苏俊，广东高州市人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。有著述多种。

评者按

按：石头斋词学班自公开招募词友以来，前后收到一百零二位词友应征邮件，作品三百余首。因旨在培养三十岁以下青年，而应征词友年岁多未符合，故大多只能忍痛割爱。兹于词友中选取十首优秀作品加以点评，一则答谢海内词家之关注，一则推介词才，以展示当代青年词家之风采耳。此次公开招募之结果亦于此公告，录取者为青年词人杨善文君。杨君，男，十九岁，河南安阳市人。

癸卯元宵后二日苏俊于石头斋

01 如意

高阳台

听笛惊空，登楼向晚，津门羽落浓寒。满目琼枝，栖禽争是啼残。人同冻柳今何寄，罥千丝、都掩眉弯。若堪怜，似此星辰，分付云烟。

吟怀只趁春风约，更新醅绿蚁，旧捻香团。无物关情，疏狂浅醉杯间。袭人花气融和酒，不须留、剪烛清欢。况蓝田，种玉书中，待月愁边。

【苏俊评曰】此词风神幽窈，情味隽永。高阳台一调声律委婉低回，舒徐有致，此作堪谓得其体气。上片写景而情寄其中，下片抒情而景出乎外，物我交融，的为佳作也。

杨善文 02

念奴娇·读史有怀

重观旧史，想争鸣鼓角，多少人杰。赤壁当年纷乱处，飒飒江风吹彻。遗垒颓垣，残浮兵气，碑版惟磨灭。漫生幽意，半随翻卷黄叶。

犹忆烈火楼船，曹公新败，到此兵戈绝。记取华容三笑处，襟腑尽销愁结。对酒豪怀，赋诗壮泪，更与谁人说？英雄孤念，但倾遥夜星月。

【苏俊评曰】此词怀古咏史，气雄格峻。上片述其遗迹，下片叙其遗事，均见笔力。唯抒己之情怀略少，新意稍乏耳。然以未冠之年能为壮语至此，足见高才矣。

03 胡小艳

八声甘州·岁杪感怀

叹流光悄逝寂无声，又是一年春。恰梅英绽破，玉肌香冶，独自清芬。看取横斜疏影，无处不销魂。忆取当年事，独立黄昏。 

纵是芳心不改，奈雪深天远，未有归人。执酒疏狂意，何必道相亲。思纷飞，复翻尺素。竟无言，难赋片诗文。君知否，自离别后，犹念温存。

【苏俊评曰】咏梅即人，于题外尚饶远意。唯下片“执”字处例为领字格，如玉田“折芦花赠远”、耆卿“叹年来踪迹”皆是。词律宜严，不可不察也。

齐家铭 04

汉宫春·中秋感怀（依晁冲之体）

凉夜西风，望云中桂树，初到中秋。窗前旧雁远去，难免回眸。寒花静绽，问此心，霜色枝头。谁伴我，佳肴吟醉，乡心与梦同收。

仍记那年况味，怎无声晓梦，也怕离愁。清贫已然去忘，漫舞歌休。朱颜镜老，惜时光，残线银钩。庭院处，一池影月，身旁年岁同留。

【苏俊评曰】上片较为通畅，下片自“清贫”句而下稍觉窘迫，未如上片之游刃有余也。

05 许华森

浣溪沙·梦醒时分

山簏迷茫雨渐浓，孤莺声啭五更钟。一怀思绪茗杯中。

曾记槐柯扶绰约，也凭绢字认玲珑。而今无意倚薰风。

【苏俊评曰】下片较佳，结拍尤好。上片孤莺与钟一则同为声响，一则颇不相类也。整体尚算完整。

钟茂荣 06

沁园春·梦归桃源

千古桃源，万壑云峰，待我问津。便凭栏栈道，寻来石洞，驻踪山谷，觅得渔村。乐享田园，畅游花径，濯沐淳风世外人。情迷处，是三生蝶梦，满目韶春。

修身仙境明真，便彻悟心期历晓昏。想冯唐贤士，岁华易老，江淹彩笔，翰墨常新。长倚籓篱，耽怀家酒，更效陶潜织锦文。听窗外，响一襟舞羽，三叠歌尘。

【苏俊评曰】赋体为主，辞意平稳。唯少曲折之致，警策之句耳。

07 罗小娟

蝶恋花

一面湖光山气透，绿染明空，水皱千峰瘦。数点蛰雷春雨后，无名小草齐争秀。

油菜花开连扁豆，别样清欢，未许芳华有。行到村深人醉否？李花悄悄沾衣袖。

