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亚历克斯·韦伯：我会避免使用“街头摄影”这个词

科技 09-20 来源：守候微光

1997年，亚历克斯·韦伯 (Alex Webb）。

丽贝卡·诺里斯·韦伯（Rebecca Norris Webb）/摄

马格南摄影师亚历克斯·韦伯 (Alex Webb）认为自己在街头拍摄的作品介于纪实和艺术的某种“中间地带”。

他整个职业生涯都在关注用相机发现外面的世界，让自己拍摄的影像与观者发生联系。近日，美国摄影资讯网站PDN（摄影界新闻）通过邮件采访了韦伯，请他阐释了自己对“街头摄影（Street Photography）”概念以及拍摄方式的理解。

1996年，墨西哥新拉雷多。

亚历克斯·韦伯 (Alex Webb）/摄

1986年，海地戈纳夫岛。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

2005年，土耳其伊斯坦布尔。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

1985年，墨西哥瓦哈卡州特万特佩克，孩子在广场上玩耍。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

2016年，美国纽约布鲁克林，复活节游行。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

一般情况下，你会如何定义街头摄影？

我往往会避免使用“街头摄影”这个词，因为这个词好像对于不同的人有着不同的意思。

被人们视为街头摄影大师的盖瑞 · 温诺格兰德 (Garry Winogrand) 就曾说过：“我讨厌这个词，我觉得街头摄影这个词很蠢，我不觉得它能告诉你有关摄影师或作品的任何事情。我出过一本名为《动物们》的书，难道人们要称我为动物园摄影师？通过拍摄对象给摄影分类没有意义。”所以我不太愿意用“街头摄影”这个词，我会在更宽泛的意义上运用这个概念。

1969年，美国洛杉矶。

盖瑞 · 温诺格兰德（Garry Winogrand）/摄

我建议用相机去探寻和发现，同时再带有一点预想。街头摄影师会对自己发现的场景立即作出反应，让外面的世界引领自己前行，而不是有意寻找特定的事物进行拍摄。这种拍摄方式让街头摄影区别于新闻摄影，新闻摄影要有意寻找故事；街头摄影也有别于观念摄影，后者经常会预先设定好拍摄流程。

此外，总的来说，街头摄影往往在公共场所或半公共场所进行。比如我的作品就是在公共场所拍摄的，就像布列松和李 · 弗里德兰德（Lee Friedlander）的作品一样。另一方面，我妻子丽贝卡·诺里斯·韦伯（Rebecca Norris Webb）的街拍作品就属于在半公开场所捕捉私密气氛的影像，类似的摄影师还有安德烈·科特兹（Andre Kertesz）和索尔·雷特（Saul Leiter），罗伯特·弗兰克（Robert Frank）在迈阿密拍摄的电梯里的女孩也属于这一类作品。

1963年，美国纽约。

李 · 弗里德兰德（Lee Friedlander）/摄

1955年，迈阿密沙滩，电梯。

罗伯特·弗兰克（Robert Frank）/摄

1998年，美国纽约布鲁克林，纽约水族馆的白鲸。

丽贝卡·诺里斯·韦伯（Rebecca Norris Webb）/摄

只要在外面走上几个小时，边走边拍得到的影像就是“街头摄影”吗？

不一定。但是带着相机在外面走的时间越长，就越有可能拍到有趣的照片。

街头摄影和纪实摄影的区别是什么？

有人认为街头摄影是纪实摄影的一个分支；也有人认为街头摄影是艺术摄影的一个分支。但是我的作品似乎两者都有涉猎，所以也许街头摄影是介乎两者之间的一种摄影形式。

2001年9月11日，美国纽约，从布鲁克林看向曼哈顿下城。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

2014年，印度，纪念反对种姓制度的已故印度哲学家Sri Narayana Guru的队列。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

1990年，巴拉圭亚松森，独立日。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

2001年，土耳其伊斯坦布尔，鸽子市场。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

2004年，土耳其伊斯坦布尔。

亚历克斯·韦伯（Alex Webb）/摄

街头摄影中一定要拍到人吗?

完全不需要。想想罗伯特·弗兰克（Robert Frank）最有名的几张照片就知道了——“南卡罗来纳的理发店”或“加利福尼亚州盖起来的汽车”。

街头摄影必须是抓拍的吗？摄影师能跟被摄对象交流吗？

不是必须抓拍，拍摄方式取决于摄影师。有些摄影师喜欢“偷拍”，有些摄影师性格比较外向，喜欢跟人交流，这也会成为他们的摄影风格。

还有一些摄影师在处于两者之间的状态。我曾经听说威廉·克莱因（William Klein）在拍摄《纽约》那本书的时候，会在大街上叫喊“每日新闻！每日新闻！”然后趁人们看他的时候拍下照片。归根结底，一个摄影师的性格、敏感性以及与人交流的方式都会在其摄影风格的形成中起到重要作用。

1954年，美国纽约，梅西百货附近的圣诞节购物人群。

威廉·克莱因（William Klein）/摄

1956年，美国加利福尼亚，被盖住的汽车。

罗伯特·弗兰克（Robert Frank）/摄

街头摄影作品需要松散的结构还是需要有特定的拍摄主题？

更多的要看态度和方法，一个系列的街头摄影作品可能很简单，就是摄影师独特的感觉或观看方式。就像布列松的经典名著《决定性瞬间》，该书的书名在法语中应该译为“匆匆拍摄的照片”，核心内容就是布列松对待摄影的态度。

我非常理解有些人想要给街头摄影下定义、分类别，但我不确定这对摄影师的实践有什么帮助。比如，将弗里德兰德在纽约街头拍摄的作品定义为街头摄影，将他在沙漠拍摄的照片定义为其他类别有什么用处吗？他在新墨西哥拍的照片或汽车的照片和风景照片呢？这些作品都体现着弗里德兰德独一无二的观看方式，这种方式很复杂，甚至有时候自相矛盾，但这就是他通过镜头观看世界的方式。