对谈嘉宾
孙向辉：中国电影资料馆党委书记、馆长，中国电影艺术研究中心主任
尹鸿：中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授
孙金华：珠江电影集团党委委员、副总经理
李捷：阿里影业总裁
左衡：中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）电影文研究部主任、研究员
孙金华：唯美的音乐、画面是全世界人民都能接受的
在拍完《白蛇传·情》后，我们带着片子去参加了威尼斯电影节的展映环节，当时对外宣传说是中国的歌舞片。我们也有忧虑，担心因为文化的差异，国外观众接受不了戏曲电影。但在展映环节上，观众们看了都很兴奋、很喜欢，都给予了很高的评价，由此可见动听的音乐和美轮美奂的画面是全世界人民的共同语言。
回想我们创作《白蛇传·情》的初衷，其实是为了让年轻人走进电影院欣赏戏曲电影，了解传统文化。所以我们在拍戏曲电影的时候，我脑子里想的它首先是一部电影，要用电影的语汇，而不是把舞台作一个简单的记录。《白蛇传·情》成功出圈，深受年轻人喜欢，让我们意识到，中国传统文化创造性转化、创新性发展还是特别必要的。年轻人越来越有传统文化的认同感，将“非遗”剧种粤剧与电影结合，将作品做成精品，才能得到年轻观众的喜欢。我们筹划了“粤剧电影创新三部曲”，目前第二部《谯国夫人》已经完成后期制作，第三部《三水女儿·红头巾》将于下半年开拍，珠影希望从一个小小的突破口，为中国电影高质量发展做出一点微薄然而独特的贡献。
李捷：希望更多片方加入到我们的“星光放映”中来
中国很多乡村和镇没有电影院，他们的孩子小学一年级到高三受教育的孩子是我们“星光放映”公益项目的目标放映对象。“星光放映”的难度是需要流动放映，我们需要比较重的组织方式，我们会征集当地的公益放映员。我们有很多当地的员工也会带着放映设备去乡村。整个运行方式是比较困难的，但意义重大。为没有电影院覆盖的乡村、乡镇提供公益放映，他们可以看到和院线同期的新片。另外我们也会甄选影片，比如说《外太空的莫札特》《独行地球》，都是特别适合孩子观看的电影，我们希望通过这种放映让孩子对电影产生第一认知，让他们对电影产生兴趣。
我们希望更多片方愿意无偿拿出电影进行放映，我们希望把农村无电影院的放映权交给一个团队来运营，且这个运营是公益的。我们也希望有更多电影发行公司和内容公司用志愿者的形式加入进来。农村放映是一个公益事业，不是商业发行和院线发行可以覆盖的范围。我们也没办法统计发行和票房，因为放映是不收钱的。我们现在还非常缺少放映人员去流动放映点进行放映，我们也在考虑有没有更方便、更好放映设备。比如LED屏其实很适合流动放映，因为不需要放映机。但LED屏体积比较大，运输是一个问题。
我希望有更多人加入我们这个公益行动。阿里影业愿意做这个事情，我们有农村振兴的基金会。今年基金会拨了一笔钱给“星光放映”，我们希望能把电影送到最偏远的农村。
尹鸿：我们需要建立差异性的电影评估体系
电影批评如何转化为生产力？如何助力中国电影的高质量发展？我觉得评估体系、推荐体系，所有的体系是看你想做什么。这个社会越来越多样化发展，我们很难建一个统一的评估体系。比如说艺术电影，爱好艺术电影、选择艺术电影的人需要一个艺术电影推荐体系。在艺术电影序列中什么是好电影，什么是不好的电影，商业网站的评价体系是混在一起的，无法分辨电影类型、观众类型，这是混合的评估体系。我认为将来应该建一些差异性的评估体系才能解决差异性放映的问题。
中国文化不爱“分类”，你看我们的文史著作《史记》又是文学又是历史，还有哲学。但评估体系建立的基础是分类。将来我们要找到不同的分类方法去做评估。文艺片有文艺片的评估方法，商业片有商业片的评估方法。欧美是通过对人和媒介形态的识别，这个平台专门推商业片，这个平台专门推艺术片。我有时候自己做评论需要找到一个标准，不能什么电影都说好，要让大家觉得我是个有评估体系的人。
左衡：希望20年后看今年的论坛是有价值的
今天的电影高质量发展论坛，从产业到科技到学界，全方位涉及电影发展的方方面面。其实，就我个人而言，我和对谈嘉宾们在工作上积累了很多关系：我从尹鸿老师办公室拿走了一本他撰写的《通便之途：新世纪以来的中国电影产业》；我曾经去阿里考察时和交流时，知道他们如何用大数据来完成中国电影资料的保存。今天到场的嘉宾，我们从他们那拿走的更多的是智慧、是态度、是遗产，是每一个电影爱好者、参与者特别需要的。我们中国电影资料馆所干的还有一件工作，那就是把所有嘉宾的发言整理出来，作为2023年春夏之交召开的电影高质量发展分论坛的资料，使他们的声音能得到更好地传播。希望在20年之后再回头来看这次论坛，觉得是有价值的，想到这一点，我们突然就感觉到肩上的担子就沉重了起来。
孙向辉：希望为国家文化复兴贡献电影人和电影研究人的力量
我们要承担起在新时代的文化使命，为国家的文化复兴贡献出电影档案人和电影研究人的力量。
深圳报业集团记者 罗丹 高志明 李果 刘钢/文 郑佳文/图