【苏俊评曰】郊行所见闻，移步换景，清新活泼。

梅玮峰 08

念奴娇·次东坡韵寄怀

仰天一啸、问东风，何觅世间英物？往事总携流水去，尽拍苍岩苔壁。浪卷波翻，滔滔声疾，休笑头如雪。幸成高咏，句中犹见雄杰。

更念坡老风流，借来神笔，只待清思發。却怕年年闻杜宇，心绪烟云明灭。年少曾游，江南江北，今散冲冠髮。倚栏看剑，满怀倾泻明月。

【苏俊评曰】起句奇崛，得此调气格。上片“浪卷”以下二句稍弱，未能宕开故也。下片则神思飞动，收束有力。另，“却怕”二句气势稍滞，难于衔接也。

09 郑志梅

念奴娇·林墩怀古

览观追记，喜林墩大捷，南塘殷迹。战火纷披、光射处，划碎一江秋碧。狼筅藤牌，挥刀奋臂，倭寇何能及？雄师骁将，戚家军信无敌。

欣幸今日游瞻，题诗何足？自有春秋笔。怎奈馆门无一客，难慰忠祠寥寂。还望来年，景成碑立，惟把将军揖。水乡村里，箫韶声外闻笛。

【苏俊评曰】词大体完整，言之有物。唯遣辞稍觉质直，立意亦欠超拔，余味不足。

王十二 10

水调歌头·杏花村

昔日一遥指，千古雨纷纷。杏花残了天明，无处不消魂。刺史当年何在，绝唱一时同尽，莫辨本来真。说穷古之事，用尽古之人。

笛在前，牛在下，是吾身。清明时节，路上都是杏花村。名在江南寂寞，利在山西红火，二字最无因。化作汾阳酒，不在贵池春。

【苏俊评曰】此词之叙述方式较特别，有一种娓娓道来之声口萦于耳际。笔调亦如流水行云，读之耳目为之一新也。

延伸阅读·石头斋说诗

绝律选韵法及起承转合述要

——在江门市陈白沙书院演讲稿

苏俊

我十三岁始尝试古体诗词写作，迄今不觉三十余载。其过程如鱼饮水，冷暖自知。要说成就是远远谈不上的，不但希踪古人无望，即与当世诗坛英彦相较亦难望其项背。唯一差堪自慰的是：能借助古诗词这种体裁抒发心中所想、所感，于茫茫尘海寻觅到一片心灵的栖息地，庶几可以无憾了。学诗以来，在取径上经历了很多曲折。初宗清人性灵，中道转学宋诗奇崛，而后又奉唐诗之圆融为圭臬，可谓一波而三折。然而，有一种作诗的方法却贯穿了我整个学习过程，至今仍是我作诗填词撰赋的主要手段，它就是选韵法。

选韵法，就是在作诗词或辞赋过程中，从诗韵、词韵中选择适用于内容的韵部和韵字来进行作品的建构。先说选择韵部，韵有宽、窄之分。初学而言，建议更多地选择宽韵。如东、支、阳、赓、由等韵。由于宽韵字数多，故回旋余地大。再说韵字的选择。可根据内容需要选出适用的韵字若干，数量可以是韵脚需要的二至三倍左右，来进行作品的建构。比如一首绝句需押三个韵，可从选定的韵部中选取十个左右韵字以供选择。又如一首律诗需押五个韵，那就需要选定更多的韵字以备用。 另外，对于响韵、哑韵的选择，也应有所区别。韵字声调之响亮或低沉是根据诗中情感来定的。如情绪激昂，当选择声调清亮的韵字。如愁肠百结则宜选些声调较浊的字。在选择韵字过程中，应注意如下原则：

一、诗依平水、词依词林正韵。遵循这个原则选择韵字，则作诗填词永无出韵之虞了。

二、选韵字时忌选生僻的字。生僻字由于词组少、范围窄，不利于诗词的建构。

三、选韵字时要结合诗的主题，即你要表达之内容。要考虑到哪些韵字是可能用到的，哪些是更适用于这首诗的。

四、最好将选好的韵字抄在白纸，有利于写诗过程中反复思考、选择。

选好字后，作一字长蛇阵排开。这时候要开始构思诗的结构了。选韵法之基础在于选对韵字，而成败之关键还在安排。韵字安排妥贴，则整个结构浑然天成。反之，则会导致结构疏松、散乱。安排好韵脚的好处在于规定了作者的构思从韵脚中展开，有了固定的范围，不至于漫无涯涘地苦思镇日，无从下手。

