国宝回归：《韩熙载夜宴图》的得失传奇

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。画中的主要人物是南唐中书舍人韩熙载，他出身北方豪族，因为避难来到南唐。由于韩熙载是北方人，始终没有得到重用。后主李煜刚即位时，因猜忌心很重，鸩杀了很多从北方来的大臣，韩熙载眼见国事日非，为逃避后主李煜的猜疑，遂故意终日纵情声色，与宾客作长夜之饮。李煜对韩熙载的放荡行为很不满意，便派待诏画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩的所作所为，然后画出来给他看。画中的其他人物也大多真有其人，如状元郎粲、和尚德明等，都是韩常的常客。画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮，这正是由席地而坐向垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了当年的时代特点。这幅画今天珍藏在故宫博物院，画名就叫《韩熙载夜宴图》。

这幅千年以来，一直珍藏于历代帝王宫庭里的珍品，却在公元1945年以后，发生了先从皇宫中轶散，而后从民间复得的传奇故事。

1945年深秋的一个夜晚，古玩商云集的北京琉璃厂，一切寂静如常。一个中年男子快步走到一家名为《玉池山房》的古玩店前，轻轻地叩了叩门，门“吱”的一声打开了，中年男子闪身进入屋内。

《玉池山房》的老板马霁川将男子引入内室，从紫檀木大立柜中取出一个用锦缎包裹的包袱，并小心翼翼地打开三层锦缎，一幅异常宽大的画卷缓缓展开，中年男子走上前，盯着它看了几眼，便露出了惊讶的神情，他又弯下腰，细细地揣摩了一阵子。当中年男子抬起头来的时候，满脸欣喜若狂的表情。

马霁川是京城有名的古玩老行家，他给这幅画卷开出了一个天价—黄金五百两。什么画这么值钱？原来，这就是被誉为中国十大传世名画之一的《韩熙载夜宴图》。

1945年8月10日，日本关东军宣布伪满洲国小朝廷转移，伪满洲国皇帝溥仪匆匆出逃，看守伪皇宫专门藏宝的小白楼的士兵一拥而上，将溥仪来不及带走的大量古代珍玩，全部争抢一空。

由于守楼士兵多无文化，于是在争抢时，都先抢金玉，再抢字画，古籍善本则肆意践踏，毁之无数。争夺中，很多流传千年的名作被一分数段，或被撕成碎片。如北宋大画家李公麟的《三马图》，就被扯为三截。《韩熙载夜宴图》也在这场战乱中散落到长春街头。

在社会大动乱时期，文物的身价陡降，在长春当地，这些千年真迹甚至是以麻袋论价的。一些识货的人就把这些字画古玩带到关内，只要一进入北京琉璃厂，这些文物的价位就成千上万倍的飙升。

当时，这些轶散的国宝被古玩界称为“东北货”。有很多人因贩卖“东北货”而大其财，《韩熙载夜宴图》几经辗转，终于到了马霁川手中，他敢叫价黄金五百两，也是基于此行情。

次日，中年男子如约带着五百两黄金来到《玉池山房》。《韩熙载夜宴图》又有了一位新主人，他就是被徐悲鸿称为“人间散仙”的张大千。

1949年，张大千离开大陆。寓居香港。由于花费巨大，再加上少有进帐，张大千经济比较拮据，除了自己加紧作画做些补贴外，出售藏品，成为他不得已的痛苦选择。

其时，不少国外文物机构，文物贩子，香港本土大古董商，往返于香港和境外之间，携巨款购画，伺机哄抬价格。

有鉴于此，由周恩来总理直接部署，国家文物局局长郑振铎负责，成立了《香港秘密收购小组》。并决定以文化部的名义，正式申请从国家总预备费中拨出专款，专门用于收购流散在香港的文物。随即，一个由香港大收藏家徐伯郊为组长的三人收购小组成立。

1952年夏，张大千决定移居阿根廷，为了筹措费用，他决定出售“大风堂”的镇堂之宝--《韩熙载夜宴图》以及南唐董源的《潇湘图》和元代方从义的《武夷山放棹图》。

徐伯郊与张大千为终生莫逆之交，得到这个信息后，立刻找到张大千，并表明了自己的真实身份，经过一番商讨，徐伯郊以两万美元的价格，从张大千手中买下了包括《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》以及张大千收集的一些敦煌卷帖、其他宋代画册等。

就是以当时的行情来看，这个价格也可以说是“半卖半送”。若以今日的行情来看，那就是不收钱，无偿捐献给国家了。

随后，郑振铎在周恩来的安排下，赶赴香港，以两万美元再从徐伯郊手中购回这几件国宝。辗转多年，《韩熙载夜宴图》终于失而复得，又回到了它的老家—故宫。《韩熙载夜宴图》就这样书写了它失而复得的传奇故事。

（全文完）