（花盛作品集封面）

马桂珍：花盛老师您好！请您谈谈您是从何时起从事文学创作，或者最初的创作动因是什么？

花盛：马老师好！我小时候生活困难，人们还没有完全解决温饱问题，父辈常教导我们“知识改变命运”。于是，从上学时我就喜欢写写画画，时间一长，就养成了一个人悄悄信手涂“鸦”的习惯，偷偷记录一些小情绪、小感触。1998年我去天水上学，天水深厚的文化底蕴和文学创作氛围深深地影响了我，我鼓起勇气投稿，在《天水日报》相继发表了几首短诗，天水市文联的《花雨》杂志不惜版面，一次性发了10首诗歌，给了我极大地鼓舞。也就从那时起，我算是才真正与诗歌结缘，与文学结缘。毕业后我回到家乡，当了一名乡村老师，除了写教案、上课、批改作业外，大部分时间就用来阅读和练习写作，从2000年的《散文诗》到2004年的《诗潮》《西藏文学》，从2005年的《诗歌月刊》到2006年的《诗刊》《飞天》等，先后发表了一些诗歌。从某种意义上来说，这是对我写作的一种认可，也更加坚定了我要继续写下去的信心。后来，老家迁移至大漠深处的广至藏族乡，从此家乡成为我回不去的远方，我开始有意识地通过自己的文字，重新认识家乡，重塑心灵的家园。

马桂珍：在您多年的文学创作过程中，有哪些特别值得铭记的创作经历？

花盛：在这20多年断断续续的创作经历中，有许多经历给我留下了深刻的印象，比如2007年10月，我荣获“全国十佳散文诗人”奖，并有幸成为第七届全国散文诗笔会代表，在贵州仁怀参加笔会期间，大家面对面交流，分享创作经验，畅谈创作计划，气氛非常融洽，非常热烈，使我受益匪浅。那次笔会也为我后来的散文诗创作产生了深远的影响。还必须要提到的就是参加鲁迅文学院第十七期少数民族作家培训班，课堂教学与现场教学、专家讲授与具体辅导、研讨与社会实践活动相结合，是自我创作以来接受到的一次最正规、最专业的文学创作培训，不仅开拓了自己的视野，也对文学创作有了新的认识。特别是浓厚的文学氛围和老师的谆谆教诲，至今回想起来，犹在耳畔。

马桂珍：作家离不开地域，地域对作家的影响是深刻而持久的，甘南作家普遍受地域文化影响，作品中都带有鲜明的地域特征。从您的诗歌和散文作品中也能够感受到地域文化对您诗意表达的影响及以家乡“党家磨”为原点的精神版图。家乡在您心中有怎样的位置？对您文学创作意味着什么？

花盛：每个人的创作都是一种地域的呈现，尽管有的作品所呈现的理想地域与现实地域相近，有的存在一定的差距，但归根结底都是源自现实的，比如成长的环境、所受的教育、习惯的养成及语言、文化等等，都或多或少的成为每个创作者的“烙印”或“标签”。对我而言，我的创作过程就是一种心灵的“归乡”，自从老家迁移后，这种“归乡”意识越来越强烈。家乡的父老乡亲、田地村庄、山川河流、花草树木、鸟兽虫鱼等等，沉淀在我的生命里，越来越明晰，已成为我写作的重要元素。虽然我的家乡已成为回不去的“远方”，但它始终是我写作中的一个精神符号和创作的根，是我心灵深处不可替代的存在。

马桂珍：诺贝尔文学奖获得者、诗人特朗斯特罗姆在谈到自己的诗歌时曾说：“不是我在找诗，而是诗在找我，逼我展现它。”那么，在您的创作过程中，有没有过类似微妙的体验？

花盛：我非常认同特朗斯特罗姆的这句话，“我在找诗”是有意识创作，“诗在找我”是无意识创作，二者有着深刻的内在联系，不可分割。无论是有意识创作还是无意识创作，都源自生活积累、阅读积累和创作积累，凝聚着一个作者的创作追求和思想感悟。诗歌是一个人心灵的信仰，是暗夜里醒着的灯光。尽管现实与理想有着巨大的差异，但诗歌无处不在，既存在于现实生活中，也存在于理想世界里。当我经历一些事后，就会有表达的冲动。事实上我是不善于表达的，这样的时候，我会选择以诗歌的形式记下自己的经历和内心的感受。很多时候，我的创作情形是属于“诗在找我”，每当完成一首诗后，我会放一段时间甚至一两年再进行修改，但我不会有过分的修改。诗歌与我而言，纯粹属于个人感性的认知和情感抒发，只要能够表达出自己想要表达的意思，我想，这就够了。

