展览时间

2018年8月3日——8月15日

开幕时间

2018年8月3日上午10时

展览地点

泰州美术馆四楼展厅

主办单位

泰州市文广新局

泰州市文联

江苏省书法院

承办单位

泰州美术馆（书画院）

戴琪/ Dai Qi

1958年生，泰州美术馆（书画院）书记、中国书法家协会会员、南京师范大学泰州学院客座教授。

2012年被中国书协授予“书法进万家”全国先进个人称号。

书法作品曾先后入选入展中国书法家协会主办的“全国第九届书法篆刻展”；“全国第四届正书展”；“全国第二届书法扇面展”；“全国第六届书坛新人展”等等。

多幅作品先后被国内省市博物馆，海外日本、韩国等国家收藏。

前 言

泰城风尚，景明气清，翰墨丹青，繁花似锦。

“儒风之盛，夙冠淮南”，泰州自古为文化昌盛之地，有着深厚的传统文化底蕴，素有“汉唐古郡、淮海名区”之称。两千多年的岁月流转，带来了海陵地域与空间面貌的沧桑之变，却遮掩不住泰州文化魅力的神韵飞扬。

如果说文化是一座城市的生命和灵魂，文学艺术即是这座城市人文精神的火炬，而美术书法工作则是其中最璀璨的一抹亮丽。泰州美术馆自2009年立项建馆以来，全体同仁紧跟时代步伐，与党和人民同呼吸共命运，以高度的责任感和勤奋艰辛的创造性劳动，在服务中心工作、开展文化惠民活动、推动重点作品创作、培养优秀文艺人才等方面做了大量卓有成效的工作，取得了十分显著的成绩。

十年如歌岁月，十年春华秋实。在建馆十周年之际，我们推出美术馆书画家个人专场展览，作为泰州文化建设的一项重要课题，第一次多角度多层次地展现泰州美术馆书画创作的最新成果，也为今后的进一步艺术突破提供了很好的文化参照。美术馆参展的专业创作人员秉持各自的创作理念，孜孜以求在传统与当代之间寻求文化的契合点，试图使各自的作品在审美趣味、时代气息上传达出全新的意味。

窥丹青琳琅满目之一斑，见泰州政通人和之全豹。立足新的起点，如何把握时代精神，推进泰州“文化名城”建设，是泰州文化艺术界的共同责任。我们举办专场展更重要的意义也在于鼓励书画家们进一步继承传统，踵武前贤，不断从漫长的艺术长河中涤沙淘金，设定自己的艺术坐标，确立自己的艺术语言，形成自己的艺术风貌。海陵潮起，回头已度十春雷，期待在我们共同的努力之下，一起迎来泰州美术书法事业的又一个春天。

名家点评

我看戴琪书法

◎周志高

历史地看，成功的书家必然植根传统，具备扎实的、多方面的基础，这是毫无疑问的。但涉猎诸体，遍临百家，终不得要领者，于今也大有人在。我和戴琪老弟是好朋友，据我所知，多少年来，戴老弟浸淫于各类碑帖中，勤勤恳恳地痛下苦功。他涉猎广泛，在传统中深入汲取营养，厚积薄发。整体看，他的作品，用笔老辣厚重而又轻松率意，下笔左右逢源而又内涵丰富，耐人寻味，和古人在似与不似之间，既见传统，又具有时代精神的个性。这是我最欣赏的地方。

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戴琪具有较为丰富的知识和较为深厚的国学素养，在书法艺术上的见识和眼光要高出常人一筹。对于那些格调高古典雅的东西他有一种近乎出自天性的爱好和亲和力，而对于那些格调不高，俗气、匠气、村气、野气、火气的东西在心理上的排斥也是与日俱增

他很有古人风度，艺术气浓。黄庭坚云：“士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。”他就是一个在生活和艺术上都不俗的人。

他的作品富于变化。他对“变”是非常慎重的。都是在他充分学习了古人的碑帖或吸收了某个当代人的某些艺术元素，经过深思熟虑之后才形成的。利用浓淡、润燥、大小、粗细、提按、疾涩、开合、甚至屈直等多种手段来求变化。不仅注意那种细微处小的变化，小的趣味，更着眼于整体章法上大的变化。这样就使得他的作品远看跌宕起伏，近看趣味盎然，再加上写得古朴稚拙，用笔内涵丰富，因而十分耐人品读。尤其是近几年，他的每一次变化，都使他的艺术水平上了一个新台阶。更为难得的是，他对于当今各种艺术流派都有一种宽容以至接纳的心态，喜欢的，就虚心学习人家的长处，兼收并蓄。

