寄语西安粉丝：

西安的书粉、剧粉你们好，我是马伯庸!在我心里，从来没有把大家当成外人，你们对我来说都是亲人。一听到西安，我觉得好像回到老家，看到老家的亲戚朋友一样，非常亲切。——马伯庸

华商报专访《长安十二时辰》原著作者

马伯庸：“一直想给西安写点儿东西”

这几日，被追剧“狂”们疯狂宣传的电视剧《长安十二时辰》，在豆瓣拿下8.7高分，关于这部剧的讨论从演员表演、剧情、服化道，一直延伸到原著作者马伯庸。因为故事发生在长安，讲述了唐天宝三年发生的故事，更加备受西安人关注。何况剧中从水盆羊肉、火晶柿子到唐装仕女、胡旋舞，老陕简直不要太熟悉,这部剧带火的历史“土特产”可谓全方面。华商报专访了原著作者马伯庸，来看看他的“脑洞”是怎么开的?

“一直想给西安写点儿东西”

“如果你来给《刺客信条》写剧情,你会把背景设定在哪里?”谁也没有想到，正是知乎的这条问题，成为了《长安十二时辰》的故事灵感，在这个问题下，马伯庸首先想到的就是长安城，这座大唐皇都虽然繁华，但暗藏在繁华的背后却是多方势力角逐，杀机重重……

华商报：听说《长安十二时辰》您也是开播前才知道，想过这部剧会这么火吗?

马伯庸：我确实是开播前半小时才知道，没想到会为什么火，当时我的很多同学，以前的同事在微信上或者电话来问我，我才意识到这个戏确实是火了，因为已经出圈儿了，不仅是影视圈的朋友和从业人员在关注，普通人也在关注，说明这个戏的覆盖程度比较广。

华商报：作为西安人，看到这部作品是非常亲切而欢喜的，因为不论是饮食、场景还是地名，都透着熟悉感，为什么选择长安来讲这个故事?

马伯庸：其实长安城是中国人心目中的一个理想的形象，海纳百川，全世界不同的人，不同的文化，不同的信仰，不同的习俗都能够集中在同一个城市里。而且毫无违和感的融洽的生活在一块儿，这是一个超越了时空的现代化都市的气质。

所以像盛唐长安这个城市，它其实比中国其他任何一个城市，都更具有我们现代人所感觉到亲切的气质，这就是我为什么要选择长安来讲，而且长安本身文化底蕴非常深厚，随便一走就能看到一些我们耳熟能详的诗人、文人、武将的这些事迹，同时，他也能够看到很多著名的唐代的各种文化，所以我觉得长安城是一个非常有深度，可以做很多层次挖掘的一个国际化大都市。

华商报：这部作品出来之后，大家对长安的热度又增加了一分，您今年也来了西安，现在的西安对您有什么样的吸引力?

马伯庸：西安我每年都来，我特别喜欢去西安，因为有很多我熟悉的历史遗迹，非常的丰富，所以我会每次来的话会去博物馆呀，会去一些古迹啊，就是会走个不停，一直想看。所以一直也想给西安写点儿东西，这次能够有这么一个机会，回报西安这座城市和人，我觉得是一件好事儿。

华商报：在这部作品中展现了一些非遗的内容，比如古法造纸和打铁花，这是您特别加入的吗?

马伯庸：非遗内容的我一直在关注，因为非遗也是文化遗产的一部分，但是怎么保护它一直是一个问题。我们到底是把他们像金丝猴儿、大熊猫一样圈起来，保证大家每天的参观。还是说把它释放出来，用很多种不同的方式。赋予它真正的活力，比如说有影视剧的方式把非遗内容表达出来，让大家都对这些东西产生兴趣，那么应该是一条好的去拯救非遗，让它真正恢复活力的道路。

这个故事本身探讨的是：每一个人都要对自己的选择负责

《长安十二时辰》小说因为精彩的故事和文字营造的生动画面感，让越来越多的人意识到“写作”与“讲故事”的重要性。马伯庸曾揭秘过他的写作技巧：像拍电影一样写小说。他说最重要就是要掌握文字呈现出的画面感和节奏。

华商报：有人将这部作品称为唐朝版《24小时》，但也有人觉得一个时辰的事情要演好几集，这种西方创作手法与我们传统故事的结合尝试，在写作过程中有遇到难点吗?