马桂珍：文学在您心中有着怎样的位置？

花盛：文学在我心中有着举足轻重的位置。多年来，文学像一盏灯，照亮我心灵的世界和现实的生活。文学是活着的生命，是与心灵的对话，期间有愉悦，有孤独，有焦虑，有绝望。但在纷繁的生活里，文学能够让我静下来，找到真实的自己，主宰自己。尽管我的创作一直很慢，但我认为，急功近利于一个写作者来说，是一种危险的信号，它违背了文学的本质、价值和意义。文学是我的另一种存在，一路伴我走来，如影随形，给了我坚强的理由，让我度过了一个又一个平凡的日子。我喜欢在“缓慢”和“安静”里与文学同行，完成内心的一种修行。

马桂珍：世界潮流浩浩荡荡，新世纪以来，随着新媒体的蓬勃兴起，或多或少地都能感受到纯文学受到的挑战，身处融媒体和大众文化时代，您觉得作家在投入文学创作时应该与现实应保持怎样一种联系？

花盛：虽然作家的作品并不能真正改变什么，但在这个日新月异的新时代，我们每个人都是在场者，都是新时代的见证者、开创者和建设者。社会生活正发生着翻天覆地的变化，为作家提供了丰富的创作资源和鲜活的创作素材，是当代作家实现自身价值和文学价值的阵地之一。尽管我们无法全面而完整地通过文学作品反映现实以及世界，但其内涵和本质是与现实密不可分的。我个人觉得，优秀的作品是作家、现实、世界三者的有机统一，是相辅相成的。每个作家，每部作品都具有个人独特的精神，无论是个体的精神体验，还是现实的客观反映，终归是世界的组成部分。无论是现实的还是非现实的，无论真实的还是虚构的，甚至虚构与真实的生命结合体，都是我们对世界的一种认识，一种理解和一种思考，也是世界在个体生命中的一种存在方式。从这个意义上说，作家与现实以及世界彼此依存，彼此成就，相得益彰。当然，每个作家在创作中需要时刻保持理智地清醒，更应该保持独立的个人精神性，无论从思想、内容，还是技巧，都要避免重复，避免无休止地铺陈和浪费，避免“浮光掠影”，也要警惕跟风，警惕当下新媒体文学创作“繁花似锦”的表象，警惕把“点赞量”当作对作品的“喜欢”或“认可”。

马桂珍：读书至关重要，尤其是作为一名作家。您最喜欢的中外作家都有谁？您的创作受到过哪些作家和作品的影响?

花盛：是的，阅读一直以来是我的一种习惯。朱熹说：为学之道，莫先于穷理；穷理之要，必先于读书。在阅读的世界里，我更加感受到自己的无知和浅陋，愈是如此，就愈加需要阅读。阅读犹如星火，不断照亮未知的世界，也温暖着心灵。我上中学时，买到了一本拉宾德拉纳特·泰戈尔的《泰戈尔作品集》，这是我接触到的第一本纯文学书籍。那段时间，我几乎手不释卷。其清新亮丽、韵味厚实的语言中，渗透着哲思深远，让人回味无穷。我对散文诗的喜欢就是从那时开始的。后来又陆续阅读了叶赛宁、海子等人的作品。叶赛宁的田园风格和海子的浪漫精神，对我早期的诗歌写作产生了很深的影响。

马桂珍：从诗集《低处的春天》《党家磨3号》《那些云朵》《转身》，散文诗集《缓慢老去的的冬天》，散文集《党家磨》，请您谈一下您的每部作品，其中的思考和构想，理解和体认，以及写作带给您的意义。其中自己最满意的一部作品是哪部？为什么是它？

