不写之写是红楼梦中的一个重要的技法。所谓不写之写，就是针对某个细节或者人物关系，作者故意留白，只字不提或者一笔带过，初看之时可能会忽略，但细品之下却能获取作者没有明说的信息。这个技法通常用于情节细节的明显故意遗漏或者人物关系的表现上。脂批当中提到的不写之写通常与一击两鸣类似，后续文章再针对性探讨，本文针对叙写人物关系这方面的不写之写展开讲一点看法。
所谓不写之写，“不写”仅仅是一种留白的表现方式而已，其实最终还要落到一个“写”上。因此，典型的不写之写技法，应该至少具备三个特点：首先需要存在明确的故意留白痕迹，让人至少能够注意到此处未加叙述是反常现象；其二，从其他地方能够找到对上述“不写之写”的佐证；最后一点，通常来讲能够从行文的其他细节推断出此处留白的可能原因。只有这样，不写之写才能在整个行文中从逻辑上站住脚，而不是任人随意解读的无根之萍。
比如李纨与王夫人的关系，宝钗与凤姐的关系这两对不写之写，基本上是学界公认的。原因就在于作者不光有其“不写”，也有“写”为其铺垫和佐证。
比如王夫人与李纨这对婆媳，虽然社会关系很近，但在通部小说中几乎没有互动，因此人们大抵能够推测二人关系可能不佳。然而，仅凭这点“不写”，还无法确认这个结论，真正的证据还要落到作者的“写”上。为了隐晦而详实地表现这对关系，作者精心在小说各处都埋下了引线。
李纨在大观园照顾姐妹起居时开口闭口就是“别叫我担不是”之类语，与王夫人时常苛责脱不开干系。第51回晴雯感冒时，李纨就建议晴雯回家隔离，晴雯为此生气，宝玉却善解人意，知道李纨是怕被太太责怪。
此外还有一个细节，42回中黛玉与宝钗冰释前嫌，格外高兴，对着姐妹们疯狂抖机灵，李纨打趣林黛玉时就说“保佑你明儿得个厉害婆婆，再得几个千刁万恶的大姑子小姑子”。此时宝黛姻缘处于顺风顺水之时，大家几乎都认为二人是定准了的，李纨这时候内涵的“厉害婆婆”，即是王夫人无疑。
如果这里还是通过李纨的言行暗示二人关系，那么71回王夫人搜检大观园时，顺脚把李纨给贾兰挑的奶妈以“妖乔”的理由撵出去，则可以算作明证。这时二人的关系通过这个王夫人不喜欢的奶妈，已经显露出近乎剑拔弩张的态势。
可以想象，王夫人到李纨处撵人，一定是和到宝玉处撵人一样的风雷之势，她通过撵逐晴雯、芳官和四儿，来敲打贾宝玉收心读书，也敲打袭人等幸存的丫鬟安分守己，同理，她在李纨处也一定是通过开除奶妈达到敲山震虎的目的。
李纨已经如此安分守己，又如此小心翼翼，为何还是换来王夫人的严苛要求和冷漠相待呢？答案也许在前文她们二人唯一详写的同框画面当中。33回，宝玉挨打，王夫人抱住宝玉痛哭，心内却怀念起早亡的贾珠：“若有你活着，便死一百个我也不管”，此时别人犹可，李纨却无法抑制内心的感情，终于放声大哭起来。
贾珠是王夫人和李纨唯一的纽带联系，也是她们二人共同的永远的痛。这种痛会转化为矛盾与龃龉的原因，不同论者有不同解答。有的人认为王夫人责怪李纨“克死”了贾珠，有的人认为贾珠可能是非正常死亡，而李纨因此对王夫人与贾政心怀怨气，还有的人认为王夫人希望李纨与贾兰不要挡住宝玉继承荣国府的前途，故而有意边缘化二人。
但不管是哪种解读，王李二人的婆媳关系不好，这件事却是因为这些作者写出的细节而板上钉钉，又因为庞大而漫长的不写之写而显得非常真实可感，令人慨叹李纨的处境也如黛玉，风刀霜剑严相逼。
