京剧演员在表演中，唱、念、做、打，走几步路，理一理胡子，转一转眼珠等等，几乎都要符合一定的技术规范。因此，这个技艺性特征在京剧中体现得十分广泛。同时，京剧的技艺性更突出地体现在武功与绝技的运用上。不论男性角色还是女性角色，也不论演武戏还是文戏，演员在表演中经常要运用一些特技，用来刻画人物和强化表演的美感。
如《秦香莲》这出戏是一出地地道道的文戏，秦香莲是个处境悲惨的妇女，演这样一个角色是否需要特技呢？回答是肯定的。当陈世美气势汹汹地一脚将秦香莲踢倒时，演秦香莲的演员并不能简单地跌倒在地，而要相应地做一个摔“屁股坐子”的身段，也就是要应和着锣鼓点的节奏全身跃起后双腿收拢地跌坐在地，要演好这个身段没有基本功显然是不行的。
在表演京剧《闹天宫》《挑滑车》《三岔口》等武戏时，固然要使用各种各样的武功技巧，在表演许多文戏时同样也要运用特技，这个传统就叫做文戏武演。如在传统戏《问樵闹府》中，用把鞋踢到头上去的特技表现范仲禹的精神失常；在新编历史戏《将相和》中，用“翻吊毛”的武技表现蔺相如在秦廷勇扑油鼎的情景；在现代戏《白毛女》一剧中，用摔僵尸的武技（全身笔直地向后倒下去）表现杨白劳打手印后突然晕倒的情景，这些都属于文戏武演的明显例子。
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