在3·15消费者权益日之际，《书法报》就书法打假相关话题，专访了中国书协第五、六届副主席、全国教育书画协会副会长兼全国高等书法教育分会会长言恭达先生。

言恭达

 1948年生，江苏常熟人，受业于著名书画大家沙曼翁、宋文治先生。历任清华大学教授，南京大学、东南大学、南京航空航天大学兼职教授、博士研究生导师。一级美术师，享受国务院特殊津贴专家，第十一、十二届全国政协委员，第五、六届中国书法家协会副主席，中国国家画院院务委员，全国教育书画协会副会长兼全国高等书法教育分会会长。东南大学中国书法研究院院长，北京语言大学艺术学院名誉院长，中国文字博物馆、中国青铜器博物院顾问。

书法报：言教授您好，此次专访的话题是书法打假。您作为当今书坛颇有影响力的大家，市场上应该存在很多对您书法作品进行造假的现象，想必您对此有很多话要说。

言恭达：谈这个问题之前，我首先谈谈艺术作品的功能。对于整个社会来说，艺术作品的美育功能是非常重要的。它具有审美、静思、清纯精神、净化灵魂、提升境界的意义。所以杨振宁先生曾经说过，科学和人文艺术，是硬币的两面。实际上，在一个社会，我们生活的环境当中，艺术作为一种美育教育和审美教育是非常重要的。

目前来说，书法作品造假是在书画艺术有了市场以后。我们现在要追寻一下什么时候开始有市场的呢？大约在上个世纪末开始，当代的书画艺术开始有市场并逐渐开始普及开来。近20年来，随着艺术市场的发展，书法造假现象日益猖獗，特别是对一些名家书法作品的造假更是严重。以我本人为例，市面上大规模对我的书法作品进行造假是从2005年我进入第五届中国书协主席团开始的，最早可以追溯到我在苏州时期。到现在为止，从未停息，而且越来越多，甚至可以用铺天盖地来形容了，令我苦不堪言。

现在经常有些藏家主动加我微信，要我辨别真伪，也有一些拍卖行，比如江苏的“经典拍卖”，他们老总每次拍卖我的作品前都会找我辨别，发现假的，他们就撤拍了。还有一个例子，去年嘉德拍卖我的一个长卷，起初我并不知情，是一个朋友看到了发给我看，我说这是假的，随即联系拍卖方，他们就撤拍了。后来他们的领导也和我说，“以后拍卖言老师的作品，我们需要提前给您看看”。

言恭达 隶书自撰联 风雅百家承一脉 书联双璧炳千秋

书法报：这么说来，拍卖行上有您很多伪作。

言恭达：是的，网络上就更多了。比如百度中我的个人介绍，我只提供了一些文字介绍及一些活动照片，如参加两会的和做公益慈善的一些照片。但在十多年前，突然有朋友跟我讲，百度下面有一个叫“保真堂”的，里面我的作品全部都是假的，后面我委托有关律师进行处理，删掉了一些伪作。但实际上，网络上这些伪作太多了，你可以在网上搜索，关于我的一些链接，特别是一些自媒体发布的，里面有很多我的伪作。这些伪作又导致了向其他媒体平台的扩散，比如某机构做一些所谓的出版物，需要我的作品，就从网上下载一个，包括一些报刊，最后公开出版、发表了，这些都是让人啼笑皆非的。

书法报：这对您的危害是很大的。

言恭达：其实这种危害是歪曲了作者的审美本真，抹黑了艺术作品的艺术意境，也损害了作者的声誉。同时，最关键的是引起了社会审美的混乱。实际上，现在大众的审美还没有提升到应该有的高度。

书法报：据您了解，一般造假的方式有哪些？

言恭达：在全国两会期间，我也提了一些打假议案，并对此做了很多工作。书法造假基本上有这样几种：一种是临摹，大多是把我出版的书法集里面的作品拿来临摹，临摹当中又有两个概念，第一类是临，临的质量一般比较差，其中无论是结构还是线质，明眼人一眼就能看出来。第二类是摹，以前用的是幻灯机，宣纸衬在上面摹，现在用的是电脑，所以说，科技对艺术的影响是一把双刃剑。谈到这里不得不提一下当下的展览，我在中国书协主席团期间的多次全国展的评选中，包括好多次我主持的单项展中，很多作者一年一年水平在提高，其中的原因重要一点是电脑。我们的互联网把很多的优秀作品高清地展现在大家面前，很多青年人具备很好的临摹功夫，他能够迅速掌握一些技巧。所以现在你看一些青年展，投稿的质量还是比较高的。但是其中不少作者对中国书法的本体缺乏深入的研究，或者说对于艺术的呈现方式知其然，而不知其所以然。

科技的进步的确对书法产生非常大的影响。回到造假这个话题。书法造假的第二种方式，就是运用电脑技术，把你出版物中的作品图片进行放大复制印刷。曾经有过这样一次经历，在南京的一次拍卖会上，其中有我的五件作品，拍卖行的老板提前拿给我看，其中四件作品很明显是假的，另一件却是“真的”，这件作品是为庆祝中国文联成立60周年所作，当时我用大篆写的自作诗，写的比较满意，所以这件作品除了公开出版外，原作一直自己收藏，怎么可能会出现在拍卖行呢？所以我怀疑这件作品是运用电脑技术等高科技手段，提取出版物的图片做的复制品，因为运用的材料也很先进，所以常人很难辨别。

