“古董·今董——山左金石全形拓文物艺术展”11月22日上午在山东博物馆开馆。本次展览的策展人、山东博物馆馆员张祖伟表示，希望这个展览能够让观众感受全形拓的技法魅力，引起大家对全形拓这一非物质文化遗产的传承兴趣，重视全形拓的文化内涵，了解山东辉煌的金石学历史，加强文物保护意识。

为器物“拍摄全身照片”的意义

作为一种将金石器物立体形态高保真地墨拓到纸张上的传拓技法，全形拓相当于为器物“拍摄全身照”。

全形拓出于金石学家表现古器物图形的需求而诞生于清代嘉道年间，盛极一时，民国以后受摄影、印刷等近代影像呈现技术的强力冲击而几近失传。全形拓在中国文化史留下惊鸿一瞥，在金石学史上留下浓墨重彩的一笔。作为一门集金石学、考古学、美学三位一体的高层次艺术门类，全形拓是中国拓片技艺发展的顶峰，体现了中华民族千年的智慧与创造。

张祖伟表示，如今全形拓已成为一种非物质文化遗产，最近几年，随着国家对非物质文化遗产的重视，全形拓成为展览的一个热门领域，已经有上海博物馆、浙江省博物馆等多家博物馆举办过以全形拓为主题的展览，都取得不错的反响，但“与他们这些展览都着重强调全形拓技法的表现能力、艺术观赏性不同，我们这次全形拓展是基于对山东在传统金石学以及全形拓发展史上的重要地位，基于全形拓是金石学的图文文献及金石学家金石交游媒介的基础上而策划的”。

133件珍贵文物带你领略“全形拓”魅力

山东博物馆藏有数量可观的全形拓藏品。张祖伟介绍，本次展览的上展文物数量总共有133件，其中包括：41组74件全形拓；5组8件平面拓；14种19册古籍；8组17件书画；2组拓本原器；1件拓本同类原石；12件辅助器物。

张祖伟表示，本次展览有四大看点：“一是全形拓技法表现器物的艺术性、观赏性。二是展览角度新颖，突出了全形拓的金石文献价值。三是为了突出全形拓在极端情况下的文献价值，特意设置了“器物流失之拓存”，制作了《流失海外与下落不明器物统计表格》，让观众一目了然地感受到其文献价值，了解清末民国文物流失及损毁的严重状况。四是本次展览展出的全形拓，名家监拓、名家藏、名家题跋者众多，是辅展文物，比如金石著述，也特意选择未刊刻过的比较稀见的文献。如清末山东政府对辖内金石资源进行调查而编写的《山东全省金石造像墓碑调查表》，说明当时官方已经有了摸清文物家底的意识，甚至有主动保护的意识，只是时代所限，未能真正实施，是非常难得的一部文献。再比如李璋煜的金石拓本集，有其女婿陈介祺的考释题跋，平时亦难得一见。”

来，感受全形拓的文献价值和背后故事

张祖伟介绍，本次展览的众多全形拓，都能很好地体现全形拓在金石学研究中扮演的角色。

比如此次展出的由清吴式芬监拓、李锦鸿手拓的汉承安宫鼎、卫少主菅邑家鼎全形拓。汉承安宫鼎是宫廷用器，有铭文31字，汉卫少主菅邑家鼎是宗室女家用器，器身、器盖均有铭文，这两件器物的藏器者、监拓者吴式芬（1796-1856）是山东海丰(今无棣)人。道光十四年（1834）进士，官至内阁学士。这两件器物的全形拓，是吴式芬邀请著名拓工阳湖李锦鸿拓制，而后赠予李佐贤，李佐贤又于同治十三年（1874）嘱吴氏姻亲陈介祺题跋。这两件拓本见证了三位山左著名金石学家的互动，极好地诠释了全形拓在金石学研究中扮演的重要角色。张祖伟表示，“此外，相对于三代古器，秦汉器不被重视，金石学家一般不对其编目，其收藏状况不明，由拓本方知，此两器为吴式芬旧藏。且陈氏对两汉器的考释，未见他处记载。拓本所的重要金石文献价值可见一斑。”

张祖伟介绍，此次展览展出的另外一件由清张廷济监拓、张庆荣手拓的商者㚸方爵全形拓也是亮点之一，这一全形拓的藏器者、监拓者、题跋者均为张廷济（1768-1848），而制拓者张庆荣是廷济次子。当年张廷济让自己的儿子张庆荣作拓，赠送给金石好友吴公谨。吴公谨宦游山东，携入齐鲁，这一拓本才留在了山东。

此外，商者㚸方爵这件文物本身背后的故事也非常有意思，“者㚸方爵，旧名诸母方爵等，殷器，河南出土，铭文9字，属爵中铭文较多者。张廷济得此爵颇费周折，嘉庆二十四年（1819），他应斌良之邀赴苏州鉴赏彝器，闲逛古董肆时发现此器，但因商贾索价太高而作罢。归家后，牵挂不已，先后两次委托金石好友孙古云前去商谈却未果，最终因担忧失之交臂而高价购得。岁月沧桑，这一被张廷济视作心头之物的器物，后来竟流失海外，现收藏于美国底特律私人收藏家。遥想当年张廷济苦苦搜求的经历，不由让人惋惜不已。”

记者:钱欢青 编辑:周全 摄影:黄中明 校对:高新