【词牌探源】

《钗头凤》，词牌名，原名《撷芳词》，北宋徽宗政和年间宫中有撷芳园，故名。据宋人杨湜《古今词话》载：“政和间，京都妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作也。张尚书帅成都，蜀中传此词，竞唱之。”

南宋陆游因此词中有“可怜孤似钗头凤”句改题《钗头凤》，其曾在沈园以此题作词。后人多以此调。凤钗为古代妇女首饰，钗头作凤形。五代马缟《中华古今注》卷中：“钗子，盖古笄之遗象也……始皇又以金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”

另外，《钗头凤》又名《摘红英》（《古今词话》载），按程垓词名《折红英》，曾觌词名《清商怨》，吕渭老词名《惜分钗》，《能改斋漫录》无名氏词名《玉珑璁》。此词牌声情凄紧，音律哀婉。

经典词作

钗头凤·红酥手

〔宋〕陆 游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

赏析

这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分为两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，唐氏手臂的红润、酒的黄封以及杨柳的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”等句为第二层，上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写与妻子被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

下片开头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，依然是从前那样的春日，但是人却今非昔比了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意，很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭攒心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”这万千感慨还想它做什么，说它做什么？罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

作者：缪军

来源：《语文报·高一版》

编辑：杜丹 宋晓媛