下面我用具体的实战来印证一下选韵法的可行性。试以“题岳阳楼”为题，分别以七绝、五绝、五律来演绎选韵作诗过程。先来介绍岳阳楼概况。岳阳楼是中国名楼，杜甫的“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”这首名诗便是题于此地。更由于宋代文豪范仲淹的《岳阳楼记》把此楼推向了历史的巅峰。其“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句堪称脍炙人口。那么，我们要题岳阳楼就可参考这些历史因素，从而使诗的主题得到深化。岳阳楼因有楼字，那么我就选由韵作七绝一首。以下为选韵法步骤：

一、选定由韵。

二、从由韵中选出适合表现主题的十个韵字。分别是流、楼、舟、秋，收、头、游、愁、悠、浮。

三、开始安排韵字。

遵循以上步骤，我开始演示选韵法。首先考虑第一个韵脚，看哪个韵字更适用。因是岳阳楼，一开始就写愁或梦悠悠这些是不太合适的。绝句之法起二句最好点一点题。那么我觉得“楼”字是比较合理的。假如诗的第一韵脚选用了“楼”字，那么第一句剩余的六字就可以从楼字来展开构思。根据诗意需要，第一句就可写作“不胜忧乐此登楼”，或吟为“希文去后我登楼。”又或者咏曰“洞庭明月伴登楼。”反正，前边的六字就要与韵脚“楼”发生联系。第一句吟成，接着思考第二个韵脚的安排。比如第一句有月，那么可以选择“秋”字来作韵脚。诗讲究起承转合，绝句来说第一句为起，第二句为承。承者，连接也。依上句登楼，第二句不妨来个“尽揽玻璃万顷秋”或“目极烟波八百秋。”第二句出来后，再想最后一个韵。第三句是仄收，不用押韵，但这句又是整首诗转合的关键，能否把整首诗推向高潮就看这两句了。因此，第四句的韵脚就尤其显得重要了。最后的这个韵脚一定要和第三句有关联，第三句在转的当口里要引出最后这个韵。这两句一定要把它想通了、想活了才行。我这里只是示范性演练一下，跟平时苦心孤诣写的诗是两回事的。那么，最后一个韵脚我试着选用一个“愁”字。三、四句可以这样“一自希文归去后，不知赚得几人愁”全诗如下：

登岳阳楼

洞庭明月伴登楼，尽揽玻璃万顷秋。

一自希文归去后，不知赚得几人愁。

通过韵脚的安排，一首诗建构成功了。它通过选择韵部、韵字，安排韵脚，形成了诗的基本架构。在此基础上进行补充、完善，同时运用诗的起承转合之法，最终竣工。

我们在学习过程中经常会碰到这么个情况——先得句然后补充成篇。有时走在大街上、有时坐下来喝杯茶、有时在枕上、有时在车上、甚至厕上突然就蹦出来那么一两句。这种句子可称灵光一闪，多为好句，抓住它！然后补成一首完整的诗，这就是先得句然后成篇。比如我脑子突然蹦出咏岳阳楼的两句“古今忧乐意，涌作洞庭波。”那么我要把它作成五绝，就得把前边两句补上了。“波”是歌韵，我就选歌、多、蓑、莎、哦、酡这几个字来备用。先得的是三、四句，里边没说到楼，起句或第二句是必须点一下题的，也就是要上岳阳楼了。蓑、莎意思离得远，可以剔除。哦、酡虽可用，要跟楼发生联系不是不行，但也只能写“楼上醉颜酡”、“倚槛一长哦”这类，艺术感染力明显弱。我权衡再三，还是觉得“多”、“歌”最合适。第一韵我打算用多字，题曰：秋入岳阳多。先点明地方，以引出登楼人事。然后第二韵题曰：登楼独浩歌。这样就把岳阳楼和盘托出，并与三四句融为一体了。全诗如下：

