作者：肖云儒（陕西省文联副主席）
青年张锦秋
【题记】张锦秋流淌在古都西安的街头巷尾，古城营造了她，她也营造了这座古城。
锦秋给我的印象，可以用“雅秀”两个字描述，她不仅有蜀地之秀，而且有文化之雅之从容，说话、处理问题，包括设计出来的建筑，都是从容的。她的新唐风不是拥挤的，是从容的，在空间中徐徐展开，这个跟她内心的雅秀气质相通。
阿倍仲麻吕纪念碑
我在好多地方都能想起锦秋。到巴黎访问，在巴尔扎克的故居前徜徉；到彼得堡，在普希金跟他的恋人塔吉娅娜初恋的地方流连；这时候，我就想到了锦秋，想到一个人和一座城的关系。在中国，在世界可以如此类比的超不出十几个人，像梁思成之与北京，像阮仪山之与江南小镇，也像西班牙的安东尼奥·高迪之与巴塞罗那。在西安这座城市，无处不留有她的作品，是作品而不是建筑——因为作品才有气息，才有生命。阅读她的作品的时候，你感受到的是一个非常鲜活的生命!
陕西历史博物馆
歌曲《梦回大唐》（陈锐军作词 杨小强作曲 郝萌演唱）
在西安，你想躲开张锦秋是不可能的。公共汽车跑了两站，犄角旮旯一拐弯就遇见了张锦秋和她的建筑，就像遇见秦砖汉瓦一样，就是说张锦秋给这个城市营造了一种文化氛围，用建筑群营造了一个城市的艺术场。
张锦秋院士
西安这座城市养育、营造了张锦秋。锦秋本是蜀地女子，雅秀、纤细，但在西安，十三朝古都的庙堂之气，激荡的文化氛围，浸润了这个蜀地女子的情怀，转化为一个建筑师的大气。可以说锦秋生于蜀而成于秦。
群贤庄小区
新唐风为什么在西安被广泛接受，我个人觉得不光是建筑形式和建筑技术的传承，不光是可视建筑的传承，它是建筑中间所包含的脉象，它不是江南水乡的气象，它是一个辉煌王朝的气象，这种气象神韵构成张锦秋作品的基础。新唐风是什么呢？新唐风不仅是新材质、新功能，也是新变化、新路数、新格局。
西安南湖紫云楼
锦秋营造了古都西安，现代西安也营造了她，西安使她大气，西安使一个蜀地女子变成了大唐气象的建筑师，我觉得这是很有意思的事情。在我有限的知识领域之内，像这样的人，一个人集中一辈子就在一座城市，在一座城市形成独特风格，然后跟这个城市血肉粘连的不多。我曾经思考，锦秋是如何营造西安和表述西安的，她给中国的建筑艺术提供了哪些创造性的启示？这是需要我们重点研究的。
西安博物院
歌曲《梦回大唐 长乐未央》（陈锐军作词 虎卫东作曲 井怡丹冯嘉伟演唱）
锦秋对于西安的表述有几个特点。第一个特点是建筑美学表述。她注重从文化层面而不是技术层面的表述，重内在神韵。建筑空间不仅仅是生态，不仅仅是一个绿境，还是一个回忆的空间。它是给你提供一个花篮，这个花篮可以承载所有西安人，还有古老中华民族的记忆和自豪。我用建筑营造了一个花篮，每个人都能装进去，我的记忆，我的自豪，我的自信就装在这个花篮里面。张锦秋刻意以建筑群体营造了一个空筐，承藏地域与历史，承载辉煌记亿，而盛唐就是这个民族记忆的巅峰。锦秋是从大文化的角度来考虑具体建筑作品的。
大唐芙蓉园
玄奘三藏院
大明宫丹凤门
大明宫丹凤门
第二个特点是从生态层面来表述城市。锦秋超前地追求前工业时代和后工业时代的融合，所有建筑里面都有足够的空间给居住者和活动者以心灵驰骋和松驰的平台。我就思考陕西省图书馆的廊门前面的思考者雕像，为什么后面搞那么大空间的合阶？那个阶梯是人类走向光明的台阶，原来使用建筑暗喻。往里面走，越走越觉得神圣，因为你是走在知识的阶梯、生命的阶梯之上。我每次走都有这种感觉，不是我多愁善感，而是锦秋用建筑符号启迪了我。新唐风建筑是超前的，也是滞后的，继承了传统，开创了城市建筑的未来。
陕西省图书馆
大唐芙蓉园夜景
大唐芙蓉园雪景
西安大明宫丹凤门
第三点是营造体系性的建筑群。锦秋不是追求单体建设的标志性，而是用风格性的建筑群、体系性的建筑群造成视觉和感觉上的群体印象、规模化的印象，把一个城市完整地表述出来。她不太追求微观的、个体作品的特色，她追求规模化、群体营造的场效应。这个非常大气，从整体、环境、空间艺术的角度来创造建筑。她是考虑这个城市的总体环境、总体建筑传统，然后让自己的新作品渐渐地引入到历史的长廊中去。营造整体环境空间艺术感，锦秋这方面的能力比较强。
天人合一长安塔
古与今，蜀与秦，女性与男性等矛盾是如何在锦秋身上统一的？奥秘就在于锦秋后来总结的和谐建筑艺术观，包括和而不同与唱和相应两个方面，这是她对中国传统建筑和现代建筑精髓的深刻认识，也是她建筑创作精彩的源泉。
三唐工程之唐歌舞餐厅
三唐工程之唐华宾馆
陕西历史博物馆全貌
作为历史的过客，我们都将离去，但是西安这座城市会留下来，张锦秋和她的作品会留下来，她的魂，她的感情，她的美学追求，就在风的呼啸中间，在阳光的明晦中间存在。
张锦秋院士
张锦秋与老友相聚陕西历史博物馆
作者：肖云儒 陕西省文联副主席
本文摘选自《建筑院士访谈录-张锦秋篇》（中国建筑出版社）
编辑：陈锐军