作者：曾于里

6月6日，由欢瑞世纪出品，侯明昊、成毅、张博宇组成新“铁三角”的《盗墓笔记之怒海潜沙&秦岭神树》（下文简称《怒海潜沙》）播出。相较于其他多个版本的《盗墓笔记》，《怒海潜沙》可谓最尴尬的一个版本。因为，就在它播出前几天，《盗墓笔记》原著作者南派三叔发微博宣称与欢瑞“分手”。对此，网友喜大普奔，留言表示：欢瑞出品的《盗墓笔记》，不约。

矛盾源于2015年播出的由李易峰、杨洋主演的《盗墓笔记1》。在这一版《盗墓笔记》中，原著中的经典情节几乎都不见了，场景廉价，特效五毛，几乎被改得面目全非。当时很多观众表示，欢瑞简直是在“糟蹋”《盗墓笔记》。

时隔4年，此次《怒海潜沙》虽然在场景、特效上有所进步，但粗糙的水底拍摄、注水的台词、无脑的剧情、尬出天际的配音，依旧叫观众提不起兴致。南派三叔曾表示，“如果由南派泛娱主导影视剧内容制作，一定是跟原著作品一脉相承，创作出的作品能够更加符合读者心中的期望。”这不得不让我们思考一个问题：原著作者做编剧是影视剧成功的决定因素吗？

这一说法具有一定道理，毕竟没有哪个外来编剧会比原著作者更了解作品的构思，有原著作者加持，影视版可能会更准确。刚刚烂尾的一代神剧《权力的游戏》便是如此。《权力的游戏》改编自乔治•R•R•马丁的小说《冰与火之歌》，从第一季到第四季，马丁都参与了编剧，因此前四季《权力的游戏》的口碑最佳。第五季之后，马丁因忙于写作小说退出了编剧，《权力的游戏》就开始脱离《冰与火之歌》的内容，到了第六季、第七季编剧更加彻底地“放飞自我”，第八季就彻底崩盘了。

但有原著作者把关，也不代表着影视剧一定成功，南派三叔自己的作品就有先例在前。2016年他主导编剧了由鹿晗、井柏然主演的电影《盗墓笔记》，豆瓣评分仅4.7分；2016年他担任监制的《老九门》豆瓣评分6分；2018年南派泛娱联合出品的《沙海》豆瓣评分6.5分……

原著作者当编剧不是影视作品成功的充分必要条件，主要原因在于：小说和影视是两种完全不同的介质，小说是语言的艺术，电影是影像的艺术，在改编的过程中，为了情节、画面、可看性、影像化、大众化、商业化等方面的考量，必然会对原著做出调整。假若原作者不懂得影视剧的规律，拍出来的影视作品可能也是一团糟。我们只能说，原作者熟悉作品的所有肌理、细节和机巧，有助于影视版保住原著的神韵。

与此同时，外来编剧改编，也不一定会毁掉原著，相反有太多原著小说二流，但外来编剧改编后，反倒别有一番风味，甚至提升了作品成色。像黄建新的电影《背靠背脸对脸》之于刘醒龙的小说《秋风醉了》，梅峰的《不成问题的问题》之于老舍的同名小说，姜文的《邪不压正》之于张北海小说《侠隐》，电影都在另外一个维度胜过了小说。

而在通俗文学领域，这一现象就更普遍了，许多三四流的小说经过改编后，反倒呈现出不错的品相。这是因为通俗小说往往注重情节、追求戏剧性，尤其是网络小说注水严重，改编时原著作者往往“敝帚自珍”，外来编剧则大刀阔斧，相当于对原著的“二次创作”，影像化后效果更理想。

总而言之，原著作者当编剧，并不是影视剧成功的决定性因素。一部改编作品能否成功，受多方面影响：原著本身的质感、编剧的能力、制作团队的能力、整个影视工业的水平等等。正如《怒海潜沙》遭遇差评，根本原因还是盗墓题材对美术置景和特效要求极高，而当前我们影视工业化水平仍旧比较低，图像还原文字的能力还太薄弱。（曾于里）

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