磨型小说

看小说，找磨叔

近日，葛亮、蔡骏两大文学大咖聚首上海钟书阁进行了一场关于悬疑与文学的讨论。

现场来了很多热爱悬疑、热爱文学的读者朋友们，这是一个旧雨新知、相聚一堂的读书交流会。

蔡骏作为嘉宾主持与葛亮精彩互动，碰撞出了很多丰富多彩的文学话题讨论。

葛亮&蔡骏

一、悬疑既是文学的创作方式，也是日常语言的表达方式

谈起悬疑，葛亮的新作《问米》是一部有悬疑感的中短篇小说集，蔡骏作为悬疑小说的畅销记录保持者，两人在对悬疑的认知上有着共同的看法：

悬疑不仅是一种文学类型，也是一种表达方式。这种表达方式既是文学的创作方式，也是日常语言的表达方式，甚至于是我们的一种生活方式。

其实我们的生活当中无时不刻不充斥着各式的悬疑。

谈起新作《问米》，葛亮表示这本书较之以往的作品，更加直面当下，更多地展示都市人在现代社会的遭遇与感受。

小说中的人物都是平常的、甚至庸常的，但在看似平静的生活表象之下，存在着某种暗潮。

即我们身上有着某种长期以来自我蒙昧的部分，将庸常生活置于悬疑的造景之术下，人性中更具张力的部分才能被激发出来。

《问米》的故事暗藏着一个勾连生死的一个概念，故事中叫做阿让的通灵师实则有生活原型。

他是葛亮在越南河内偶遇的一位通灵师。

通灵师的身份引起了葛亮的兴趣，这是一份带有仪式感和表演性的职业，但在现实生活中通灵师和我们每人一样，也遭遇着生活中势必会遇到的烦恼，甚至还包括无力感的部分。

但是他的职业会要求他从某种意义上进入到另外一种生活状态。

他会和社会中的不同的人打交道，通灵实际是每个人都有的诉求，他们或是出于对逝者的眷恋，或是出于对爱情的极致不舍，甚至或是出于一己私利。

每个人的诉求都不一样，使得阿让的角色更像一面镜子，既折射出所谓的社会的不同的景状，其实也是每个人内心中间隐秘的自己。

葛亮说这就是他想要诠释的悬疑的意义，即在真相出现之前，它是一个扭转的过程，让我们感觉到生活中人性感知的密度和广度。

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二、《问米》：地域文化碰撞下的多样性表演

蔡骏表示在读《问米》时，有注意到其中七个故事分别发生在不同的地方，这样分展的创作方法比较独特。

读者也很好奇，葛亮是出于什么样的创作目的进行的故事背景设定呢？

葛亮解释说，中国有句老话“一方水土养一方人”，不同的地域对人的锻造，会彰显出一种人性的迸发的可能性。

这种可能性不只是人和人之间的交互，也是一种文化之间的一种撞击跟互动。

北方的文化和南方文化虽然没有一个非常森严的壁垒，但是两者仍有很大的不同。

北方是所谓的中土文化，讲究安土重迁，南方是离散型的文化结构，自身是就是一个多元性的文化呈现。

《问米》的背景设定，就是希望通过人的游走，实现南北文化的对撞，提供更多的地域多样性表演，分享给读者。

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三、灵异志怪实则是对现实的隐喻和解读

《问米》的开头引用了“不问苍生问鬼神”。

“灵异惊悚”是悬疑小说造景的常用表现手法之一，蔡骏从小说的类型方面介绍了“灵异志怪”，它和侦探推理一样，同为悬疑小说中的一种类型。

葛亮从传统文化的角度解读了悬疑中的“灵异惊悚”，虽说是志怪，实际上它表达的仍是现实问题。

小说中的《罐子》，即是一个隐喻现实的故事。

它是《问米》中是最为凌厉的一篇，写的是一个叫小易的人回魂的故事，她的背后是一段欲语还休的时代。

随着小易的回魂，我们看到了另一个故事人物侉叔，以及他以个人的身份面对那段扑面而来的时代所做出的反应。

实际上所谓灵异，不过是给予当下写作理解现实的一种机遇，我们用这样的一种形式表达我们对于当下的认知、对于过去的态度。

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四、对现实的切入也是一种关怀

蔡骏从《问米》的故事看到了葛亮一些对于现实的关怀，例如现代社会的迁徙状况，对城市的边缘的人群的关注。

他解读道，现实性对任何一个作家来说都是极其重要。

《问米》就是这样一部有着重要意义的作品。

葛亮表示这正是《问米》的写作初衷，所谓的现实意义，既是对于当下的现场的切入，也是对过去的理解，二者密切相关。

例如《竹奴》，就以是当下为现场切入过去的回溯故事，写的是一个女性在多年后重新回归到了当年负心人的家庭中。

但她选择的方式不是复仇，而是对他的一种守候守护和救赎。

从某种意义上来讲，这涉及到了我们怎样对待人生的一个问题，其实这种守护，也是对她内心的一种交代疏解，是真正放的下的一个过程。

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最后，葛亮希望读者朋友通过这本书能够看到他另外一个面相，也希望大家从这本书中感觉到更多关于当下、关系到我们更多的日常生活的一些现实。

岁月不言，终将为你封存时间。

end

听磨叔讲故事

《问米》在此恭候！