进行“批灰裱布”。每批灰一次，就要等待胎体阴干，再重复进行这道工序。等漆器的胎骨成型，用工具蘸着调好的色漆，在胎骨上制作出的凹凸纹理，叫做“埝”。打埝，是制作犀皮漆的关键“埝”的形状、高低、走势，决定了最后的花纹。这是犀皮漆不刻、不画、不描，却能形成美妙纹理的奥秘所在，这一步动作，看似轻松，却将许多学习犀皮漆的人拒之门外。在打磨的最后阶段，甘而可在这毫厘之间反复摩挲。抛光的最后一步，甘而可坚持用手来做，他追求漆面光可鉴人，不允许有任何划痕。这种光亮感，过去的漆器从未出现过。

从反复尝试，到恢复犀皮漆工艺。做出第一件满意的作品，甘而可用了10年，在隐居钻研的10年里，甘而可除了吃饭睡觉就是干活，甚至一墙之隔的邻居也不知他在干什么，漫长研究的枯燥技法突破的困难都在甘而可乐观的心境前不值一提。

2011年，他制作的犀皮漆器作品，被故宫博物院永久收藏。

成名之后，甘而可回忆了一次参展经历，某次国际漆艺展，他的漆器跟日本的漆器一起展出。日本漆艺家总认为他们的东西好，于是询问甘而可的作品摆在哪里，甘而可的漆器放在大厅，日本同行走过去，先是背着手看，然后把手摆前面看，再蹲在地上看，最后出来和甘而可握手向他竖起了大拇指。甘而可说，当时心里很自豪感觉这么多年的辛苦没白费，倒不是说因为有了他人的认可，而是自己真正对得起良心。