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戴琪虽身兼多职，公务繁忙，但为人低调，不喜张扬，其作品亦然。他的有些作品初看似乎不是那么吸引人的眼球，但若你稍一驻足，留意品读，便会觉得如嚼橄榄，韵味无穷，远胜那些“绣花枕头”式的作品。依我看来，他的书法颇具大家风貌。对书法时代精神实质内涵的体悟与实践是新时代的书法家对书法艺术探索成功的一个缩影，正是他这样的书法家们将具有时代特色书法作为传统书法的延伸和发展，使当代书法成为传统书法在当下的体现，并且展现艺术的纯粹表现和观念的多元，充分发挥书法所有的艺术表现力，从而实现自我完成和自由的一门当下艺术。

书法的传统高如山深似海，理解不透彻，要么被山压着，要么沉入大海。戴琪对传统自是有很清楚的认识，这种认识按照清人的说法是“以古人之规矩，开自己之生面”，按时下通行的说法是要保持自己特有的风致和腔调，要有自己的面目。纵观古人书作，也能看出各人之“生面”多么鲜明和凸显。不少习书者也声称，既要师法古人又能自出机杼，但真正做到这一点的人并不多，戴琪无疑也是跋涉其中并小有所成的探索者之一。

包世臣在《答熙载九问》中所讲：“真书以平和为上，而骏宕次之；草书以简净为上，而雄肆次之”。戴琪的隶书，站在对先秦大篆或是早期汉碑的立场上来深度诠释，用这种技术来支撑他对现代隶书外在形态的表达。这种表达方式就显得古朴、厚重、简静。

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戴琪的草书，气象豪纵博雅，节律腾荡奔逸，干净、透亮、散淡、松动、清澈。在对空间形式浪漫自如，得心应手的驾驭之中充分展示了书家的开阔胸襟和现代审美追求。

我们都喜欢说碑帖结合，碑版线条最突出的特点就是中段充实而厚重，起收笔漫漶、模糊不清，帖学是一直高度重视起收笔，而发展到最后几乎就只剩下起笔和收笔了，整个线条的中段都速度很快的一带而过，非常单薄和虚弱。戴琪在碑帖结合这一块，无疑是下了苦工，均避免上述通病，点画、用笔沉着而痛快。艺海无涯，我愿戴老弟在书艺上更进一步！

（作者系中国书协理事，上海市书协主席）

仁兄戴琪

◎李啸

温和憨厚的笑容之后，总是露出洁白整齐的牙齿，这是著名书法家戴琦给我永远的印象。

我总喜欢称呼他戴院长，一是因为他本职就是泰州书画院副院长，第二个原因可能是《水浒传》里有个“日行千里、夜行八百”的戴宗，急他人所急，而从不计较个人得失，也称“戴院长”，我觉着与他总有着诸多神似。

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戴院长于书法事业是热著的，他对当地书法的贡献已为公认。可贵的是，近年来泰州一批书法俊彦在他无私地培养和提携下脱颖而出，并逐步成为中坚力量。他们提到戴院长，眼神里都透出感激，对戴院长工作、为人、艺术十分服膺。

戴院长对书法艺术是痴迷的，他正草隶篆行皆有涉猎，于草书、隶书用功最多，造诣亦深。

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他的草书恣肆奔放，大气磅礴，不拘陈法，一任性情，直抒胸臆。对笔墨、线条驾驭能力很强，使得他创作中总是信心满满，心手双畅，书者自醉，观者陶醉。我总以为草书创作是一小部分秉赋极高书家之专属，大部分书家不具备作草的能力。但是戴院长是“一小撮”中的一员。每次看到他笔墨淋漓的草书作品，我都会怦然心动，然后联想到他的创作表情，为他自豪，也为泰州骄傲。

他的隶书不染时习，用笔生中透着辣，涩里藏着古。对金冬心尤为心仪，借形造像，别有风神。他的很多隶书对联极为精彩，大气中又耐人寻味，巧妙里却不见雕琢。

戴院长年龄长我几岁，多年来一直对我和省书协工作都很关心支持，内心早已以兄长待之。他操着一口浓浓的泰州口音，音质厚重，很好听。我经常会想起。

（作者系江苏省美术馆党总支书记、副馆长，江苏省书法院院长，江苏省书协副主席，中国书协理事）

凤城资讯搜狐号编辑：唐婉欣