题岳阳楼

秋入岳阳多，登楼独浩歌。

古今忧乐意，涌作洞庭波。

由此可见，稳妥的韵脚安排是诗整个架构完整的保证。

五、七言绝句的选韵法大抵如此。以下由我用五律的体裁进一步说明选韵法的妙用。题目仍旧是“题岳阳楼”。五、七律都是八句，中间四句要求对仗，这里边增加了一些难度。但诗的法度是有的，尽管有人认为诗无定法，这种认识有其片面性。诗的法度是指一般写作习惯、审美习惯，在写的过程中也是要灵活变化的。诗法运用的好，诗则生；不懂变化，诗则死。这是更深一些的议题。现在只谈五、七律的一般写作方法，大家要在学习、写作中可慢慢领悟。

五、七律的写作方法是类似的，一般都在第一句点题，或者第一句蓄势，第二句点题。顺着起二句的意思下去，三四句或抒情或写景。五六句顺着三四的意思，如三四写景，那么五六就借景寄情。如三四写情，五六则融情入景，以景语为主。当然这也不是一成不变的，也有三句写景，四句写情；五句写情，六句写景的情景结合写法。这里只说一般的习惯写法。一、二句是点题；三、四、五、六是承题；七八为转合处。一首律诗能否出新意，通常七八为关键。所谓“转”者，转折也，我们说的拐角处就是这里。走胡同里，拐过角来，看到的不是原来的风景了。把诗的意思宕开一笔，有如弯弓搭箭，把诗的力量张开。那么接下来把这箭射出去并命中靶心就是结句的任务了，第八句要求大气包举，总揽主题，把诗意推上高潮。这就是律诗的一般写作手法，这里先不展开，因为后文将对此作详细论述。

下面先回到用选韵法题岳阳楼。五律通常用韵字四到五个(首句多不用韵)，我认为初学应选宽韵。试选支韵的：宜、迟、奇、知、之、时、诗、期、思、痴、斯这几字供备用。根据诗法起二句要点题的要求，我准备先用“迟”字入韵。诗曰：岳阳天下胜，登览我来迟。以登岳阳楼点题，而“我来迟”有两层意思，一层说早就该来游览，另一层是为了更深层的诗意埋下伏笔。接下来，我准备从写景入手。登楼而赏景是顺理成章之事。我打算选“时”字入韵(我在撰此文时为了更真切，就不选旧作，是一边行文一边作诗)，诗曰：山水相连际，乾坤一望时。描绘出苍茫阔大之境。三四既以景出，那么五六句当寄之以情。我考虑到范仲淹的记和杜甫的题诗，决定用“诗”字入韵。五六句题曰：范公题作记，杜老泣成诗。将爱国情怀融入景中。登楼而赏空阔之景，继而引发爱国之情怀，不是很自然吗？五六已成，关键的高潮时刻到了。我选“思”字来收束这首五律。题曰：今古归何所，凭栏有所思。这里意思是说：范公、杜老作古已久，世上再没有这样的人了，我能与谁一同去寻求道义呢？这里也回应了第二句“我来迟”的伏笔，一气包举，深化了主题。全诗如下：

登岳阳楼

岳阳天下胜，登览我来迟。

山水相连际，乾坤一望时。

范公题作记，杜老泣成诗。

今古归何所？凭栏有所思。

由于七律和五律的写作方法基本雷同，只是字数多了，还有就是押韵的一点小区别而已。比如五律首句多不用韵，七律首句多用韵，这里就不再用它来演绎选韵法了。  

通过以上的讲解，我想大家对绝、律选韵法都有了初步的理解。需要补充的是，此法原不限绝律的，它对于古风、词曲乃至骈文辞赋的写作更为适用。这些体裁要用的韵字大都比绝律要多，所以说更适用。这就是选韵法的大要。熟练掌握选韵法，是进行诗词创作行而有效的一条捷径。但愿此法能伴随你们整个写诗生涯，正如它一直陪伴着我一样。

下面试论绝律起承转合之法。绝、律是最常用的诗体，要掌握绝律的写作方法，首先要对其结构有所了解。绝句分五绝、七绝(六言绝句不常用，故暂不论及)，都是根据平仄格律规则，用四个句子组成的诗体。看似很简单，只是四句押了韵的文字而己。其实内中大有乾坤，包罗万有。尤其七绝，在历代名作中起码占据了半壁江山。要学好绝句，还是要多读古代名家之作。五绝可取法王维、孟浩然；七绝则可取途杜牧、李商隐、王士祯、龚自珍诸家。我在读古代名家绝句时常常有这样的感觉：自然流畅，神韵悠悠。

