Sigma于2017年2月推出了其24-70mm f /2.8镜头的Art版本（A），带来了该公司Art系列机型的熟悉但有点柔和的化妆品设计，以及光学防抖，以便跟上它的步伐。

Sigma表示，它还更新了光学结构，以满足现代高像素数传感器的不妥协要求。因此，透镜具有以14组排列的19个元件，具有3个低色散元件以减少色差。该公司还声称，他们还采用了高品质，大直径的非球面透镜元件，以减少像差，同时密切关注散景的形状。

然而，这款Art系列版本的尺寸为107.6 x 88毫米（4.2 x 3.49英寸）和1.02千克（36盎司），比它所取代的EX型号更大更重，尺寸为95 x 89毫米（3.73 x 3.5英寸））重0.79千克（27.87盎司）。

主要规格：

全帧格式适用于佳能EF，尼康F（FX）和Sigma（SA）安装座最大光圈：f /2.8最小焦距0.37米14个组中的19个元素3种低色散元素9叶片圆形隔膜82毫米过滤器螺纹重量：1.02千克（36.0盎司）整体镜头图像质量

在50MPM佳能EOS 5DS R机身上总得分为30，Sigma 24-70mm f /2.8 DG OS HSM A与其前代产品- 非稳定的Sigma 24-70mm f /2.8 IF EX DG HSM相比略有改进。

它具有低得多的横向色差; 然而，Art系列镜头的清晰度略低于之前的整体型号。虽然它具有更好的边缘锐度，但是由于一些像散，水平被限制在24mm，并且在70mm处再次显着，其中锐度无论如何都会下降。它在35和50mm焦距之间的变焦范围中间获得了最佳效果。

Sigma 24-70mm f /2.8 DG OS HSM A的性能与其主要竞争对手非常接近。然而，它的整体得分为30，略低于2012年同等价位的腾龙SP 24-70mm f /2.8 Di VC USD和2014年的Tokina AT-X 24-70 F2.8 PRO FX。不出所料，那么， Sigma不适用于高度评价的佳能EF 24-70mm f /2.8 L USM II，它非常清晰，具有出色的透射率和类似的低色差。考虑到我们对艺术系列的期望，这有点出乎意料。

在本节中，我们将比较Sigma镜头与Tamron SP 24-70mm f /2.8 Di VC USD镜头和佳能EF 24-70mm f /2.8 L USM II。我们在全画幅50MP佳能EOS 5DS R上测试了所有三个镜头，使结果直接可比。您可以在此处查看此镜头的尼康安装版本与原始Sigma 24-70mm IF EX DG HSM镜头和稳定的尼康AF-S尼克尔24-70mm f /2.8E ED VR相比的结果。

将镜头的结果与前一镜头的结果进行比较时，我们可以看到Sigma在镜架外三分之一处的锐度得到了改善，特别是在焦距范围内f /2.8处开阔时，但是在比较镜头时它并不那么令人信服。反对对手的模特。我们在图像的中央三分之二处检测到24mm 处的散光（水平和垂直锐度线并不总是接近）。在整个画面中，锐度水平与腾龙或佳能相差不远，但它仍然在角落里消失。

散光也是一个问题，在70毫米，锐度水平远低于佳能，甚至略微落后于腾龙。Sigma在该范围的中间表现最佳，并且在50mm处不落后于佳能，即使在图像领域的外三分之一，但总体而言，它都比两者都要好。下面的锐度曲线显示了三个镜头在最长焦距和f /2.8时的锐度轮廓。向下关闭孔径会使锐度增加到f /5.6-8。在f /11时，Sigma开始表现出一些衍射并且得分低于70％。

正如我们在这款镜头的尼康安装评论中所讨论的那样，Sigma在其前代产品中大大减少了Art系列机型的色差，将更高的水平（通常在10微米以上）限制在24-28mm的焦距范围内。最难纠正的。

虽然水平相对较低，但佳能和腾龙都能在24mm和70mm焦距下更好地控制。令人惊讶的是，腾龙在这方面比佳能更好地校正，特别是在50毫米处，其中- 对于佳能而言，它具有最高水平并且在光学上最弱。软件通常可以在处理RAW文件时消除色差，但其对清晰度的影响可能难以纠正。