凤姐与宝钗的关系也与此类似。虽然二人几乎不互动，但是仅有的互动却都带着淡淡的火药味。宝钗有限的几次提到凤姐时，绝大多数都口称“凤丫头”，并且口气相当不尊敬她的这个表姐；反过来，凤姐提到宝钗时，也说她“不干己事不开口，一问摇头三不知”，语气也至少说不上友好，有可能还带点阴阳怪气在里面。（注：红楼梦的时间线与年龄关系混乱众所周知，从书中的描述来看，说不定真的有过一版稿子中，薛宝钗年龄比凤姐大，因为63回薛蟠听说贾琏偷娶外室时曾称呼凤姐为“舍表妹”，他比宝钗仅大两岁，如果凤姐年龄小于薛蟠，应该至少与宝钗的年龄不相上下才对，如此就真的存在凤姐是宝钗表妹的这种概率了。）
那么，凤姐与宝钗关系又为何如此紧张呢？其实答案也藏在二人的互相评价当中。凤姐讨厌女孩子扭扭捏捏，一句话截作三段，听得她冒火，想必欣赏不来宝钗“不干己事不开口”的明哲保身态度，认为她不够真性情。
而另一方面，宝钗也是实在地看不上凤姐，认为她“不识字，不大通”，并且多次公然表示不信任凤姐的办事能力。例如探春理家时，宝钗向回护主人的平儿打趣“总是三姑娘想到的，你奶奶也想到了，只是必有个不可办的原故”，又如看到邢岫烟当了棉衣时，宝钗第一反应就是“凤丫头如今也这样没心没计了”。即便不考虑二人可能的利益冲突，仅就情感倾向而言，二人的性格不对付，话不投机以至于干脆不互动不交流，这个观点也是完全站得住脚的。
不过，从小说行文来看，如果宝钗会嫁给宝玉，并且当时贾府还没有完全崩溃，那么凤姐与宝钗日后必有一战，有机会演变成矛盾的大爆发。如此，前期的不写之写就会演变成后期矛盾的草蛇灰线。至于曹公究竟会不会明写这个家族权力更迭的场面，还是依然让它在暗流涌动中，用不写之写或者春秋笔法的方法交接，就不得而知了。
实际上，不写之写技法是一种比较特殊的写作手法，其目的不一定是为了小说的艺术效果，而也可能是为避文字狱不敢明写，活着是为长者讳而不肯明写。但即便写作手法目的不纯，这样的处理方法也通常具有一种独特的艺术效果，即给人一种隐晦而真实的身临其境之感。
例如写到王夫人与黛玉的关系时，作者没有直接写王夫人对黛玉的不喜，所以第一遍看红楼梦的读者甚至有可能不会发现这一点。但是随着阅读的深度逐渐增加，越发能够感觉到黛玉在贾府中风刀霜剑的困境。王夫人有意无意的疏远感和冷漠感，甚至到后期面对晴雯时的指桑骂槐，如同秋夜的冷雨一样，虽然无声无息，但寒气却是侵入肌骨。
作为贾府的实际掌权人，以及黛玉情郎的母亲，王夫人的消极态度给黛玉造成的心理压力可想而知。而这样的影响，就是在这一日复一日的沉默和疏远里缓缓扩散，成为花团锦簇的贵族生活之中潇湘妃子心底焦虑涌动的暗流。
对于人物关系的不写之写手法，过度解读的可能性极高。红楼梦描述了400多个人物形象，按照排列组合就应该有大概80000对人物关系，作者不可能在一百万字当中有意安排每两个人之间的互动，因此绝大部分作者没写的关系应该都不是故意不写的。
随便举个例子，贾母和贾敬之间，其实也从未有过见面或者直接间接的互动，但却决不能据此推断二人关系不佳，因为二人虽然不互动，但书中贾母却曾对尤氏慨叹贾敬：“可怜你公公已经两年多了。”可见二人其实是正常的婶子侄儿的关系，没有证据表明二者关系有问题。
如果有人借题发挥，硬要说贾母不与贾敬互动是因为她不喜欢贾敬，甚至扯上贾敬在小说中“箕裘颓堕皆从敬”的结构性地位，乃至烧丹炼汞的不良嗜好，说贾母可能看不惯他的种种行为，按这种说法似乎也能说通，但如果这样解读红楼梦，恐怕就是在依靠自己的想象力而不是对文本的理解能力来阅读了。
作者：泥娃娃，本文为少读红楼原创作品。