民国时期虽然社会不太安定，但在文化领域却是大家辈出。尤其是在书法方面，可谓群星闪耀、各领风骚。
胡汉民在民国时期的书法知名度是极高的，他和于右忍、谭延闿、吴稚晖并称为民国四大书法家之一。
有意思的是，他们四人中于右任善草书，谭延闿以颜体楷书闻名，吴稚晖专长篆书，而胡汉民则以隶书立世。
现在了解胡汉民书法的人可能并不太多，而且他和其他3大书法家情况有点类似，书法的名气均沾了政治地位的光。但是，他在当时的影响力还是不容忽视的。
胡汉民（1879—1936），原名衍鹳，后改名衍鸿，字展堂。广东番禺人。光绪二十七年（1901年）举人。1902年人留学日本， 1905年加入同盟会。
辛亥革命时，胡汉民被推为广东都督，1914年随孙中山组织中华革命党。1924年孙中山北上，胡汉民留守广州，代理大元帅兼广东省省长。1936年病逝于广州。著有《不匮室诗钞》等。
胡汉民的书法，是从邓石如的隶书入手的，晚年又致力于《曹全碑》的研习，书风秀润婉丽，名播民国书坛。他学习《曹全碑》，源于一个契机：
在胡汉民40岁那一年（即1918年），他在上海从事民主革命活动，政务之余，常与邹鲁、林直勉、胡毅生等人一起共研汉碑摩崖，其中与林直勉交往时间最多，日夕切磋，相互影响。
一天，他无意间在戴季陶处发现了《曹全碑》拓本，喜出望外，不经戴氏同意，便“抢”了回去。从此以后，他每天下午均刻苦临习，从不间歇。
胡汉民对《曹全碑》的钟情，几乎达到痴迷地步。平时无论是写颂赞，还是为人题词、题匾、赠送作品，他大多会集《曹全碑》字以应。
胡汉民的书法，平常不轻易示人，所以世人能看到他真迹的少之又少，传世的墨迹也并不多。最为人熟知的，恐怕就是南京中山陵由他所写的《总理遗嘱》，以及廖仲恺墓碑文了。此外，广东韶关南华寺也有胡汉民题写的楹联。
有幸拜读过陈圣泓先生珍藏的胡汉民《集曹全字咏史》诗轴。作品为纸本，内容为“赐秦黔首奚为者，收合河山要有人。开国功名从马上，叔孙礼乐大无因”。
胡汉民在落款中写道：“谱笙先生嘱书，旧作集《曹全》字咏史一首，即希两教，汉民”，钤“胡汉民印”白文印、“展堂”朱文印各一钮。
这件诗轴的内容是胡汉民咏史诗其中的一章（《咏史》诗，一共二十章），书法风格忠实《曹全碑》的形与神，字形以扁平为特征，结字略呈欹侧，精巧妙整，用笔多取方势，使转提按，行笔间注意轻重的细腻表现。
诗轴名义上属于《曹全碑》集字，但实际上是胡汉民的自运之作，通篇透见其秀润婉丽、姿态秀美中的嶙峋之气。题款的部分用带有米芾风格的行书，寥寥数字可见其清隽拔俗之境界。
李仙根、麦华三等人对他的隶书评价颇高。李仙根有诗云：“不匮渊深是我师，十年珍重手书诗。河南海岳归陶冶，驱使曹全更一奇。”
麦华三《岭南书法丛谭》评其隶书：“《曹全》本以超逸胜，展堂（胡汉民）加以瘦硬，劲而有骨，遂自成风格。”
由此可见，胡汉民隶书作品得到书法界公认并深受喜爱，自在情理之中。
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