不久前，一位82岁老爷子的手稿第一次面世。
那《红楼梦》里的荣国府、《霸王别姬》里的戏班和戏园子、《卧虎藏龙》中玉娇龙住的府邸等布景都出自他手。
荣国府大门
《霸王别姬》戏园子
他就是国宝级的美术大师杨占家。
在电影行业，就有这样一句话：拍大片就要找杨老师。
因为曾经找他做美术设计的电影很多，无一例外全是经典之作。
比如李安的《卧虎藏龙》、徐克的《七剑》、王家卫的《东邪西毒》、 张艺谋的《满城尽带黄金甲》、陈可辛的《十月围城》及冯小刚的《唐山大地震》等。
在这行业里，他绝对是顶尖人物。
而从高中时起，他就立志考清华，读建筑系，但由于艺术院校提前录取，所以他还没等到清华招生，就被中央工艺美术学院建筑美术系录取了。
在入校前，大多数学生都受过专业的美术训练，只有他是靠自己练习。
一般从农村来的孩子学习都很刻苦，他也不例外，所以他总在周末恶补自己的不足。
后来他还和老师去参加人民大会堂北京厅的设计改造，也因此长了不少见识。
大学毕业后，他成了那一届唯一留校的学生。
1986年电影《红楼梦》开拍，这个系列共六部八集，前后拍了好几年，他则独立担纲美术设计。
对待这部经典巨作，他十分用心。
《红楼梦》怡红院气氛图
仅仅研究原著，他就用了两年，其间还走访苏州、曲阜等许多地方，把南北方园林建筑特点，都融入了大观园、荣国府的设计。
在当年设计荣国府的图纸中，哪是大门，哪是角门，哪是仪门，贾母住哪个屋子，林黛玉住哪个屋子，哪里是几棵大树，别人看着眼花缭乱，但他心里是清清楚楚。
《红楼梦》冬日雪景气氛图
为了制造刘姥姥 进大观园如逛迷宫的感觉，设计得屋连屋、屋套屋，再加上似透非透的博古架、似有似无的穿衣镜门，实景制出来之后，把导演谢铁骊都给迷惑住了。
宝玉屋
终于这部良心之作在1990年获得了金鸡奖最佳美术奖，他是并列的获奖者之一。
有了主流奖项的认可，后来他又参与陈凯歌《霸王别姬》的场景绘制构图。
《霸王别姬》的梨园戏班更是成为经典布景，而这就是他设计的。
《霸王别姬》程蝶衣家
当年的电脑特效还远未普及， 所以都是用的实景搭造。
为了还原老北京梨园科班四合院、唱戏的戏园子，乃至老北京的街道，影片剧组做了各种考察。
《霸王别姬》戏园子气氛图
他也是做足了功课，绘制近百张设计图纸，才将各种场景搭起来。
《霸王别姬》场景气氛图
而画这些图，一两天才能画成一页，剧组为此筹备了一年多。
慢工出细活，正是因为这些逼真的场景，让这部影片展示出一个大时代的历史与文化演变。
祖师爷的院子
25年后，当他再次和陈凯歌导演合作时，一部《妖猫传》，让很多观众对影片中还原的“唐城” 赞叹不已。
即使在满是特效的当下，这座唐城却是他们花了六年实景搭造出来的。
后来他结识了张艺谋的御用美术师霍廷霄，每次霍廷霄需要美术设计，都要拜托他进行置景制图。
因为他的图纸拿到电影厂，置景的工人一看就知道该做成什么样，而且基本没什么误差，不像一些美术师，气氛图画得漂亮，但是实现不了。
“杨老师毕竟画了好几十年，你设计上的不完善，他会直接给你纠正过来。”
霍廷霄认为，他画的图是最科学的，无论是绘图功底还是敬业精神，中国电影美术还没有人能和他比。
而他平时总有一个习惯，就是走到哪儿就会画到哪儿，看到一个房子，就马上把主要尺寸如柱高、面宽、进深，测量出来，再画下来。
常常有人请教他，为啥能画的那么快，他总说因为东西都在脑子里。
《白鹿原》气氛图
还记得在《卧虎藏龙》中，导演李安与动作指导袁和平设计了令人耳目一新的武打场面。
这场夜戏超过四分钟，是撑起影片武打戏份的一个支点。
两位主角在民居屋顶追逐跳跃，有时候又落入胡同之内进行打斗。
专门人士说这一段运镜十分舒缓，而那一片屋顶则在整个段落中形成一片有韵律的墨色的背景，与优美的轻功、武打动作融为一体，形成独特美感。
《卧虎藏龙》打斗戏屋顶气氛图
为了这一段戏，剧组在摄影棚里搭出了这片房屋。
在他为《卧虎藏龙》画下的手稿中，就能看到对这片屋顶的设计图纸，其中包括一张气氛图，以线描的方式将屋顶的形制表达出来。
而交给工人置景的设计图，有“屋顶场景平面图”，我们能看出，在影片中之所以能感受到一种律动，是因为这个平面图对房屋屋顶的布置本身，就是极其规整而布局匀称的。
每一间屋子都规定了“台高”“檐高”的数值。
虽然在影片中根本看不到这些内部结构，但这确定了演员在屋顶上飞跃时的幅度大小，进而形成银幕上的独特韵律感。
《卧虎藏龙》后来获得奥斯卡最佳美术指导奖，应该说，其中有他相当多的付出。
这部戏拍完后，他给李安留下了极为深刻的印象，几年后《色戒》筹拍时，李安又想请他，但那时他已经答应了吴宇森进入《赤壁》剧组，所以很遗憾没能和李安再次合作。
《海霞》山坡小庙设计图
后来在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》之时，美国的总美术师看了杨占家先生的图，特别嘱咐道：“你可别学电脑啊！”
在计算机制图大行其道的时代，他却能始终保留手绘创作激情，这真是中国电影艺术之幸。
《功夫之王》设计图
而手绘的可贵之处，就是因他初心不改。
这些堆叠的手稿，不是如今那冰冷的制作线条，而是艺术创造者对作品的饱含深情。
《大闹天宫》气氛图
正如他所说：
现在有电脑特效了，好像拍电影变得越来越简单，不像我们过去那样花工夫去研究。
现在哪有工夫一坐下来就研究两年的剧本啊，哪个组能做到？两个月都坐不下来。当年我们研究《红楼梦》，那是花了两年时间。
现在设备和技术先进了，还是比以前方便很多，但做得不够好，是因为缺乏认真研究的精神。
坚持这份初心画了几十年，他用最专业的的技艺，为电影行业创造出一个美好的梦。
但他却从不在乎那创作之外的馈赠。
每个他参与过的影片得奖了，他总说自己只是帮忙，也不在意是否得奖。
就像他说的，在学校时把书教好，在做电影时就把设计做好，就足够了。
也是因为专注其职，不生旁的心思，他才能在这十几年间，画下3000千多张手稿，为电影艺术留下那么多经典。
怀着赤子之心，用最扎实的技艺，给我们筑梦，这样的匠心在浮躁的当下实在太难得了。
编辑/伍姑娘
本文系创意果子原创文章
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