马伯庸：我觉得24小时是源头之一，其他还有很多这些游戏、电影、电视剧都有很多的这些灵感，这个国外很多电影最喜欢用的手法，但我并不觉得他们有很多鲜明的国籍区别，这些故事手法是没有区别的，同样的手法可以讲一个现代的，发生在美国的热血战士的故事，也可以讲在唐代背景下，一个孤胆英雄的生平。所以我觉得没有太多需要去强调和区分创作手法和故事本身，最重要的是我们要在故事技法之下，要有一个情怀，我们对这个中国传统文化的情怀。

华商报：这个故事中原型问题被大家关注，内容涵盖了长安神火降临的传说，突厥入侵长安、贺知章之死以及名将王忠嗣的故事等等，当时您在构思时是如何选择故事线的呢?

马伯庸：张小敬这个人物就是历史人物，在《开元天宝遗事安禄山事迹》中就有记载，但是就有一笔：“骑士张小敬先射国忠落马。”

我当时在构思的时候，其实选择了天宝三年的原因，就是因为这一年没有什么特别重大的事情，很多事情前面一两年有发生，然后天宝四年有大事儿，但是天宝寺三年相对比较平静，我觉得像作为一个文学创作的话，选择这样平静的一年，发生一个差点儿发生的大事儿，我觉得这个对观众来说是一个很好的对比，对他们来说，就好像我们平淡的生活，其实一直有人在守候，在我们不知道的地方，实际上一直有人在努力保护我们的安全。所以说，我会把其他一些重要的历史人物也都穿插进去，让这个故事看起来更有质感。

华商报：片中张小敬杀小乙的片段引发了关于人性的讨论，心理学家李松蔚提到：“这是一场持续十二个时辰的人性实验”，您怎么看待这种考验?您会希望最终是怎样的选择?

马伯庸： 在剧中主角张小敬碰到这个选择问题，他觉得说：我先做好自己眼前的事情。他是一个心思比较简单的人，他没有看到后面那么多的、复杂的人性和伦理，他只是要解决眼前的问题。当然这并不是我的选择，但是里面的故事里的每一个人，其实都在做类似的选择，这个故事本身探讨的就是：每一个人都要对自己的选择负责。你做出什么样的选择这是你自己的本心，但是你要对选择之后的后果有足够的觉悟。

华商报：网友入戏很深，甚至做出了望楼加密系统的设计，还有大数据断案的运用等，对于这类高科技是您个人的爱好，还是您考证过当时真的有这类设计?

马伯庸：这些其实都是属于我加的传奇色彩，当时并没有这样的东西，但是因为一个故事，要把节奏讲快，就必须要强调它的一个通讯的快速性，我又不能在里面写有手机，那我就把这个古代的传火系统做了下加工，这样看起来更有意思，因为毕竟不是历史论文，是小说，还是好看为主。

这本书是谁写的其实并没有那么重要

马伯庸曾说“历史小说靠细节取胜，比如说‘一进门看见一个碗’和'一进门就看见一个青釉瓷碗'，多一些细节描写，观众就能一下联想到这个碗的样子，这也就是细节描写的重要性。“

华商报：您曾说不想太火，如果太火了，亢龙有悔，物极必反。现在您感觉到自己大火了吗，您还会有这种担心吗?

马伯庸：我觉得现在是有点儿不太适应了，会有不同的人不停的跟我说这个剧怎么样。我就会跟他们解释，我说你们关注剧就可以了，或者关注书都可以，你看这只鸡蛋就行，至于这个鸡蛋是哪只鸡下的，这本书是谁写的其实并没有那么重要。

华商报：您曾是自己是个通俗文学作家，不是个严肃的纯文学作家，那么在未来，您对自己的写作有什么规划?

马伯庸：我没把自己特别区分说到底是通俗作家还是严肃文学作家，我觉得，只要是有想表达的东西，一直往下写，那么是什么样的作家都无所谓，只是说诚实的把自己想写的东西写出来就够了。

马伯庸

作家。人民文学奖、朱自清散文奖得主，有“文字鬼才”之誉。被评为沿袭“‘五四’以来历史文学创作的谱系”，“文字风格充满奇趣”。

代表作《古董局中局》入选第四届“中国图书势力榜”文学类年度十大好书。华商报记者 刘慧