那么这些美感来源于何处呢？很明显，它来自古人诗中完美的结构和高超的艺术手法。从结构上去分析古人佳作，从而摸索诗的构造方法，是本论题之重点。古人论诗很重气脉。综合前人论述，所谓气者，指诗之风格、气势；脉者，指诗中词、句、篇联系之脉络，也就是我们说的结构。诗的风格、气势与诗的结构是密不可分的。风格、气势都包含在结构中，并起到积极的辅助作用。比如一首绝句前二句都是刚健沉雄的风格，后二句突然换成柔婉细致的风格，这会导致整首诗的结构有虎头蛇尾之病。又如绝句前二句明明是花前月下的喁喁细语，三四句却突然爆发出大江东去之气势，这就导致上下气势不能衔接，对结构的浑成也产生了反作用。

前人对近体诗的结构习惯上用“起承转合”来说明，经过历代实践检验，这种提法还是科学的。绝句的“起承转合”是指第一句为“起”、第二句为“承”、第三句为“转”、第四句为“合”。试举一例：

咏梅

北宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

此诗虽浅，却堪称“起承转合”的典范之作。起句“墙角数枝梅”点题，接着第二句“凌寒独自开”写它的形象、精神。这就是起、承之法。第三句为转句，“遥知不是雪”在诗意上来个转折，不再描写梅花的形神，只说梅不是雪，为什么不是雪呢？这就开辟了另一个空间，增加了诗的张力，为结句的“合”做了充份的准备。第四句答曰：“为有暗香来”回应了主题，将梅花那种纯洁的高士形象通过暗香凸显出来，诗也达到了高潮。

起承转合是一种大略的说法，具体怎么起、如何承，尤其是转合处的变化更为多样化、复杂化。以下我再举部份五七绝加以说明。

白石滩

唐·王维

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣沙明月下。

起句点题，承句顺着滩而下，写到滩中绿蒲。转句不再言景物，而是引出诗中主角一群浣纱少女。为什么说是一群？水东、西为家，知非一处也。一群少女于月底滩头浣纱情景依稀可见，诗境也就出来了。

相思

唐·王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

起句点题，承句设问，不离红豆。这里说一下，王维这样问的意思是为什么。“春来发几枝”以言南国红豆无数，人间有多少离情、几许相思就有多少红豆。相思子为相思而设，转句由物及人，“愿君多采撷，此物最相思。”物犹多情，何况人哉。通过转合，将诗意推上了高潮。

宿建德江

唐·孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

起句“泊烟渚”点题，承句顺着“泊”的意思引出主题“客愁”。转合处与前举两例有别，前边的例子是由景、物及人的转折，这首的转合则是递进式地渲染主题，也就是加深一层来渲染客愁。通过景物“野与天接”、“月离人近“的描写，将客愁表现得真切自然。

题齐安城楼

唐·杜牧

呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

起句“江楼”点题，承句写登楼所见。转合处以情入，融情入景，“苦回首”即情语也。劝离人不要回头望乡了，故乡已望不到，离得太远了。七十五长亭是约指，也有人说是实指，此不讨论。小杜劝自己不要回首，很明显是反笔，其实是几番回首故乡遥。通过转句的融情入景，将乡愁表现得深婉动人。

赤壁

唐·杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

起句“折戟沉沙”以魏之败阵点题“赤壁”。承句借折戟说话，犹能想见当日大战情景也。转句新奇，以假设切入：当日要不是吹起东风，周瑜也许要败给曹魏呢。当然作者选取“铜雀春深锁二乔”以假设东吴失败是极形象的，题外话姑且不谈。此绝转折处作者丰富的想象、大胆的假设为后世的写作提供了不尽的泉源。杜牧的七绝善于选择典型的人、物安排于转合处，从而使诗意更具典型、特色。下面再举些这样的例子。

泊秦淮

唐·杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

起句铺排场景，承句点题秦淮河。转句选取了“商女”这个典型，再描写她唱亡国之音《玉树后庭花》，将唐王朝日渐式微的时代特点以及诗人的忧虑烘托出来。小杜是借歌女之声来讽刺当时贵族纸醉金迷的生活，亡国恨并非责之歌女，而是强迫歌女唱亡国之音的达官贵人们。而亡国之恨借歌女以出之，既讽刺又形象，真见转合的神妙。

