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来源:北京时间收集编辑:狂草
范润华,号子苏,别署野逸山人,斋号藏真精舍;1939年生于河北吴桥,现为中国书法家协会会员、天津财经大学艺术学院教授、书法研究生导师。家乡吴桥建有范润华狂草艺术馆,山东济南设有润华书画院。1991年,他曾在天津市艺术博物馆首创狂草独展于书坛,又先后在全国各地巡展,受到中外观众和专家的赞誉。
范润华成名颇早,以狂草著称,书风与津门范余曾有趋同处。收藏有传《怀素狂草四十二章经》。虽然范润华自号“颠狂门下”,线条缭绕,枯湿变化大,远观之如狮子滚绣球,具有强烈动感。
可是近观之就会感觉到先生的线极其“衰弱”——如狮子滚“纸球”,外强内空。逐渐变成了“江湖书法家”的典型代表。言外之意就是范书近几年的书法,远看有点艺术,近看病态百出,已完全丧失了专业草书的符号全是,而是变成了毫无价值的笔法,进行紧凑,导致作品给人一种轻浮而又夸张的感觉。
草书的线理应是充满着力势感和极强的弹力以及丰富的多变性的,气脉始终冲在线的最前面。而范润华的线条像是拖、拉、画、描而成,笔势用“缓”法,线中段亦常停留驻笔,多用之则“做”味浓重。
一些散锋枯笔干瘪无力、虚飘不聚,乃大失。线是草书的生命之基,忽视它或错解它就等于轻略艺术本身。在章法上,范氏浓黑之墨与枯白之线进行强烈对比,远观效果不错。
但这里面似乎存在着一个误区:那就是重墨与枯线的对比太有规律了:上面的字浓下面就枯,左面的枯右面的就浓。单字与单字相互比起了变身。
如此有规律的对比也就入刻板、安排之流,读者对其没有进一步的审美期待,形在笔先,一切似乎都在预设之中,一切都是先前的重复,“自然”既失,意境亦无,典型的江湖书法家的代表。