还有一种是高仿。在2014年，全国政协进行一次“大数据时代下的中国书画艺术发展”考察，期间到了雅昌，我突然发现他们就有一台高仿机，是德国进口的，当然这是他们出版需要，像素高达2亿4000万，当时令我大吃一惊。我想我上世纪80年代初到日本去买的照相机有600万像素，而这台高仿机已经到了2亿4000万像素。这是什么概念？

言恭达 草书自撰联 胸中波澜心游天地外 笔底风雷意在有无间

书法报：高仿的作品几乎可以乱真。

言恭达：不是几乎，是百分之百乱真，只能把后面裱好的揭起来，仔细辨别背后的墨韵效果，才能知道真假。这个情况发展到现在，以南京为例，好几家都有这种设备，一般都已达到10亿像素，而宣和公司的高仿设备竟然高达100亿像素，仿制出的作品，和真的一模一样。下面我举个例子：在疫情期间，我从江苏言恭达文化基金会捐出100万元支援武汉，并创作《满江红·白衣天使出征》6米草书长卷捐赠给江苏省人民医院，同时也为江苏省中医院捐赠《大医精诚》隶书长卷，还有为江苏省疾控中心捐赠的《卜算子·寄扬州疫情》草书长卷。这三个地方的原作其实全部放在他们的档案馆，现在你在江苏省中医院大厅中看到的就是高仿品，其实和真迹无异。

还有在宝鸡中国青铜器博物院大厅中悬挂的我的大幅篆书作品《诗经·大雅·绵》，也是高仿品。十二届全国展在宝鸡开展时，很多书家包括评委看到后都打电话、发信息说看到我的大作，我问他们：作品是原作还是复制品？他们全部回答是原作。我告诉他们是高仿品，原作在该博物院档案馆收藏，他们不敢相信。这说明现在的高仿水平实在太高了，非常难以辨别。

书法报：这种手段被不法者掌握，就会沦为“作案”工具。

言恭达：是的，随着科技的进步，造假的手段越来越高超。要打假，你首先要去辨别。目前看，这种高科技造假辨别是很难的。

书法报：近十年来，您作为全国政协委员，在全国两会上曾多次提出打击书法造假、非法出版物等议案，但这些现象仍屡禁不止、层出不穷，这其中的原因有哪些？

言恭达：我认为主要有四个方面。

一个是法律方面。目前我国的法律在打击艺术造假和非法出版物上还不够完善，即使有，对这方面的追究和打击力度还远远不够。比如说，我们讲的艺术作品的复制作假这一类，不是要进行地下销售吗？爆发这种社会的欺骗行为，怎么办？这方面的法律法规还不够完善。

第二是执法部门，其中包括公安部门和市场监管局以及法院等，主要还是公安部门，好像他们认为这种现象太普遍了，有法不责众的心理。此外执法部门还存在执法不力的情况，我举另外一个侵权的案例：前年年初，一个外地的朋友给我发信息说江苏常州一家企业，用言恭达的名字注册了该企业生产的产品商标，我想怎么会有这样的事？因为全国只有我一个人叫这个名字，这个工厂的行为很明显侵犯了我的姓名权。我向有关部门提出申请，并走了法律程序，结果到现在两年多了，还是没有下文。由此可以联想，有人仿造了我的作品，我的维权之路是否是顺畅的？但是要碰到涉及金额非常大的案子，公安部门也会重拳出击。比如说前年，江苏省公安厅的同志找我确认一批作品。原来是广西一个制假售假犯罪团伙，复制了很多我的作品，其他还有范曾、黄永玉等的作品。这个团伙成员现已被判刑，当时确认的十几件我的作品，毫无疑问，均为伪作。

第三是社会公众。在山寨商品大量充斥市场的时代，大家早已司空见惯了，也会认为书法造假无所谓。更重要是普通民众确实对艺术的真伪无法识别，真假难辨，美育教育普遍低下，包括一些社会的精英层面，他们对一幅书法的好坏也严重缺乏鉴赏能力。

第四牵扯到作者本人，面对书法造假铺天盖地的情况，已经力不从心，无能为力，也只能“望假生叹”了。

书法报：面对这样的困境，如何来解决？

言恭达：我有几点建议。

第一是需要执法部门加大力度，可抓抓典型。仅我所了解到的书法造假窝点不止一家，包括一些售假卖场，分布在如江苏、山东、安徽、河南等地。所以，公安部门可以对此进行深入调查取证，抓几个典型出来，起到警示作用。如果不出手，那将会越来越泛滥。

第二，我认为业内的专业媒体要发声，要敢于揭露，体现媒体的职责，像今天做这样的访谈就非常好。

第三，普法教育必须要深化，以及相关的法律法规也必须尽快完善。

书法报：此外，书法家本身呢？可不可以考虑在作品中用一些特殊的防伪标识？

言恭达：这个其实我早就开始做了。十几年前，我开始在泾县的一家宣纸厂定做我专用的作品纸，实际上，我的书法风格，与用笔、用墨有关系，和纸张也有一定关系。我选了一个纸厂，生产出符合我要求的纸张，并且每张纸都含有我的斋号“抱云堂”的水印，这也是一种防伪标识吧？对于这个我也没有刻意去宣传，市面上的很多藏家估计也不清楚，他也不管这些。

书法报：是的，对于一般收藏您书法作品的藏家，还真得看看是否有“抱云堂”的水印，至少可以加一道保险。

感谢言教授在百忙之中接受的采访，让我们一起努力，使当下书法造假之风能尽快得到有效的遏制，让书法艺术能健康有序地发展。

《书法报》记者 印兆麒