秋浦途中

唐·杜牧

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无？

前二点题秋浦，山路点明客途。前二句点题是绝律惯见手法，可以借鉴。但如何点？如何点得巧妙还是要通过对古诗的学习，加深理解，多发挥想象力。小杜这首在转句中选了“雁”这个典型，可谓妙不可言。雁为候鸟，北去南来之生涯正与漂泊的游子相同。小杜借雁而设问：秋浦滩头的大雁兄弟们呀，你们从北边来时经过我的老家杜陵吗？这里有两层意思，雁与游子同病相怜，此第一层；小杜为什么问雁是否经过他家呢？原因是这里用了雁足传书的典故，如果雁经过“我”家，是否带来“我”的家书呢？此为第二层意思。“来时还下杜陵无”是明问，家书之有无是暗问。由上可见，选取典型运用于转合处，是颇能收到奇效的。

下面我再讲律诗的结构。律诗又分五言、七言律诗。它是根据特定的平仄格律要求组成的诗体，全诗八句。学习古人律诗的途径简单介绍一下。五律应以学杜甫、王维为主；七律则兼师杜甫、李商隐、陆游、黄景仁这几家。当然，古人七律佳作极夥，亦可兼取众长。上举这几家只是特别长于此体的，尤其是杜、李二家，足堪法式。律诗的起承转合与绝句不尽相同。律诗第一、二句为起句，部分第一句点题，更多的是第一句或铺垫或蓄势，第二句才点题。律诗的承句为中间两联。中间二联承接一、二句之意，或三四作景句、五六作情句；或三四作情句，五六作景句。更有情景结合的写法，如第三句写景，第四句则抒情：第五句抒情，第六句写景等手法。其中变化须用心体会。律诗的转合处与绝句一样，都在最后两句。

下面我举几个例子来讲律诗的起承转合。

登岳阳楼

唐·杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。(点题)

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。(景语)

亲朋无一字，老病有孤舟。(情语)

戎马关山北，凭轩涕泗流。(转合)

杜甫的这首名作结构上、气脉上都很有特点，特别有借鉴意义。起句作一铺垫，以洞庭引出岳阳楼。二句点题，“昔闻”、“今上”气脉连贯，久闻其名，今日得游，很自然。颔联壮景，三句纵横之景，四句上下之景，天地左右尽入目中，何其壮伟。前四气脉连贯，登楼凭眺正合人情。颈联“亲朋无一字，老病有孤舟。”如此壮阔浩大之景至颈联蓦地一缩为家事、身事，气脉似难连接，其实不然。古人登临之作每兴沧海一粟之叹，见天地之大而叹一身之微渺。如陈子昂《登幽州台放歌》：“念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这里的“独”就是杜甫这联最好的注脚。所以说此联气脉是似断实连。杜甫气大、才大，他在转合处大气逆转，将个人身世置诸时代大背景中，“戎马关山北”造成作者漂泊生涯的原因乃是战争，最后通过结句“凭轩涕泗流”既回应了主题登楼，又将感情推上了高潮。

春望

唐·杜甫

国破山河在，城春草木深。(点题)

感时花溅泪，恨别鸟惊心。(情景结合)

烽火连三月，家书抵万金。(情景结合)

白头搔更短，浑欲不胜簪。(转结)

起句点题春望，山河草木皆入望中也。中二联用了情景结合手法。花鸟本不预人间情事，诗人却赋予其人之情感。花因感时而泪溅；鸟为恨别而心惊。也可以理解为：诗人因感时而觉得带雨的花在流泪；因恨别而觉得鸟声更动人心魄。颈联也是情景结合写法。“烽火连三月”看似叙事，实则写战争之惨酷以抒悲痛之怀，更引出“家书抵万金”之叹。“家书抵万金”自然是情语了，正因为战争惨酷、持久才倍觉家书之难得也。那么作者能否得到家书呢？当然没有了，试看他转合处可知，“白头搔更短，浑欲不胜簪”将愁绪推向了更深的层次。律诗中二联为承句，不仅担负着承前启后的重任，更是全诗内容主要铺排部分。中二联的对仗是否精采，也是衡量律诗成败的重要标准。它们写法如上所述，有先景后情，也有先情后景，但更多的是情景结合的写法。