花盛：诗集《党家磨3号》是我“党家磨”系列诗歌创作的一个缩影，主要以诗歌的方式真实地呈现故乡的贫瘠和渺小，挣扎和美丽，悲喜和梦想，我在诗歌中尽量去还原消失的村庄，虽说充满忧伤感和漂泊感，却具有浓厚乡愁情怀，也算是这个社会的某一个缩影。《低处的春天》是我的第一本诗歌选集，主要收录了2004年至2015年期间已刊发诗歌中的140首，全书以一个生活在高原的普通人的心灵视角，呈现高原的人事物景，既有痛感，又带给人温暖；既让人沉思，又蕴含着梦想，是以一种本然的纯粹和向下、向内的姿态，诉说对低处生命的理解与追求、敬畏与好奇。诗集《那些云朵》是中国作家协会2017年度少数民族文学重点扶持项目作品，其内容主要呈现青藏高原的人文精神、农牧民群众的生存状态和物事变迁的思考与回味，蕴含着我对青藏高原人事物的独特理解和敬畏情怀。诗集《转身》是我20年的诗选集，以年代顺序排列，选了每年相对有代表性的诗歌，是我的诗歌创作历程的集中梳理和清晰呈现，每首诗歌后均配有当时的简短随记，有的与诗歌本身相关，有的则仅仅记录了当时的人事物景，大多是从切实的生活体验出发，这些不同时期的文字积累，诠释了我的生活历程，更是对诗歌创作心路历程上的一次转身回望。散文集《党家磨》是我的首部散文集，主要写了青藏高原东部边缘大山深处洮河岸边发生的一些小故事和翻天覆地的巨大变化，主要表达我对生活和故乡的热爱，对卑微的人事物的关注和悲悯，对人生和命运的感悟与体验，和《党家磨3号》一样，具有浓郁的故土情怀和乡愁意识。散文诗集《缓慢老去的冬天》是截至目前个人较为满意的一部作品，这是一部散文诗精选集，收录了2000年至2016年刊发的散文诗作品，全书以青藏高原为背景，抒写了雪域甘南的自然风光、独特的民族风情、深厚的人文精神和浓郁的故土情怀，是我十六年来散文诗创作足迹的梳理，既体现了对散文诗文本创作的探索精神，又弥漫着雪域神秘而独具魅力的迷人气息。

马桂珍：请谈谈您未来五年的创作计划和发展方向。

花盛：由于工作的特殊性，近年来写得越来越少了。在写作方面，我是很随性的人，写作随心情而定，时断时续，没有具体的时间和计划限制。我从不给自己写作的压力，觉得随性的才是最自然的。当兴趣爱好成为一种压力时，就失去了它的本质。如果要给未来五年定个创作计划和发展方向的话，接下来的几年，我的写作可能会更“慢”一些，甚至停一两年，专心读一些自己喜欢的书。然后，可能会尝试着写一点以“党家磨”为版图和背景的小说，来反映底层人的生活和命运。

花盛简介

花盛，男，藏族，甘肃临潭人。甘肃省作家协会会员、中国少数民族作家学会会员、第四届甘肃诗歌八骏之一。作品获全国十佳散文诗人奖、甘肃省少数民族文学奖、中国散文诗天马奖、甘肃省黄河文学奖、《骏马》杂志年度诗歌奖等多个奖项。出版诗集《低处的春天》《党家磨3号》《那些云朵》《转身》，散文诗集《缓慢老去的的冬天》，散文集《党家磨》等。

马桂珍简介

马桂珍，笔名法蒂玛·白羽，一九七六年生，回族，甘肃省夏河县人，甘肃省作家协会会员。作品见于《散文选刊》《散文海外版》《民族文学》《回族文学》《黄河文学》《朔方》《甘肃日报》《格桑花》等报刊。获2019《民族文学》年度散文奖；2021年第六届甘肃省少数民族文学奖；2021年第二届“化泉春杯”全国散文大赛二等奖：2019年第六届《格桑花》文学奖；2014年、2015年获第六届第七届新月文学奖。作品《刻在卵石上的小羊》翻译为蒙文、壮文；作品《藏一只蟋蟀在耳朵里》入选人民文学出版社《21世纪年度散文选·2021散文年选》。现居甘南州合作市。