书法作品想要在书法评审中脱颖而出，一是形式上要新鲜，能吸引人的注意力；二是字要写得洒脱，让人一眼醒目。

在中国书协主办的全国第三届扇面书法展上，冷恒宇的作品就很有视觉冲击力，4个泥金的团扇上下摆置成一个条幅，每个扇面又单独成一章法；扇面以草书写成，龙飞凤舞、跌宕起伏。

这是那届扇面书法展上，评委最先评定出的一等奖作品。那届扇面展，一等奖作品总共五件，行书、篆书、小楷、章草、草书各一件。这件草书得票最高。

扇面作品的作者是辽宁的冷恒宇。从作品中，我们可以看出，冷恒宇有着极强的控笔能力，即便是在如此迅疾（书写的速度感十足）、逼仄（扇面的幅式很小）的情况下，仍然笔花翻飞、从容不迫。

此外，冷恒宇有着很好的笔性，将草书那种连贯、畅达的气势，表现得淋漓尽致。草书之难，一是难在字法需要死记硬背，二是要写出草书的情趣。这两点，一个是可以通过学习达到的，另一个却要靠天分。

很显然，冷恒宇的草书天赋是超强的。他的作品中，线条的粗细、用墨的干湿、结构的开合、运笔的疾迟、节奏的缓急、块面的疏密，所有的书法上的矛盾因素，统统表达得极为充分。

所有的书法作品，都会存在或多或少的遗憾，只是遗憾的程度多与寡，决定了观赏者对作品评定结果。冷恒宇的作品，能够获得一等奖，显然是得到大多数评委认可的。

要知道，在国展等大型书法展赛的评审过程中，对一件作品的审读是很快的。以冷恒宇的作品来看，猛得看上去的确“惊艳”，可要静下心来仔细地揣摩，仍是存在遗憾的。这并不是说评委们不负责任，这是由评审的规则造成的，与评委个人关系不大。

冷恒宇的草书，线条虚浮，显得燥、躁、噪。

全篇的书写十分迅速，笔下的节制就少了，所以某些单页扇面成了“一团乱麻”。

充斥眼帘的，全是纠结缠绕在一起的线条，显得凌乱无序。再加上有些线条由于速度太快，入纸的积淀感不够，虚浮于纸面纸上，更增加了“躁动不安”的感觉。

冷恒宇的草书，有张旭、怀素等经典草书的影子，但明显夸张、变形过甚。张旭、怀素等的草书，已经将艺术元素表现得比较充分了，在此基础上更进一步，则会失度。

当代的草书创作，尤其喜欢夸张、变形，以增强书法的视觉冲击力。这不是冷恒宇一个人的问题，而是整个书坛的风气导向。

此外，冷恒宇的草书，缺乏大气象。

冷恒宇的草书，以摇曳多姿的体态、飘忽不定的神采，给人以“骇人眼目”的直觉。这里的“骇人眼目”，并不是贬义词，而是说其书法能够引人注目。

但是，他的草书也仅仅是流于表面，也就是徒有空架子。书法的面相古人重要，但是内蕴才是格调、境界高低的决定因素。冷恒宇的草书，缠绵连贯，不绝如缕，但拘泥于小幅面之内，很难让人体会到正大、宏阔的气象。

这是因为，冷恒宇太注重“表现”自己的书写技巧了，而忽视了对作品内涵的表达。有的时候，一些简单的、简洁的书法，反而更能深入人心。所谓的“大道至简”，就是这个道理。

总体来说，冷恒宇的草书，在全国扇面展上获得一等奖，是对其书写技术的肯定。可要想在草书上更加精进一步，如何写得凝练，可能是他需要思考的问题。

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