以下节选唐人律诗中二联情景结合较佳者，大家可借鉴前贤手法：

可怜闺里月，长照汉家营。

（沈佺期《杂诗》）

川原迷旧国，道路入边城。

（陈子昂《晚次乐乡县》）

流水如有意，暮禽相与还。

（王维《归嵩山作》)

飞鸟没何处，青山空向人。

(刘长卿《饯别三十一南游》）

露从今夜白，月是故乡明。

（杜甫《月夜忆舍弟》）

江山如有待，花柳更无私。

（杜甫《后游》）

水流心不竞，云在意俱迟。

（杜甫《江亭》）

雨中黄叶树，灯下白头人。

（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）

五更疏欲断，一树碧无情。

（李商隐《蝉》）

天意怜幽草，人间重晚晴。

（李商隐《晚晴》）

像上举这些对偶句都是情景结合的写法，最堪师法。单纯景物描写，画境耳。单纯抒情，也容易流于直白。只有情景交融的写法才能恰如其分地融情入景、以景达情。

以上我讲了律诗中二联常见的几种写法，另外还有一种衬托法，它用于七律中间二联偏多些，是以用典或侧面描写来衬托主题。尤其是用典，在诗中是最常见的，属于技术活。典故用得好、用得活能拓阔、加深诗的意蕴。我们平常要多读典故辞典类的书，尽量去熟悉典故，只有熟悉了，你才能运用好它。下面我试举些七律用典的例子，希望能加深大家对律诗结构的认识。

安定城楼

唐·李商隐

迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。

贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。

起句点题安定城楼，二句书所见。“绿杨枝外尽汀洲”起江湖之思也，这也是埋一伏笔。三四接连用了贾谊上《治安策》痛哭、王粲赋登楼以寄漂泊之恨两个典故。用贾谊典可见作者之政冶抱负，用王粲典则可知作者政治才能无法施展，处境维艰的状况。通过用典，衬托出世态、身事，含蓄蕴藉。五六句“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”的意思是：“我”长久地思念放棹江湖、无拘无束的日子，多么希望在我回天返日、建功立业后乘着扁舟去重拾那种自由。但现在一事无成，空剩得满头白发而已。这里边既有不舍，更多的是对现实的无奈。转合处又用了《庄子》中惠施与庄子对话的典故，直指造成人才零落、贤路闭塞的原因乃是当权者的妒贤嫉能。诗通过用典将作者的忧愤婉曲道出，给人以强烈的艺术感染力。李商隐的另一首七律《泪》中间两联更是用了四个典故来衬托主题，工整而贴切。

泪

唐·李商隐

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

此诗起二句不直接点题，而是暗点。题为泪，起句言冷宫“永巷”的怨和离人的思。虽未明白说泪而泪自在其中，所以说是暗点。颔联则用娥皇女英泪竹典和羊祜坠泪碑典直接写泪。颈联再用昭君出塞，项羽兵败垓下二事寓涕泪于其中。或有人提出：几个典用在一起只说一泪字，会不会太累赘了呢？其实不然。李商隐可是大行家，他肯费如许笔墨来加以渲染这个“泪”，自然有他的道理。永巷泪是宫廷泪；离人泪是平民泪(思风波一语可知所历艰险，定为平民无疑也)；湘竹泪为帝子泪；岘碑泪为感恩清官之泪；昭君泪为去国泪；霸王泪乃亡国之泪也。大家看，一个泪字在李商隐笔下简直到了出神入化的境界。这还不算，李商隐在转结处说：世上之最堪落泪者，非前举之人事也。你试问取灞桥下之流水，阅尽了多少寒士违心地送别那些达官贵人的场景，那才是最令人心酸落泪的事啊。诗至此方托出主旨，一切的泪都是为那些怀才不遇、受当权者迫害的寒士而准备的。用典而善于衬托主题，是李商隐七律重要特色。

通过以上讲解，相信大家对绝律的起承转合已有了初步了解。我再打个比方来总结一下“起承转合”。起者，如龙首，以为导向也；承者，如龙身，以为撑持全局也；转者，风云也，龙借之以飞腾也；合者，龙之飞动也。诗的起承转合大略如此，但具体表现又是千变万化的，这就须大家更广泛地阅读唐宋名家作品，在熟悉技法的基础上力求变化，请以刘勰《文心雕龙》：“若无新变，不能代雄。”与诸君共勉。